Микшерные пульты – пошаговое руководство. Что такое микшерный пульт

Если систему соединений в концертном комплексе сравнить с системой кровообращения, то микшерный пульт, несомненно, будет являться сердцем концертного комплекса. Если с пультом что-то не в порядке, из-за этого нарушается работа всего комплекса. И пока вы не отладите пульт, вы не сможете настроить работу всех остальных систем этого комплекса.

Микшерный пульт - это устройство, предназначенное для сбора электрических сигналов от всех систем концертного комплекса - микрофонов, музыкальных инструментов, звуковых эффектов и устройств обработки звука и смешивания их в общий выходной сигнал, предназначенный для воспроизведения звуковоспроизводящей системой. С помощью микшерного пульта осуществляется операция по согласованию уровней сигналов различных источников, называемая сведением, а также регулировка уровней выходного сигнала.

Основным условием, на котором строится хорошее звучание, является правильный подбор коэффициента усиления входных блоков пульта, называемого чувствительностью. Чем больше внимания вы уделите подбору чувствительности каждого из каналов, тем лучше.

Рассмотрим более подробно основные функции управления микшерного пульта.

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ

Эта функция иногда называется «Уровень входного сигнала» или «Усиление». Регулятором чувствительности подбирается требуемое усиление входного канала микшерного пульта в диапазоне от уровня выходного сигнала микрофонов до уровня выходных сигналов линейных источников, таких как электронные клавишные инструменты, магнитофоны и т.п. Более наглядно его функцию можно представить, как регулирование количества сигнала, подаваемого на пульт. Если этого сигнала недостаточно, его можно добавить, если излишек, убрать. Например, если задний вокал звучит тихо, то регулятором чувствительности можно увеличить его уровень, а если басовый барабан ударной установки заглушает все остальные звуки, то этим же регулятором можно привести его громкость к среднему уровню. Разумеется, подобная операция имеет смысл, если ее проводить при номинальном положении основных регуляторов уровней микшерного пульта. Если эти регуляторы частично выведены при настройке чувствительности, то попытка ввести их во время сведения может привести к возникновению перегрузки, а если они находились в максимальном положении, то может случиться, что сигнала источника просто не хватит для того, чтобы получить ровное сбалансированное звучание. Кроме того, в этом случае увеличивается уровень шума.

Таким образом, к подбору чувствительности нужно относиться очень внимательно. Звук настраиваемого канала должен быть предельно четким и ясным. Оптимальному положению регулятора чувствительности соответствует минимум шумов и искажений. Неточная настройка регуляторов чувствительности микшерного пульта приведет к некачественной настройке концертного комплекса.

Микшерный пульт - сердце концертного комплекса

При крайнем левом положении регулятора чувствительности звук вовсе не обязательно должен пропадать полностью. Это положение соответствует только минимальному значению чувствительности, характерному для линейных входов и выходов, и минимальному значению коэффициента усиления входных блоков микшерного пульта. Тем не менее, даже такое значение чувствительности может оказаться слишком высоким. Для того, чтобы его уменьшить, на пульте предусматривают специальные переключатели, ослабляющие уровень входного сигнала еще на 20 - 30 дБ. Если такого переключателя на пульте нет, то вместо него можно применить делитель напряжения, подключаемый ко входу микшерного пульта. Схема такого делителя, который собирается в соединительном разъеме кабеля, приводится в следующих статьях.

КАНАЛЬНЫЙ ЭКВАЛАЙЗЕР

Канальным эквалайзером называется секция входного канала микшерного пульта, предназначенная для настройки амплитудно-частотной характеристики канала. Регуляторами этой секции, можно менять окраску звучания всех источников, подключенных к каналу, где эта секция расположена. К помощи канального эквалайзера прибегают в двух случаях:

При необходимости изменить звук голоса или инструмента.

При необходимости удалить из звука инструмента различные помехи - призвуки, шумы, фоны и т.п. Простейший канальный эквалайзер представляет собой двухполосный регулятор тембра, позволяющий изменять уровень высоких и низких частот в исходном сигнале. Более сложный эквалайзер может содержать четыре полосы регулировки амплитудно-частотной характеристики канала с переменным значением частот, на которых производится регулировка. Такой эквалайзер называют параметрическим, так как он позволяет управлять значениями параметров амплитудно-частотной характеристики канала. Независимо от исполнения эквалайзеров, все они предназначены для одной и той же цели - изменять и корректировать характеристики исходных звучаний.

МНОГОПОЛОСНЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ ТЕМБРА

Многополосные регуляторы тембра в о тличие от параметрическ их эквалайзеров не позволяют изменять значение частоты, на которой происходит регулировка амплитуды сигнала. Они позволяют лишь поднять или ослабить компоненты спектра сигнала, лежащие в определенной полосе частот. В зависимости от числа полос, на которые делится весь частотный диапазон канала, функции регуляторов эквалайзера могут различаться.

2-х полосный эквалайзер - «Низкие» и «Высокие»

3-х полосный эквалайзер - «Низкие», «Средние» и «Высокие»

4-х полосный эквалайзер - «Низкие», «Средние низкие», «Средние высокие» и «Высокие»

Перемещением ручки регулятора эквалайзера влево и вправо от среднего положения можно добиться спада или подъема уровня сигнала в выбранной полосе частот от ±12 до ±15 дБ. Преимущество многополосного регулятора тембра перед другими типами эквалайзеров заключается в том, что с ним достаточно просто обращаться, его работа является наглядной, он создает мало искажений и помех, и стоимость его невысока. Но, к сожалению, его работу можно охарактеризовать поговоркой - «почти хорошо - это еще не хорошо». Многополосным регулятором тембра вы не сможете изменить уровень одной выбранной компоненты спектра исходного звукового сигнала, не затронув соседних компонент. Вам придется одновременно изменять амплитуду всех спектральных составляющих, попадающих в диапазон полосы, в которой производится регулировка.

2-х полосный и 4-х полосный регуляторы тембра

КВАЗИПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР

Этот тип эквалайзера представляет собой упрощенную разновидность параметрического эквалайзера, от которого отличается отсутствием регулятора ширины полосы пропускания. Полный параметрический эквалайзер имеет по три регулятора на каждую частотную полосу - регулятор значения средней частоты частотной полосы, регулятор ширины этой полосы и регулятор коэффициента усиления сигнала в этой полосе.

Применение квазипараметрического эквалайзера в качестве канального эквалайзера микшерного пульта позволяет легко и весьма точно управлять звучанием исходных звуковых сигналов. В микшерных пультах квазипараметрический эквалайзер часто включают в состав 3-х или 4-х полосного регулятора тембра в качестве регулятора средних частот. Настройку квазипараметрического эквалайзера производят следующим образом.

Прежде чем устанавливать значение спада или подъема, как в многополосном регуляторе тембра, на квазипараметрическом эквалайзере нужно сначала определить значение средней частоты полосы, в которой это должно производиться. Это можно сделать следующим образом. Сначала вы устанавливаете регулятор эквалайзера «Подъем/спад» в крайнее положение, соответствующее подъему. Затем, слушая внимательно звук инструмента, например, барабана, вы вращаете регулятор частоты до тех пор, пока не почувствуете максимальной громкости звука. Барабан при этом начинает звучать очень гулко. Обычно это происходит в диапазоне от 250 до 300 Гц. Определив резонансную частоту инструмента, можно управлять его громкостью, используя для этого регулятор «Подъем/спад», причем уровни всех остальных инструментов, подключенных к этому же каналу, будут изменяться очень незначительно.

4-х полосный регулятор тембра с квазипараметрическим эквалайзером

С помощью квазипараметрического эквалайзера можно выделить недостающие гармоники в вокале, не увеличивая его среднюю громкость. Такая регулировка производится в полосе средних частот, так как эти гармоники обычно находятся в области 3.5 КГц. Этот эквалайзер также позволяет эффективно бороться с самовозбуждением, возникающим в мониторной системе.

В микшерных пультах средней сложности обычно применяются 3-полосные регуляторы тембра. Квазипараметрический эквалайзер, входящий в состав такого регулятора тембра представляет собой однополосный перестраиваемый фильтр средних частот. Более сложный регулятор тембра может содержать в качестве квазипараметрического эквалайзера несколько таких фильтров, настроенных на разные перекрывающиеся частотные полосы, например, в 4-х полосном регуляторе тембра содержится два перестраиваемых фильтра - средних низких и средних высоких частот.

Разновидности исполнения квазипараметрического эквалайзера

Регулятор или переключатель частоты квазипараметрического эквалайзера может находиться как выше, так и ниже его регулятора уровня. Иногда они оба располагаются на одной оси. В этом случае внешний регулятор используется для установки значения частоты, а внутренний - для установки коэффициента усиления. Такой сдвоенный тип исполнения ввиду экономии рабочего пространства микшерного пульта часто применяется в полных параметрических эквалайзерах, которые могут иметь до четырех перестраиваемых полосовых фильтров.

Экономия рабочего пространства микшерного пульта - весьма актуальная конструкторская проблема. Сравните между собой три типа входных каналов, изображенных на рисунке. Первый из них имеет только пять регуляторов и ни одного переключателя. Зато на третьем располагается 12 регуляторов и 12 переключателей. Теперь представьте себе, что одна только секция канальных эквалайзеров может иметь 12 регуляторов, и вы можете понять, насколько сложной и громоздкой может стать конструкция 40-канального микшерного пуль-та. Заодно вы можете прикинуть, сколько все это должно стоить!

Три разновидности типового исполнения входных каналов микшерных пультов: с 2-х полосным регулятором тембра и двумя дополнительными выходами, с 4-х полосным регулятором тембра и тремя дополнительньши выходами, с 4-х полосныл. эквалайзером, содержащим два перестраиваемых фильтра средних частот, и шестью дополнительными выходами.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ МИКШЕРНЫХ ПУЛЬТОВ

Фантомное питание

Некоторые из микрофонов, например, конденсаторные, нуждаются в дополнительном источнике энергии. Во многих типах таких микрофонов предусматривается подключение внешнего источника постоянного напряжения 48 В. Это напряжение можно подавать на микрофон, используя для этого тот же соединительный кабель, которым этот микрофон подключается к микшерному пульту. Такое питание называется неявным или фантомным. Фантомное питание требует осторожного обращения. Если его подать на микрофон, который для этого не предназначен, то его напряжение может вывести этот микрофон из строя. Это обстоятельство нужно иметь ввиду, если конструкция микшерного пульта не предусматривает раздельной подачи питания на каждый входной микрофонный канал. В таких пультах фантомное питание всех каналов включается одновременно при нажатии одной кнопки. В этом случае микрофоны, не рассчитанные на подключение фантомного питания и имеющие несимметричное подключение к микшерному пульту, могут перегореть.

Входной делитель

Функция входного делителя заключается в понижении чувствительности микрофонного входа микшерного пульта на 20 - 30 дБ. При включении "входного делителя подключенный источник начинает звучать несколько тише. Обычно входным делителем пользуются в тех случаях, когда подключенный источник, имеет выходной сигнал недостаточно мощный для линейного входа, тем не менее слишком мощный, чтобы его можно было подключить к микрофонному, и вызывает его перегрузку. В этом случае введение во входную цепь делителя напряжения позволяет эту перегрузку устранить.

Внимательно следите за тем, чтобы входные делители микшерного пульта не были включены в цепь без особой необходимости. Включенный делитель обычно не нарушает работы канала, однако требует дополнительного увеличения чувствительности входных блоков канала, если подключенный к нему источник имеет номинальное выходное напряжение. Излишнее увеличение чувствительности входных цепей микшерного пульта, необходимое для компенсации ослабления, вызванного делителем, приводит к повышению относительного уровня шумов, фонов и помех, и может вызвать дополнительные искажения выходного сигнала микшерного пульта.

Инверсия

При включении этой функции происходит смена фаз входного сигнала. При симметричном подключении источника включатель инверсии меняет местами положительный и отрицательный выводы этого источника. Такой включатель оказывается весьма полезным при фазировке микрофонов. Например, если при сближении двух микрофонов, подключенных к разным каналам микшерного пульта, начинают ощущаться частотные провалы, вызывающие общее ослабление звука, то фазы одного из микрофонов необходимо поменять. Если на пульте предусмотрен такой переключатель, то у вас не будет необходимости перепаивать выводы одного из микрофонов, теряя напрасно рабочее время. Кроме того, при быстрой смене фаз выявить разфа-зировку микрофонов значительно проще.

Переключатель чувствительности

Переключатель чувствительности входного канала микшерного пульта предназначен для установки чувствительности этого канала в соответствии с уровнем выходного сигнала подключенного к нему источника, микрофона или линейного, например, такого, как выход магнитофона или звукового процессора.

Многие микшерные пульты имеют отдельные входы для подключения микрофонов и линейных источников. В таких пультах микрофоны подключаются с помощью специальных трехвыводных разъемных соединителей стандарта Кэннон или XLR, а линейные источники - с помощью 1/4-дюймовых джековых соединителей. Наличие двух отдельных входов у одного канала позволяет подключить к нему одновременно два источника. Поэтому для того, чтобы не возникло путаницы с параллельным подключением, на таких пультах переключатель чувствительности является в то же время и переключателем входов. У этого конструкторского решения есть определенные преимущества. Например, вы можете подключить выход звукового процессора к микрофонному входу, уменьшив чувствительность этого входа, а выход магнитофона - к линейному. Тогда вы сможете прослушивать записанные сигналы с магнитофона через каналы, используемые для записи, переключая требуемые входы микшерного пульта. Преимущество такого подключения заключается в том, что у вас отпадает необходимость в постоянных пересоединениях входов и выходов магнитофона и появляется возможность сократить количество используемых каналов микшерного пульта.

Фильтр среза низких частот

Фильтр среза низких частот ослабляет частоты, лежащие в диапазоне ниже 80 Гц. Этот фильтр вводится в цепь, если спектральные составляющие сигнала источника, лежащие в этом диапазоне частот, не несут никакой полезной информации или содержат помехи. К таким источникам можно отнести все высокочастотные источники звука, а также вокал и, иногда, гитару. Ясно, что на звучании.низкочастотных источников, таких, как ударные или бас-гитара, действие этого фильтра скажется не лучшим образом.

Обход эквалайзера

Во входных каналах микшерных пультов кнопка обхода эквалайзера обычно расположена рядом с регуляторами этого эквалайзера. При включении обхода эквалайзер исключается из цепи входного канала. Этой функцией очень удобно пользоваться при настройке эквалайзеров. Включая и выключая обход эквалайзера, легко сравнивать исходное звучание источника со скорректированным.

Будьте бдительны. При включении обхода положения регуляторов эквалайзера не сказываются на характеристиках звучания. Поэтому, перед тем, как начать работу, проверьте положения всех переключателей обхода.

Группировка

Группировкой называется объединение входных каналов микшерного пульта в группы или подгруппы.

Группировка возможна только на таких микшерных пультах, которые подразумевают многоступенчатое соединение входных каналов. Большинство пультов, имеющих от 2 до 16 входных каналов, не позволяют объединять их в отдельные группы. В таких пультах разделение входных сигналов на две группы производится регуляторами панорамы.

Те микшерные пульты, в которых группировка предусмотрена, имеют специальные переключатели группировки. С помощью этих переключателей выход любого из входных каналов может быть подключен или к одному из выходных каналов, как в обычном микшерном пульте, или к любому из групповых каналов пульта.

Например, на пульте, имеющем 4 групповых канала, вы можете объединить часть каналов, через которые идут сигналы от ударной установки в первую группу, гитару и бас-гитару - во вторую, вокал подать на третью группу, а все клавишные инструменты объединить в четвертую. Стереофонический пульт, позволяющий провести такую же группировку, должен иметь 8 групповых каналов.

Принцип группировки может показаться слишком сложным, если попытаться представить его в уме, но на практике он осуществляется достаточно легко. Групповые каналы микшерного пульта образуют небольшой встроенный микшерный пульт. Их выходы подключаются непосредственно к левому и правому выходам пульта, как в обычном одноступенчатом микшерном пульте, но в многоступенчатом пульте их регуляторы уровня являются регуляторами уровня групп и позволяют изменять громкость нескольких входных источников одновременно.

Работая с многоступенчатым микшерным пультом, помните одну важную его особенность. Если ни один из переключателей группировки не включен - выход входного канала от входа групповых каналов отсоединен, поэтому сигнал, поданный на вход данного входного канала, на выходе микшерного пульта будет отсутствовать.

В многоступенчатых микшерных пультах регулятор панорамы часто действует совместно с переключателями группировки.

На многих микшерных пультах, позволяющих осуществлять очень сложные группировки, выходные сигналы входных каналов могут подключаться только к одному входу группового канала вне зависимости от положения регулятора панорамы.

Групповые каналы многоступенчатого микшерного пульта

Возможность группировки существенно упрощает работу звукооператора. Вы можете подключить любой из входных каналов к любой группе или непосредственно к выходу пульта. Таким образом, можно получать самые разнообразные виды группировок. Например, главный вокал может быть подан прямо на выход, а задний вокал можно объединить в одну группу, что после точной его отстройки позволит вам легко управлять его уровнем, не нарушая внутреннего баланса и не теряя времени на дополнительную перестройку.

РЕЖИМЫ «СОЛО» И «ГРОМКО»

Режимы «Соло» и «Громко» представляют собой различные способы контроля сигналов во входных, выходных и групповых каналах микшерного пульта. Переключатели, которыми включаются эти режимы, существуют в каждом канале микшерного пульта. С их помощью любой из каналов пульта может быть прослушан независимо от всех остальных. Однако, между этими двумя режимами существуют определенные различия. Так, режим «Громко» позволяет прослушивать сигнал канала с максимальным уровнем, то есть с тем уровнем, с каким этот сигнал подан на вход канала. Для этого сигнал со входа регулятора уровня подается прямо на его выход. Ясно, что в этом случае регулятор уровня канала перестает действовать, а работа соседних каналов не прекращается. Таким образом, режим «Громко» позволяет выделить звучание одного из каналов на фоне общего баланса.

При включении режима «Соло» работа выбранного для контроля канала не нарушается и сигнал продолжает звучать с тем уровнем, который установлен регулятором. Но при включении режима «Соло» выходы всех остальных каналов той же секции отключаются.

Режимы «Соло» и «Громко» оказываются очень полезными в тех случаях, когда необходимо внимательно прослушать работу одного из каналов, чтобы откорректировать его звук.

Следите внимательно за тем, чтобы после окончания настройки режимы «Соло» и «Громко» во всех каналах были отключены. В противном случае вы рискуете начать концертное выступление резким нарушением звукового баланса.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВЫХОДЫ

Система дополнительных выходов микшерного пульта предназначена для вывода из пульта сигнала любого из его входных каналов. Через дополнительные выходы эти сигналы, минуя главный выход микшерного пульта, могут попасть на любое внешнее устройство, например, мониторную систему звуковоспроизведения или внешнее устройство обработки звука, с выхода которого они могут быть поданы обратно в пульт через дополнительные входы или входы реверберации.

В самом простом случае микшерный пульт имеет один или два дополнительных выхода - один для мониторов и один для внешнего устройства обработки звука. Более сложные микшерные пульты могут иметь 4, 6 и большее количество дополнительных выходов. Дополнительные выходы делятся на две основные группы - управляемые и неуправляемые. Выходные сигналы управляемых выходов берутся из точек, находящихся после регуляторов уровней входных каналов, а сигналы неуправляемых выходов берутся из точек, находящихся до регуляторов уровней входных каналов. Неуправляемые выходы обычно используются для подачи сигналов на систему звуковоспроизведения монитора, а управляемые - для подачи сигналов на устройства обработки звука.

Группа неуправляемых дополнительных выходов

В группу неуправляемых выходов объединяются такие дополнительные выходы микшерного пульта, у которых уровень выходного сигнала не зависит от положения регуляторов уровней каналов. На звучании этих выходных сигналов может не сказываться и наличие канального эквалайзера. В таких случаях сигнал дополнительных выходов берется из точек, находящихся и перед регуляторами уровней, и перед канальными эквалайзерами. Неуправляемые дополнительные выходы удобно применять для мониторного контроля, поэтому их часто объединяют в отдельную секцию - секцию монитора.

Группа управляемых дополнительных выходов

Уровень выходного сигнала управляемых дополнительных выходов микшерного пульта зависит от положения регуляторов уровней входных каналов. Меняя положения регуляторов уровней можно управлять балансом сигналов, получаемых на этих выходах, что очень удобно использовать при обработке входных сигналов внешними устройствами обработки звука. Поэтому эту группу выходов называют группой эффекта. Конечно, для установки уровня выходных сигналов на устройство обработки звука можно использовать и регуляторы уровней дополнительных выходов. Но представьте себе какое при этом количество лишних операций нужно производить во время баланса на пульте, имеющем 32 канала микрофонов и несколько внешних звуковых процессоров. Группу управляемых дополнительных выходов можно использовать для создания отдельных дополнительных сигналов, что бывает необходимо при проведении пробной записи или трансляции по радио или телевидению. Такой дополнительный сигнал может оказаться необходим при создании центрального канала в дополнение к имеющимся правому и левому или при создании дополнительного канала сверхнизких частот.

Все способы использования дополнительных выходов вряд ли возможно описать полностью, поэтому лучше использовать их так, как требует ситуация. Например, если для подачи сигнала на устройство обработки звука использовать группу неуправляемых выходов, то можно получить особый эффект, заключающийся в том, что обработанный сигнал будет продолжать звучать с полным уровнем после того, как основной сигнал уже убран. Этим приемом можно добавлять насыщенность вокалу, когда он начинает звучать слишком плоско, например, на длинных нотах. Используя управляемые выходы, вы можете изменять уровень сигнала и уровень эффекта одновременно. Например, если вы уменьшите уровень вокала, уровень обрабатываемого сигнала этого вокала уменьшится вместе с ним.

Исходя из экономии рабочего пространства микшерного пульта, некоторые пульты могут иметь меньшее количество ручек управления уровнями дополнительных выходов, чем самих выходов. Так, пульт, имеющий 6 дополнительных выходов, может иметь 4регулятора уровня этих выходов. В этих случаях регуляторы уровней двух последних выходов, например, третьего и четвертого, могут включаться в цепь дополнительных выходов, не имеющих регуляторов уровней, например, пятого и шестого, с помощью специального переключателя. Такое конструкторское решение можно с успехом использовать для получения различных эффектов.

Точки электрических цепей входных каналов, используемые для дополнительных выходов

Регулятор уровня дополнительного выхода

Уровень выходного сигнала дополнительного выхода можно изменять при помощи отдельного регулятора. Ручка этого регулятора обычно располагается в сборной секции микшерного пульта в стороне от входных каналов. В зависимости от назначения дополнительного выхода этот регулятор может называться «Уровень монитора», «Уровень эффекта», «Уровень реверберации» и т.п. Во время настройки микшерного пульта этот регулятор должен быть введен примерно на три четверти максимального значения. Если этот регулятор выведен, сигнал на дополнительном выходе будет отсутствовать.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВХОДЫ

Выходной сигнал микшерного пульта, идущий на внешнее устройство обработки звука, после обработки должен возвращаться обратно в пульт, где он должен смешиваться в необходимой пропорции с прочими сигналами. Хотя для этой цели можно использовать входные каналы микшерного пульта, на всех микшерных пультах обычно предусматривают отдельные дополнительные входы с отдельными регуляторами уровней. Количество дополнительных входов обычно соответствует количеству дополнительных выходов.

Использование входного канала в качестве дополнительного входа

Если вы решите использовать входные каналы микшерного пульта в качестве каналов дополнительных входов, убедитесь, что регуляторы уровней дополнительных выходов этих каналов выведены или отключены. В противном случае коммутация будет некорректной.

ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА

На задней панели микшерного пульта обычно располагают разъемные соединения для подключения входных и выходных цепей пульта.

Каждый входной канал на задней панели пульта имеет по крайней мере один вход, для подключения микрофона. В качестве разъемного соединения этого входа чаще всего применяют соединители XLR. Входные каналы могут иметь и дополнительные линейные входы, для подключения к которым используются джековые соединители.

На задней панели микшерного пульта также могут располагаться джековые разъемы канальных разъединителей. Чаще всего на каждый входной канал приходится по два таких разъема - вход и выход. Иногда вход и выход разъединителя подключаются к одному стереофоническому трехпроводно-му разъему. В этом случае конец джека, используемого для подключения к разъединителю, предназначен для подачи внешнего сигнала на вход канала, кольцо предназначено для подключения к выходу канала, а корпус служит общим проводом. Разъединители микшерного пульта предназначены для включения в цепь отдельного входного канала внешнего устройства обработки звука, эффекта или звукового процессора. При подключении разъема внешнего устройства к пульту, цепь входного канала разрывается. Сигнал, поданный на вход микшерного пульта, проходя предварительный усилитель канала, поступает не на последующие электронные блоки канала, а на выходной разъем разъединителя. С выхода разъединителя он попадает на вход внешнего устройства, с выхода которого через входной разъем разъединителя он подается обратно на вход оставшихся электронных блоков входного канала.

Разъединителями удобно пользоваться в тех случаях, когда необходимо ввести дополнительную обработку только в один из каналов. Таким способом можно подключать дополнительные компрессоры, лимитеры и ограничители шума. При необходимости, этот способ подключения дополнительных устройств позволяет экономить дополнительные выходы микшерного пульта.

Каждый из входных каналов может иметь отдельный линейный выход. Он обычно используется для подачи сигналов на аппарат магнитной записи. Линейный выход канала, как и дополнительный, может быть управляемым или неуправляемым, что зависит от назначения микшерного пульта. На задней панели микшерного пульта располагается секция дополнительных выходов пульта, «Выход 1», «Выход 2», «Выход 3» и так далее. Эти выходы могут объединяться в различные группы, например, группу эффекта, группу монитора и т.п. в зависимости от конструкции пульта.

Рядом с секцией дополнительных выходов обычно размещают секцию дополнительных входов. Назначение и обозначение этих входов также зависит от конструкции пульта.

Многоступенчатые микшерные пульты, имеющие групповые каналы, могут иметь на задней панели разъемы соответствующих этим групповым каналам разъединителей и линейных выходов. Эти разъемы соответственно обозначаются как групповые разъединители и групповые выходы. Групповые выходы являются линейными и предназначаются для записи.

Питание микшерных пультов чаще всего производится от сетей переменного напряжения. Сложные микшерные пульты имеют выносной блок питания, преобразующий напряжение сети в напряжения, необходимые для питания электрических цепей пульта. Так как таких напряжений обычно несколько, то для их подачи на пульт применяют специальный многоконтактный разъем. Этот разъем обычно расположен на задней панели микшерного пульта.

Разъемы, применяемые для главных выходов микшерного пульта, левого и правого, могут быть как джековыми, так и XLR, а иногда и теми и другими. Кроме левого и правого главных выходов, микшерный пульт может иметь монофонический выход, на который подается суммарный выходной сигнал обоих каналов. Этот выход может иметь отдельный регулятор уровня на передней панели микшерного пульта. Производя коммутацию, старайтесь не перепутать этот выход с мониторным.

На этом список основных соединений микшерного пульта заканчивается. Если же вы во время подключения своего пульта обнаружите какие-либо соединения, не попавшие в этот список, обращайтесь к инструкции.

ПРОВЕРКА СОСТОЯНИЯ МИКШЕРНОГО ПУЛЬТА ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ

Убедитесь в том, что на пульт подано напряжение питания.

Убедитесь, что необходимые вам входные каналы включены, а канальные эквалайзеры введены в цепь.

Проверьте состояние коммутатора группировок и произведите требуемые коммутации. Убедитесь, что групповые каналы включены.

Проводя проверку состояния микшерного пульта, проверяйте переключения и коммутацию всех каналов независимо от того, какими каналами вы решили воспользоваться.

Работая с незнакомым пультом и подбирая характеристики звучания каналов, старайтесь внимательно слушать его работу и как можно меньше опираться на память и указанные на регуляторах значения параметров. Старайтесь поближе познакомиться с его звучанием.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ

Активная электроника

Устройствами, имеющими активную электронику, называются такие устройства, для обеспечения работы которых необходим источник питания. За счет напряжения этого источника устройства с активной электроникой могут осуществлять усиление сигналов.

Амплитуда

Амплитудой сигнала называется параметр сигнала, величиной которого определяется его уровень. Единицей измерения амплитуды сигнала является вольт, а единицей измерения уровня - децибел.

Время срабатывания

Временем срабатывания называется время, необходимое звуковому процессору, например, лимитеру, компрессору или ограничителю шума, для того, чтобы начать работу. Это время обычно зависит от порога срабатывания.

Симметричные линии

Способ передачи сигналов, к которому прибегают, чтобы добиться понижения уровня помех. Симметричная линия является трехпровод-ной. Она состоит из отдельного экранирующего провода и двух фаз сигнала, положительной и отрицательной. Значения амплитуд сигналов в этих фазах всегда противоположны, в отличие от амплитуд помех, которые являются синфазными, поэтому при симметричном подключении действие помех ослабляется. Для подключения симметричных линий ко входам различных устройств применяют согласующие трансформаторы или усилительные каскады с дифференциальным входом.

________________________________

Микшерный пульт (или микшерная консоль) - это прибор, предназначенный для микширования звука, т.е. объединения нескольких источников звука в единую стерео-дорожку. Источники звука, конечно же, могут быть самыми разными - это могут быть микрофоны, музыкальные инструменты, модули эффектов, или даже компьютер и MP3 плеер!

Микшер позволяет управлять уровнем громкости поступающих на него звуковых сигналов, позиционировать их в пространстве, эквализировать и обрабатывать их для создания общей, хорошо звучащей звуковой картины, которую мы зовем миксом.

Правильно отстроив громкость и панораму каждого из инструментов, а также используя точную эквализацию или эффекты, вы можете превратить вашу музыку в настоящее произведение искусства!

Качество микшера

При выборе микшера, вы получаете то, за что платите.

Качественные электронные компоненты и надежная и прочная конструкция, конечно, стоят денег. Экономить здесь не стоит - ведь в консолях имеется большое количество движущихся механических частей, постоянно подвергаемых нагрузкам.

Кроме того, недорогие микшеры больше шумят и хуже защищены от внешних наводок.

Каналы микшера

Канал микшера - это путь, по которому следует звуковой сигнал, от входа к выходу. Каналы большинства микшеров можно разделить на следующие блоки:

Микрофонный вход (mic) - выполнен в виде балансного xlr-разъёма, который предназначен для подачи на него сигнала с микрофона, либо с выхода кабинета гитарного или бас-гитарного усилителя на сцене.

Линейный вход (line) - выполнен в виде разъема trs ¼ дюйма, который так же предназначен для подачи на него сигналов с микрофона, либо (что чаще) - с музыкальных инструментов (синтезаторов, dj-оборудования и др).

Предусилитель (gain) - усиливает слабые сигналы, поступающие с микрофона или других источников. Уровни входных сигналов могут сильно варьироваться - и предусилитель служит нам для выравнивания сигналов до необходимого уровня. Чем дешевле этот компонент микшера, тем больше постороннего шума он будет привносить в окончательный сигнал.

Если вы записываете внешние приборы, такие как синтезаторы, выходной сигнал которых и так достаточно мощный, то можно не обращать на предусилители внимания. Но если вы записываете вокал или, например, акустическую гитару, то качество предусилителя будет играть решающее значение. Кстати, прямое подключение к микшерной консоли таких инструментов, как электро- и бас гитары, крайне нежелательно - для корректного подключения этих инструментов к микшеру используют di-боксы, либо снимают звук микрофоном с динамика гитарного усилителя.

Фантомное питание (+48V) - большинство консолей имеют функцию фантомного питания +48 вольт, необходимую для работы некоторых конденсаторных микрофонов. Эта функция чаще всего активируется с помощью отдельной кнопки.

Разрыв канала (channel insert) - разрыв дает возможность передачи сигнала с канала на внешнее устройство и возврата обратно. Применяется для подключения внешних устройств, которые будут обрабатывать сигнал только на выбранном канале. Такими устройствами могут быть компрессоры, внешние эквалайзеры, эксайтеры, педали эффектов и т.д. Кроме того, инсертные разъемы часто используются для поканального подключения микшерных пультов к многоканальным интерфейсам. На продвинутых моделях микшерных консолей разрывы есть не только на отдельных каналах, но и на групповых и мастер шинах.

Эквалайзер канала (eq) - предназначен для настройки амплитудно-частотной характеристики звука. С помощью регуляторов этого блока, вы можете изменять окраску звучания входящего аудиосигнала - например, подправить тембр голоса вокалиста, срезать нежелательные низкие частоты фоноргаммы, удалить помехи из сигнала музыкального инструмента на сцене или устранить эффект фидбека микрофона.

Самые простые эквалайзеры, как правило, двухполосные - с их помощью вы можете регулировать уровень высоких и низких частот входного сигнала. В более продвинутых вариантах консолей встречаются трехполосные и четырехполосные эквалайзеры с возможностью изменения частот, на которых требуется корректировка. Такой вид эквалайзеров называется параметрическим.

Модуль динамической обработки сигнала - после эквалайзера, сигнал поступает на блок динамической обработки. Блок динамической обработки имеется только в самых дорогих студийных моделях аналоговых микшеров, в пультах средней и нижней ценовых категорий он отсутствует.

Регулятор панорамы (pan) - позволяет вам расположить сигнал в стерео поле - от крайнего левого до крайнего правого положения.

Кнопки маршрутизации сигнала - кнопка mute отключает звук на выбранном канале, позволяя услышать все остальное, что происходит в миксе. Кнопка solo, наоборот, отключает звучание других каналов, позволяя услышать только сигнал выбранного канала. Кнопка sub позволяет направить сигнал на необходимую подгруппу – шину (bus). Вы можете встретить от 2-х до 8-ми таких шин, в зависимости от количества каналов микшера. Естественно, на небольших микшерах подгруппы отсутствуют, так как при наличии малого количества каналов в подгруппах нет необходимости. Кнопка main l-r направляет сигнал в мастер секцию.

Регулятор уровня громкости канала - эти регуляторы используются для микширования звуков, т.е. регулировки громкости инструментов микса. Канальный регулятор громкости может быть выполнен как в виде фэйдера, так и форме поворотного регулятора.

Крайнее левое положение данного регулятора (или крайнее нижнее, в случае если это фейдер), обычно отмечено знаком «бесконечности» – это означают полное отсутствие выходного сигнала.

Более жирно отмечен уровень в 0dbvu - при расположении регулятора громкости канала на этой метке входящий (обработанный предусилителем) и выходящий сигналы, будут равными по уровню. Когда вы ставите фэйдер ниже данной отметки - вы уменьшаете громкость сигнала, когда ставите выше данной отметки - усиливаете его.

Стерео-каналы аналоговых консолей зачастую устроены несколько проще - например, в них могут отсутствовать микрофонные входы, или использоваться более простые эквалайзеры. Все остальные элементы часто повторяют устройство моно-каналов.

Шины (bus) – это секции микшера, где встречаются и суммируются звуковые сигналы. На каждой шине есть регулятор уровня сигнала, который управляет громкостью данной группой каналов. Групповые шины позволяют сгруппировать несколько входных каналов и управлять ими с помощью всего одного фэйдера, сохранив при этом отношение уровней каждого из каналов в этой группе. Также, вы можете посылать выходной сигнал с каждой из шин на отдельные входы внешнего устройства многоканальной записи или обрабатывать группы сигналов внешним устройством (например, компрессором или эквалайзером).

Отличие аналоговых микшеров от цифровых.

Не подумайте, что «аналоговый» означает «старый», или что такие микшеры не так хороши, как цифровые. Наоборот - многие профессионалы ценят аналоговые микшерные пульты за простоту устройства и чистое, аналоговое звучание без применения ЦАП-АЦП. Все фэйдеры, поворотные регуляторы и кнопки аналоговых микшеров находятся на виду и сразу же изменяют звучание микса. Здесь нет сложных меню, абстрактных назначаемых кнопок и пр.

Аналоговый микшер средней ценовой категории (если за ним следить и своевременно проводить ремонт движущихся частей) может прослужить вам очень долго - это вызвано тем, что технология производства аналоговых микшеров за последние десятилетия практически не изменилась. Цифровые консоли морально устаревают гораздо быстрее, из-за динамичного развития цифровых технологий. Ремонтопригодность аналоговых пультов так же гораздо выше - например, их легче ремонтировать самостоятельно, так как устройство таких пультов гораздо проще.

На что обратить внимание при выборе пульта.

Количество каналов - это самый главный параметр, определяющий, сколько внешних устройств вы сможете подключить к микшеру. Большее количество каналов позволяет подключать к микшеру больше различных устройств.

Встроенные эквалайзеры каналов - наличие эквалайзера на каждом канале очень упрощает работу с пультом. Без эквалайзера сложно обойтись, особенно на живых выступлениях или на реп. точках, когда вы ограничены только эффектами обработки, встроенными в микшер.

Индикаторы уровня сигналов - если уровни сигнала отсутствуют, вы можете случайно перегрузить каналы пульта, что резко увеличит количество помех и нежелательных искажений сигнала. Кроме того, перегрузка звука может повредить оборудование концертной площадки, такое как усилители мощности или акустические системы, за ремонт которых придется платить из собственного кошелька.

Выбирая микшер, в первую очередь необходимо понимать, для каких целей вы будете его использовать.

Использование пульта на реп. точке или для небольших выступлений.

Если вам нужен пульт для репетиций, то стоит обратить внимание на модели, которые имеют до 16–ти каналов. На группу из 5-ти человек в среднем может потребоваться до 10 каналов микшера, плюс, всегда лучше иметь несколько свободных каналов в запасе.

Так же, необходимо понимать, как именно каждый из участников будет слышать выходной сигнал с микшера - с помощью наушников или мониторных акустических систем.

12-ти - канальный микшер в фирменном, компактном дизайне от mackie с 4-мя фирменными микрофонными предусилителями onyx. Данный пульт имеет ультра-широкий диапазон работы предусилителей (до 60db), 12 линейных входов, 4 разъёма insert, 3-полосный эквалайзер на каждом канале (80hz, 2.5khz, 12khz), ВЧ-фильтры на микрофонных каналах, 2 aux посыла на каждом канале, 2 стерео-возврата для подключения эффектов и других источников, дополнительную стерео-шину и функцию фантомного питания. Общий динамический диапазон пульта - 128.5 db. Мастер-шина Мackie 1202 vlz 4 оснащена 12-сегментным светодиодным индикатором, а герметичные круговые регуляторы защитят пульт от пыли и загрязнений. Кроме того, все микшеры Mackie выгодно отличает от конкурентов наличие фирменного прочного металлического корпуса. В комплекте с данным пультом поставляется универсальный блок питания для работы с любыми типами напряжения.

16-канальный микшерный пульт от компании Yamaha предлагает 10 микрофонных входов с предусилителями «d-pre»/16 линейных входов (8 моно + 4 стерео), 4 групповые шины и 4 шины aux (вкл. fx), канальные компрессоры с одним регулятором, аттенюаторы (pad) на каждом из моновходов, и функцию фантомного питания. Основной аудиовыход данного пульта выполнен на симметричных выходах xlr.

Встроенный универсальный блок питания позволяет использовать устройство в любых регионах мира. Набор для монтажа пульта в рековую стойку поставляется в комплекте.

Микшеры с встроенным аудиоинтерфейсом.

Многие мировые разработчики консолей предлагают различные модели домашних мини-микшеров с небольшим количеством каналов. Некоторые из этих моделей дополнительно оснащены аудиоинтерфейсом, который позволяет производить запись сигналов микшера посредством простого подключения к компьютеру.

Микшеры, оснащенные аудиоинтерфейсом, являются полностью аналоговыми, однако имеют встроенный цифровой firewire или usb интерфейс, который может отправлять сигнал на компьютер, так и принимать его обратно.

Такие микшеры могут быть незаменимы в разных ситуациях например:

Вы хотите записать свою идею, чтобы не забыть ее впоследствии

Вы собираетесь записываться в профессиональной студии. В этой ситуации, с помощью usb-микшера вы можете заранее записать демо, чтобы лучше спланировать студийное время и понять, над чем стоит поработать.

Вам хочется одновременно петь в микрофон и играть на вашем инструменте

Вы занимаетесь созданием аудио и видео контента для интернет ресурсов, например, записываете подкасты и аудиокниги, или переводите мультсериалы.

Возможности аудиоинтерфейсов подобных микшерных консолей могут варьироваться, однако, чаще всего вы сможете записывать только мастер-сигнал, а иногда - еще и получать стерео-сигнал с компьюетра. Все исключения обойдутся вам значительно дороже.

Кстати, если вы владелец PC, учтите - вы не сможете использовать подобный микшер одновременно с внешним аудиоинтерфейсом. Поэтому, при выборе микшера, вам стоит задать себе вопрос - насколько обосновано использование подобного устройтсва? Будет ли такой микшер звучать лучше, чем ваш аудиоинтерфейс? Владельцы компьютеров MAC, благодаря возможности этой системы создавать агрегатные аудиоустройтсва, к счастью, лишены этой проблемы.

В целом, стоить отметить, что данный вид микшеров будет хорошим решением, в случае ограниченного бюджета или необходимости приобретения устройства типа «все в одном»

Yamaha mg12xu – это 12-ти - канальный микшерный пульт c 6 микрофонными или 12 линейными входами (4 моно + 4 стерео), 2 групповыми шинами group и 2 aux-шинами. В пульте используются микрофонные предусилители d-pre с инвертированной схемой дарлингтона, компрессоры с одним регулятором, аттенюаторы (pad) на моновходах, фантомное питание +48 вольт и и универсальный блок питания для использования устройства в любых регионах мира. Кроме того, Yamaha mg12xu оснащен процессором эффектов spx с 24 программами и встроенным 2-канальным USB-интерфейсом на 24 бит/192 кгц. Кстати, данный микшер также имеет возможности управления с iPad (начиная со 2-го поколения). В комплекте с пультом поставляется программа для звукозаписи Cubase ai.

Эти микшеры представляют собой идеальное средство быстрого и простого создания музыкального контента для сайтов потокового вещания типа youtube live и ustream, проведения онлайн-уроков в реальном времени либо автономного создания видео- или аудиоподкастов. Адаптивный вход hi-z позволяет подключать широкий спектр таких инструментов, как гитары, бас-гитары и синтезаторы. Оснащенные микрофонными предусилителями студийного качества d-pre, данные микшеры способны максимально точно передавать детали вокальных и инструментальных партий.

Помимо прочего, данные микшеры оснащены встроенным usb-аудиоинтерфейсом на 24 бит /192 кгц с поддержкой ASIO-драйверов, который позволяет использовать пульты в качестве внешней звуковой карты для PC, Mac, iPhone и iPad.

Allen&Heath Zed-6, Zed-6fx и Zedi-8

Компания Allen&Heath дополнила линейку микшеров Zed тремя моделями – Zed-6, Zed-6fx и Zedi-8. Каждая из этих новинок выполнена в компактном корпусе и имеет шесть входных каналов, при этом модель zed-6fx оборудована встроенным процессором эффектов, а zedi-8 может похвастать 2-канальным звуковым интерфейсом для шины usb.

Многоканальная запись с использованием инсертных выходов

Для записи сигнала отдельных дорожек микшера с помощью многоканального аудиоинтерфейса вы можете воспользоваться инсертными (insert) выходами микшера. Для этого, каждый из них должен быть подключен специальным кабелем к соответствующему входу звуковой карты. Звуковой интерфейс в свою очередь должен обладать достаточным количеством входов и выходов.

Во время записи, сигналы каждой из дорожек будут поступать с инсертных выходов микшера на отдельные входы звуковой карты, что в итоге позволит вам получить запись каждого из выбранных каналов в виде отдельных цифровых дорожек в DAW.

Для мониторинга и внешнего микширования, сигналы с выходов звукового интерфейса поступают обратно в микшер через входы инсертных разьемов.

При подключении пульта к аудиоинтерфейсу в данном случае имеется отдельный нюанс. Дело в том, что чаще всего, инсертный разъем состоит из комбинированых небалансных входа и выхода. Поэтому, для подключения вам понадобится специальный кабель, который с одной стороны имеет trs (стерео) - джек 6,3 мм, а с другой 2 моно -джека 6,3 мм (так называемые «штаны»). Trs-джек подключается в инсертный разъем канала пульта, а 2 других на вход (in) и выход (out) вашего звукового звукового интерфейса.

Behringer ub2222fx-pro - это 12-ти канальный микшер с 8-ю моно-каналами (каждый из которых оснащен микрофонными предусилителями) и 4-мя стерео каналами. Пульт оснащен канальными разрывами (insert), которые присутствуют на каждом из 8 моно-каналов, что, в сочетании с многоканальным аудиоитерфейсом, позволит вам записывать до 8 раздельных аудиодорожек одновременно! Особенностью модели является наличие встроенного 24-битного цифрового эффект-процессора с 99 великолепными пресетами virtualizer®, такими, как реверб, делэй, хорус, компрессор, ламповый дисторшн, vinylizer, а также генератор тестового тона 1 кгц.

Моноканалы микшера оснащены отдельными обрезными нч фильтрами и 3-полосными эквалайзерами с полупараметрической серединой. Каждый из каналов микшера имеет отдельные светодиодные индикаторы пиков, кнопки mute, solo, pfl и кнопки назначения на основной микс или подгруппы. Также здесь имеется и 3 aux-посыла: 1 посыл с переключателем pre/post для мониторинга или внешних эффектов, 1 префейдерный для мониторинга и 1 постфейдерный посыл, направляемый на внутренний эффект-процессор или внешние устройства.

Также пульт имеет раздельные выходы на мониторы и наушники с назначаемыми источниками аудио сигналов, дополнительный tape-вход с маршрутизацией, функцию фантомного питания +48в, износостойкие 60-мм логарифмические фэйдеры и герметичные потенциометры alps®.

Встроенный импульсный блок питания, автоматически подстраивающийся под напряжение сети (100 - 240 в-) обеспечивающий бесшумное неокрашенное звуковоспроизведение и минимальное потребление энергии, а высокопрочная стальная конструкция гарантирует долгую и безупречную работу даже в самых жёстких условиях эксплуатации. В комплекте прилагается набор для инсталляции в рэковую стойку.

Микшерный пульт - это многофункциональный прибор, который который по праву считается сердцем концертного комплекса. Микшерные пульты предназначены для сбора большого количества электрических сигналов музыкальной техники (микрофонов, устройств звуковых эффектов и обработки звука), для смешивания их в общий выходной сигнал. У всех вышеописанных устройств разный уровень выходного сигнала. Так вот как раз задача микшерного пульта осуществить сведение их уровней и отрегулировать уровень выходного сигнала.

Основным параметром, на базе которого строится качественное звучание - это грамотный подбор коэффициентов усиления все входных блоков микшерного пульта. Говоря техническим языком, эта характеристика называется уровнем входного сигнала или чувствительностью. И чем больше Вы будете обращать внимание подбору данной характеристики каждого канала, тем лучше будет звучать Ваша система в целом.

Давайте рассмотрим каждую из характеристик микшерных пультов в отдельности:

Чувствительность
Термин под названием чувствительность мы уже начали обсуждать в предыдущем абзаце. Чтобы было более понятно, можно представить как регулировку количества сигнала, которое подается на пульт. К примеру, если уровень выходного сигнала с микрофона высокий, а линейный сигнал с музыкальных инструментов недостаточен, то регулятором входной чувствительности сигнал с микрофона можно немного подавить, а с музыкальных инструментов добавить. Или другая типовая ситуация, когда бас барабанной установки заглушает все звуки. В этом случае таким же регулятором входного сигнала можно привести его к среднему уровню. Нужно помнить, что все вышеописанные операции обязательно должны производиться при номинальном положении основных регуляторов http://art-complex.ru/catalog/mikshernye-pulty/ , ведь некачественная настройка чувствительности приведет к неточной настройке все комплекса оборудования.

Канальный эквалайзер
Канальные эквалайзеры предназначаются для регулировки и настройки АЧХ каждого канала в отдельности, тем самым изменяя окраску звучания источников звука, подключенных к данному каналу. К его помощи стоит прибегать в следующих случаях – когда необходимо удалить помехи различных инструментов или изменить звук инструмента или вокального исполнителя.

Самый простой эквалайзер это регулятор тембра ВЧ и СЧ. Они очень широко применяются во многом активном звуковом оборудовании. Более сложные эквалайзеры четырехполосные с переменным значением частот. Такие эквалайзеры называются параметрическими.

Следующим типом эквалайзеров являются многополосные регуляторы тембра. От параметрических они отличаются тем, что они могут только ослабить или поднять компоненты спектра сигнала, но не позволяют изменить значение частоты.

Квазипараметрический эквалайзер является упрощенным типом параметрического. Их основным отличием является отсутствие у первого регулятора ширины полосы пропускания. Они часто входят в состав многополосных регуляторов тембра. Основным их преимуществом является то, что они позволяют выделить недостающие гармоники в вокале, которые обычно находятся в диапазоне 3 500Гц, при этом, не увеличивая его среднюю громкость. Помимо этого он позволяет активно бороться с самовозбуждением сценических мониторов.

Фантомное питание
Многие микрофоны требуют дополнительный внешний источник питания постоянного напряжения +48В. Так вот это питание можно подавать на микрофон по тому же кабелю, которым он подключен к микшерному пульту. Именно это питание и называют фантомным. Оно требует аккуратного обращения, ведь если подать фантомное питание на микрофон, который его не требует, то существует возможность его выхода из строя.

Входной делитель
Входной делитель микшерного пульта позволяет понизить чувствительность микрофонного входа на 20-30 дБ. Это необходимо в тех случаях, когда выходной сигнал микрофона подключенного к микшеру имеет недостаточный сигнал для линейного входа, и в это же время очень мощный для подключения к микрофонному, и вызывает его перегрузку. Как раз в таком случае вводится во входную цепь делителя, который устраняет перегрузку. Однако Вам стоит следить за использованием входных делителей. Нет, они не нарушают работу канала, однако требуют увеличения чувствительности входных блоков данного канала. И как Вы наверное догадались, излишняя чувствительность приводит к повышению уровня помех, шумов и искажений выходного сигнала.

Инверсия
Инверсия необходима для смены фаз источника входного сигнала при симметричном подключении. Эта функция очень полезна для фазировки микрофонов. При нажатии такого включателя происходит инверсия положительного и отрицательного вывода микрофона. К примеру, во время концерта, при сближении 2-х микрофонов, подключенных к разным входам одного микшера, появляются провалы частот. В этом случае существует 2 выхода. Первый- это перепаять фазы одного из микрофонов, а второй- просто нажать кнопочку инверсии. Последний выглядит намного предпочтительнее.

Переключатель чувствительности
Данный переключатель предназначается для установки уровня сигнала этого канала с полном соответствии с уровнем выходного сигнала источника, который к нему подключен. Большинство современных пультов имеют раздельные линейные входы и микрофонные. Наличие 2-х отдельных входов на одном канале микшера дает возможность подключения к нему одновременно двух источников, что позволяет сократить количество используемых каналов.

Фильтр среза низких частот
Этот фильтр необходим для ослабления низких частот, в диапазоне ниже 80Гц, но только в том случае, когда спектр сигнала не несет в данном диапазоне никакой полезной информации или содержит помехи. Источниками такого сигнала не может являться ударная установка или бас-гитара. К ним скорей всего можно отнести все высокочастотные источники звука.

Обход эквалайзера
Данная функция предназначается для отключения эквалайзера из входной цепи. Обход эквалайзера необходим при его настройке. Очень удобная функция, потому что, выключая и затем, включая обход эквалайзера можно сравнить исходное и скорректированное звучание.

Дополнительные выходы
Как Вы поняли из названия, система дополнительных выходов позволяет вывести из пульта сигнал, минуя общий выход микшера. Они позволяют получить на выходе скорректированный сигнал любого из входных сигналов. Эта функция незаменима, в случае если сигнал после обработки на микшерном пульте необходимо снова подать на вход микшера, через дополнительный вход реверберации или подать сигнал на сценический монитор.

В традиционном понимании микшер являет собой единый хаб, к которому подключено все студийное оборудование, именно поэтому микшерная консоль по праву считается сердцем студии. Не смотря на то, что многие музыканты отдают предпочтение работе с компьютером, преимущества микшерного пульта неоспоримы. Конечно, работа с ПО несколько бюджетнее и иногда удобнее, но все же недостаток тактильных ощущений работы с настоящим устройством заметно сказывается на мотивации саунд-продюсера или звукорежиссера.

Введение

Для создания полноценного сетапа микшер станет ключевым звеном, именно его рекомендуется приобретать в первую очередь, если у вас большое количество инструментов. На сегодняшний день рынок предлагает большой выбор микшерных пультов, различных между собой по функционалу и форм-фактору.

Изначально микшерная консоль разрабатывалась для использования в студийных условиях или во время живых выступлений. Однако с течением времени появились «универсальные» микшеры, которые можно использовать в самых разных ситуациях. И все же, для чего бы вы не подбирали микшер, важно постараться предусмотреть возможную дальнейшую эксплуатацию. Количество входов и выходов – одна из ключевых характеристик, на которые стоит обратить внимание. Маленькая подсказка – пусть лучше будет пара лишних, чем их нехватка.

Секция входов микшера обычно представлена микрофонными или линейными балансными XLR разъемами, небалансными линейными входами на джеках, или их кобминированными вариациями. На каждом входном канале имеют место следующие элементы: предусиление (гейн), эквализация и посылы на дополнительные шины (aux). В секции выходов формируется вся информация с каналов микшера, которую можно отправлять на главный стерео выход (Main Out). Существуют также «группы» или общие шины (buses), где можно объединить несколько каналов для создания sub -mix . Все каналы в группе будут управляться одним фейдером.

Виды микшеров

Аналоговые микшерные пульты

Многие саунд-продюсеры отдают предпочтение серьезным аналоговым микшерам, чему есть 2 объяснения: теплое звучание и простой, понятный интерфейс. Схожесть интерфейсов позволяет пользователю быстро разобраться с управлением новой модели микшера. Звучание аналогового эквалайзера сложно не оценить, именно поэтому инженеры проводят долгие часы в попытках сымитировать аналогичное звучание на цифровых системах.

Цифровые микшерные пульты

Цифровые микшеры предлагают схожие с аналоговым микшером функции, ключевая разница заключается в процессе работы. Работа с цифровым микшером может стать настоящим испытанием: функции, которые у аналогового микшера находятся буквально под рукой, у цифрового могут быть спрятаны далеко в меню управления. Но после этого станет видна вся мощь цифрового микшерного пульта: сигнальный процессинг на борту, хранение целых миксов и параметрическая автоматизация. Производительность цифровых микшеров позволяет им одновременно запускать эффекты и сигнальный процессинг, зачастую при этом предоставляя компрессоры, ревербераторы и другие эффекты на каждый канал, не требуя дополнительного внешнего оборудования. При этом настройки всех каналов для различных миксов могут храниться в памяти пульта и могут быть вызваны за секунду, не требуя постоянных манипуляций с регуляторами. По этим причинам цифровые консоли пользуются большой популярностью на концертных площадках.

USB/FireWire

Микшеры со встроенным интерфейсом могут работать как обычные аналоговые (и реже даже как цифровые) консоли. Если вам необходим аналоговый микшер для работы в связке с компьютерным софтом, тогда микшер с USB или FireWire интерфейсом станет отличным решением. Некоторые из них содержат в себе простой 2х канальный стерео аудиоинтерфейс, который подает в DAW только звук с Main Out. Более совершенные модели могут предлагать многодорожечную запись и микширование. Часто они поставляются с каким-либо софтом в комплекте.

Микшеры с усилением

Большой популярностью микшеры с усилением пользуются у выступающих вживую музыкантов и небольших площадок (баров, клубов). Это достаточно удобное и бюджетное решение для тех, кому нужна быстрая организация рабочего места – нужно всего лишь подключить микрофоны и инструменты ко входам, а АС – к выходам. Пожалуй, единственный недостаток микшера с усилением заключается в том, что, если в последствие вам понадобится дополнительное усиление, то подключение других АС и усилителей может оказаться в некоторых случаях непростым.

Особенности

Подавляющее количество микшеров обладает схожим функционалом, существенное отличие составляет количество каналов.

Входные каналы

Практически у каждого микшера на лицевой панели находятся канальные дорожки (линии) – они обеспечивают простое и удобное управление каждым каналом. Большинство каналов – моно, они используются для микрофонов и иногда инструментов - гитар, например, через DI-входы. Стерео каналы предназначены для подключения клавишных инструментов, CD/Flash проигрывателей и других устройств. Очень часто стерео каналы обладают меньшим количеством функций, чем моно.

Подгруппы

Подгруппы (Sub, Submix) позволяют группировать отдельные каналы до того, как сигнал с них будет отправлен в мастер секцию. Фейдер (или два) дает возможность пользователю полностью контролировать уровень группы, что актуально для бэк-вокала и ударных. Они могут иметь собственные выходы для многоканальной записи, а также инсерты и\или aux посылы. Микшеры с подгруппами обладают набором кнопок рядом с канальными фейдерами для определения маршрутизации сигнала.

Мастер секция

Именно в мастер секцию приходит сигнал со всех каналов, здесь с ним проводится дальнейшая работа до того, как он будет передан на выходы. Здесь также могут располагаться инсерты для внешней динамической обработки и элементы управления эквалайзером и эффектами.

Канальные дорожки

Предусиление

Управление предусилением (или «гейном») обычно находится над канальными дорожками рядом с входной секцией. Столь тщательная регулировка необходима для того, чтобы избежать перегрузки канала и связанных с перегрузкой проблем. Слабые сигналы в свою очередь требуют усиления, за что также отвечает гейн. Корректная настройка предусиления обычно достигается благодаря наличию визуальных подсказок - LED дисплеев или LED-индикаторов. Они могут быть расположены на каналах и в мастер секции. Индикация на мастер секции есть даже у бюджетных моделей.

EQ (эквализация)

Эквалайзер необходим для обрезки и регулирования специфических частот звука. Существуют различные типы эквалайзеров, но на микшеры чаще всего установлен параметрический эквалайзер, иногда – графический. Параметрический эквалайзер предлагает до 3 кнобов (ручек) на канал – усиление полосы, центральная частота и полоса пропускания. Такие эквалайзеры, которые предлагают все 3 вышеуказанных элемента, называются полностью параметрическими, а те, у которых доступно только управление гейном и частотой – полупараметрическими эквалайзерами. Графический эквалайзер функционирует на фиксированном количестве частот, каждая управляется слайдером.

Фильтр высоких частот

ВЧ фильтр (HPF) обычно расположен чуть ниже регулировки гейна, он обрезает ненужные низкие частоты. Большая часть подобных фильтров имеет фиксированную частоту, около 100Hz , но бывают и исключения.

Фантомное питание

Большинство конденсаторных микрофонов и ди-боксов требует электрического питания для работы. Для таких целей и существует фантомное питание. Обозначается как +48v или же Phantom . В зависимости от микшера, фантомное питание может включаться на каждом канале отдельно или же подаваться на группу каналов. Подается по тому же кабелю, что и аудиосигнал.

Direct outs (Прямые выходы)

Direct outs обычно находятся на каждом канале микшера. Они позволяют выводить сигнал с канала на специальный выход в необработанном виде, без прохождения сигнала через эквалайзер ячейки.

Инсертные входы

Инсерт предоставляет из себя и вход и выход, выполненные на одном TRS джеке. Обычно они размещены рядом с входной секцией и используются для подключения внешней обработки на канале, как правило для подключения компрессора, гейта, де-эссера и т.д.

Aux – входы\выходы

‘Aux ’ как правило используется для подключения внешних процессоров эффектов и посыла сигнала с одного или нескольких каналов на внешние устройства. Уровень сигнала с каждого канала управляется отдельной ручкой. Таким образом можно сделать, что, к примеру, на одном канале к вокалу подмешна сильная реверберация, а на втором канале ее нет совсем, или же она существенно меньше.

Aux посыл также используется для обеспечения разделения миксов, например, когда нужно использовать несколько пар наушников в студии, с разной громкостью инструментов для музыкантов. В этом случае важно использовать прослушивание до фейдера громкости. О том, что это такое, будет рассказано дальше.

Pan

Pan кнобы (сокращенно от «панорама») управляют балансом каждого сигнала канала, который посылается на левый и правый выходы – центральная позиция ручки посылает одинаковое количество на оба. Если кратко, панорамные регуляторы позволяют плавно изменять соотношение уровня сигнала, поступающего на каждый из каналов шины.

PFL /AFL

PFL (прослушивание до фейдера громкости) и AFL (прослушивание после фейдера громкости) обозначают приоритетность маршрутизации сигнала или режима соло на одном или нескольких каналах для различных целей.

PFL посылает сигнал на мониторный выход независимо от позиции канального фейдера и одновременно может заглушать (мьютировать) остальные каналы. Другими словами, PFL позволяет устанавливать режим соло на канал, где бы ни был фейдер. AFL осуществляет аналогичную функцию, но при этом сохраняет эффект канального фейдера.

Важно то, что у большинства консолей эти процессы имеют воздействие только на мониторный выход. Кстати, PFL и AFL (но чаще AFL ) также известны как режим ‘соло’.

Mute

Кнопка «Mute » заглушает выбранный канал(ы) независимо от позиции фейдера. После ее нажатия пользователь может вернуть прежнее состояние канала без переустановки уровня.

Фейдер

Фейдеры расположены в верхней части каждой канальной дорожки, они управляют уровнем сигнала, который посылается на главный выход. Фейдер наглядно отображает выставленный уровень.

Балансный и небалансный

Эти термины необходимы для обозначения перехода сигнала от источника.

Балансное подключение подразумевает, что звуковой сигнал проходит по 2 разным проводникам в дополнение к земле. Эти проводники передают один и тот же сигнал, но на одном проводе этот сигнал инвертирован. Инверсия сигнала влечет за собой исключение шумов и наводок на конце приемного устройства, которые могли возникнуть на кабеле во время прохождения сигнала.

Балансное подключение - это стандарт, который используется при профессиональной записи звука, на концертах и других публичных мероприятиях. Неоспоримое преимущество этого подключения - околонулевые шумы и наводки, чистый сигнал, громкость на 10Дб больше, чем при небалансном подключении.

Для небалансной передачи сигнала нужен только один проводник и одна земля. Как раз потому, что лишь один провод передает сигнал, это подключение называется небалансным. Стоит отметить, что с увеличением длины кабеля уровень шума будет увеличиваться.

В сравнении с небалансным подключением, балансное обладает парой преимуществ:

• Возможна передача аналогового сигнала без серьезных искажений на большие расстояния.
• Лучшая помехоустойчивость.
• Сигнал громче на 10дб

Заключение

Количество микшеров на сегодняшний день очень велико, и все они различаются между собой и качеством, и функционалом.

При выборе все зависит от того, в каких условиях и для насколько масштабных задач будет использоваться микшер.

Для небольших домашних записей в 1-4 канала правильнее будет использовать хороший аудиоинтерфейс с необходимым количеством каналов на вход, а недорогие пульты не использовать вообще.

Для коммутации инструментов в студии аранжировщика, репетиций, небольших выступлений - аналоговые пульты .

Для серьезной концертной деятельности, средних и больших площадок, проката, студий среднего бюджета - цифровые или аналоговые консоли.

Для серьезной студийной работы - аналоговые консоли с характерным звучанием (SSL, Neve, Trident, Avid, Toft Audio, API и подобные).

Микшерный пульт , он же микшерский пульт , он же звуковой микшер – порой малозаметная, но крайне важная часть в комплекте звуко-усилительного оборудования любого громкого праздничного мероприятия, дискотеки, концертного зала, студии или домашнего комплекса звукозаписи. К вопросу о терминологии: если Вы обратите внимание, с грамматической точки зрения, правильно писать микшерский пульт , в то время как пользователи Интернета упорно набирают в поиске слова микшерный пульт, микшер, звуковой пульт, дискотечный пульт или диджейский микшер , и даже dj микшер и dj пульт и так далее... В связи с этим, в рамках данной статьи мы будем использовать разные названия по отношению к одному и тому же устройству - "микшерский пульт " - прибор, предназначенный для микширования, сведения, смешивания сигналов, в нашем случае электрических сигналов звуковой частоты.

В отличие от привычного в быту коммутатора сигналов, когда на усилителе мы выбираем источник сигнала по принципу "либо-либо", будь то тюнер, плеер или DVD , микшер позволяет смешивать все подключенные к его входам сигналы. Очевидно, что в домашнем звуковом комплексе такая функция не востребована, а вот в индустрии шоу-бизнеса без микшерных пультов не обойтись никак.

Часть первая
Классификация, терминология и определения

Микшеры и микшерные звуковые пульты - какие они бывают?

По области применения звуковые пульты можно разделить на следующие категории:

Эстрадные микшерные пульты , концертные (в том числе мониторные) - микшеры, применяемые в концертной деятельности, делятся в свою очередь на стационарные и мобильные.
Стационарный эстрадный концертный пульт - сердце звукоусилительных комплексов концертных залов, Домов и Дворцов Культуры. Стационарный концертный пульт может быть внушительных размеров, содержать до 32 и более каналов.
Мобильные эстрадные концертные пульты могут быть как большого размера в составе оборудования какой-нибудь известной рок-группы, совершающей турне, так и совсем небольшие, помещающиеся в сумку гастролирующего певца или актёра - одиночки.

Диджейские dj - звуковые пульты предназначены для ведения дискотек и других танцевальных мероприятий, как правило, небольшие, так как ди-джею достаточно двух-трёх линейных каналов и одного микрофонного для ведения дискотеки.

Студийные микшерные пульты отличаются улучшенными характеристиками в части искажений и шумов, и могут содержать 64 и более каналов, применяются в студиях звукозаписи для записи и сведения фонограмм.

Универсальные микшерские пульты - микшеры, которые, с некоторыми оговорками, можно применять в большинстве из перечисленных областей. Универсальные микшерные пульты обычно недороги, их часто можно встретить на репетиционных точках начинающих музыкальных коллективов.

Эфирные пульты вещания - микшерские пульты, используемые на радио и телевидении, отличаются наличием служебных каналов и дополнительных функций компрессии и контроля выходного сигнала, их можно также отнести к специальным микшерским пультам.

Специальные микшерные пульты , например, микшерские пульты систем оповещения, микшеры видеосигналов, пульты интегрированные в другие звуковые устройства, и тд.

По принципу действия и режиму работы звуковые микшеры бывают цифровыми и аналоговыми микшерными пультами.
В цифровых пультах каждый источник сигнала, если он уже не в цифровом формате, сначала оцифровывается на входе, и только затем сигналы смешиваются методом математических вычислений, с помощью внутреннего процессора пульта. Вся коммутация, частотная коррекция в цифровых пультах - это также результаты вычислений зашитых в память пульта алгоритмов. На выходе цифрового микшерского пульта сигнал, если это необходимо, снова преобразуется в привычный сигнал, который можно усилить обычным усилителем мощности.
В аналоговых пультах , коих всё ещё большинство, сигнал смешивается на уровне электрических сигналов, как в учебниках по Теории Электрических Цепей. Аналоговые пульты поэтому могут быть также, в самом простом случае даже без питания, то есть пассивными. Пассивный пульт обычно содержит несколько регуляторов громкости и не имеет частотной коррекции сигнала. В пассивном пульте затухание сигнала будет пропорционально количеству смешиваемых каналов.
Обычные же, наиболее распространённые аналоговые микшерские пульты питаются от сети или батареек (минипульты), и содержат большое количество усилительных элементов - транзисторов, микросхем, радиоламп (изыск для любителей). В аналоговом пульте уровень шумов пропорционален количеству смешиваемых сигналов по среднеквадратичной зависимости (коэффициент пропорциональности - 1.4).
Активными же принято считать микшерные пульты со встроенным усилителем мощности. К активному пульту можно сразу подключить обычные (пассивные) акустические системы (звуковые колонки). Таким образом, если Вы располагаете активными колонками, то, в простом варианте, активный пульт Вам уже не нужен!

В эстрадные звуковые пульты бюджетных серий часто встраивается процессор эффектов - цифровой ревербератор или дилей. Такие пульты востребованы в небольших клубах, среди организаторов свадеб и банктов. Пульт с процессором эффектов обычно называют "микшер с обработкой" или "микшер с эффект-процессором".

Микшерный пульт может содержать радиоканалы (приёмники) беспроводных систем, в таком случае в комплекте с пультом поставляются радиомикрофоны с соответствующими передающими частотами. Пульт с радиоканалом называется эстрадная рабочая станция, в которой, как правило, присутствует и встроенный процессор или дилей. Подобные микшерные звуковые пульты очень удобны, если ваша работа связана с частыми переездами и озвучиванием небольших помещений - кафе, ресторанов, клубов. Если же Вам посчастливилось стать владельцем активной эстрадной станции, то Вам, кроме подходящей пассивной акустики, mp 3-плеера и отзывчивой аудитории уже ничего не нужно. Разве что продуманная задорная программа и завораживающий вокал...

Существует ещё масса категорий, на которые можно разделить звуковые пульты, но не будем углубляться в дебри, и прежде чем перейти к рассмотрению особенностей и характеристик основных групп микшерских пультов, разъясним устоявшуюся терминологию.

Что есть что в микшерном пульте?

Рассмотрим всё по порядку, по пути прохождения сигнала, от входных разъёмов до выхода из пульта:

Вход (in) микшерского пульта - разъём, в который подключается источник звукового электрического сигнала.
По подключаемым источникам вход может быть аналоговым (микрофонным - для микрофонов, линейным - для источников фонограмм и синтезаторов, инструментальным - для гитар) или цифровым (SPDIF , USB и тд). Аналоговый вход по типу разъёма бывает: XLR (микрофонный или линейный), "Джек 6.3" (микрофонный, линейный, инструментальный), RCA - он же "колокольчик" (линейный). По схемотехнике вход может быть симметричный - он же балансный (при разъёме XLR или "Джек 6.3") и несимметричный - он же небалансный (при разъёме "Джек 6.3" или RCA). Наиболее стандартные решения это разъём XLR для микрофона, "Джек 6.3" для электроинструментов и источников фонограмм, и RCA , как правило, только для источников фонограмм (CD -проигрывателей, mp 3 - плееров). В бюджетных сериях все входы могут быть реализованы на разъёмах "Джек 6.3", так называемые "универсальные входы". В диджейских пультах все источники, кроме микрофона обычно коммутируются парными разъёмами RCA, в том числе и фонокорректоры виниловых проигрывателей. Конденсаторные студийные микрофоны, требующие фантомного питания всегда подключаются только в разъём XLR.

Балансный, или симметричный вход звукового пульта подразумевает наличие двух сигнальных проводов и одного экрана, в то время как в несиметричном подключении в экране лишь один провод. Симметричное подключение более помехоустойчиво.
Напряжение сигнала линейного балансного входа профессионального стандарта +775мВ и –775мВ, то есть в сумме 1.5В, это общепринятый "0"дБ . Напряжение сигнала линейного небалансного входа - половинка, то есть 0.7В, или же 0.5В. Существует также стандарт -10дБ (200мВ) для подключения к микшеру бытовых источников сигнала - CD -проигрывателей, mp 3 - плееров, тюнеров, и тд.

Стереопара - один, или два, расположенных рядом разъёма, в который (или в которые) подключается источник стереосигнала, всё те же проигрыватели и выходы ноутбуков. Вход стереопары - это вход спаренной ячейки пульта, в которой параметры звукового сигнала регулируются синхронно в обоих каналах, как в бытовом предусилителе.

Ячейки микшерного пульта - собственно то, из чего состоит микшер. По своим функциям ячейки делятся на входные, подгруппы и выходные ячейки. Входная ячейка - часть микшерского пульта от входного разъёма до дочки коммутации с ячейками подгрупп или так называемой общей шины. Подгруппы - ячейки, имеющиеся лишь в больших многоканальных студийных и концертных пультах, позволяют собрать сигнал с нескольких входных ячеек в один (например, всю ритм-секцию, или часть хора) и регулировать параметры суммированных сигналов одновременно. Подгруппы распределяются внутренней коммутацией пульта (кнопками), схемотехнически и визуально располагаясь между входными и выходными ячейками. Во многих пультах подгруппы (когда они имеют свой внешний вход и выход) можно использовать как самостоятельные входные или выходные ячейки. Выходная ячейка или Мастеровая ячейка "master) - соответственно часть микшерского пульта от общей шины (внутренней точки схемы, где все каналы уже смешаны) до выходного разъёма (разъёмов). Выходные ячейки менее выражены, и в общем случае к ним относятся лишь регуляторы выходного уровня. В более сложных пультах в выходных ячейках может присутствовать и частотная коррекция, и другие регулировки.

Регулятор чувствительности входной ячейки - очень желаемая ручка в каждом пульте, служит для согласования уровня источника сигнала с входным уровнем ячейки, и в конечном итоге согласует сигнал с динамическим диапазоном микшерного пульта.

Частотная коррекция - две или более (до 6) ручки, расположенные в верхней части ячеек, с помощью которых регулируется тембральная окраска сигнала. Мы привыкли называть это эквалайзером. Эквалайзер в ячейке может быть графический (обычный, с фиксированными частотами, например, НЧ, СЧ и ВЧ) и параметрический (параметрика) - эквалайзер, в котором можно выбирать частоту регулировки , Гц (одна ручка) и глубину её изменения в сторону увеличения или уменьшения уровня, дБ, (вторая ручка). В студийных и концертных пультах в параметрическом эквалайзере может добавляться третья ручка - добротности , позволяющая регулировать ширину захватываемого спектра. С помощью регулировки добротности и частоты можно вырезать ненужные помехи из сигнала, например, фон сети 50Гц (привет звукоинженерам-неудачникам), или мазолящее ухо "ссс" от пришепётывающего вокалиста.

АУКС (aux), посыл на монитор (мониторная линия), или эффект, или любое другое внешнее устройство. АУКС - это ручка на ячейке (входной или подгруппе), и выходной разъём, соответствующей этой ручке. АУКС в звуковом пульте служит для избирательного посыла сигнала с любой входной ячейки на те или иные устройства в нужном соотношении. В простейших эстрадных пультах может быть лишь один АУКС для посыла на процессор эффектов (который, кстати, может быть и в самом пульте). В большинстве случаев востребовано 2 посыла: один - на общий процессор эффектов, другой на мониторную линию для подзвучивания исполнителей на сцене (или в павильоне звукозаписи), чтобы они могли себя слышать в нужной пропорции, иной, чем в основных акустических системах, направленных на слушателей.
Чем больше в пульте посылов в каждой ячейке, тем довольнее звукорежиссёр. Всего АУКСов может быть и пять и более в больших концертных и студийных звуковых пультах. АУКС может "отсылать" сигнал до регулировок частотной коррекции, и после неё, также он может "отсылать" сигнал до регулятора уровня ячейки, и после него (непосредственно перед общей шиной). В разных ситуациях звукорежиссёру требуется разное включение системы посылов, поэтому в больших пультах с расширенной архитектурой существуют кнопки переключения, расположенные рядом с ручками регуляторов уровня посылов. На этих кнопках так и пишется "до/после" или " pre / past ".

Инсерт (insert), разрыв - разъём на входной ячейке (или подгруппе) звукового пульта, позволяющий включить в путь прохождения согнала дополнительное устройство (компрессор, эквалайзер, де-эссер, и тд). В разъёме инсерта (Джек 6.3) реализуется и посыл сигнала во вне, и его возврат в пульт. Иногда Инсерт можно использовать как дополнительный выход с данной ячейки микшера.

Регулятор панорамы (баланс) расположен обычно в нижней части ячеек, перед регулятором уровня ячейки. Задача его проста и понятна - распределить уровень сигнала между правым и левым каналом, так как микшеры в большей своей части являются стереофоническими устройствами.

О назначения кнопок Соло (solo), Мьют (mute) и Прослушка (pfl) можно догадаться из их названий. Кнопка Соло выключает из тракта микширования все ячейки, кроме выбранной (на которой нажата данная кнопка), таким образом сигнал выбранной ячейки становится солирующим. Кнопка Мьютирования выключает ячейку, при этом регулятор уровня ячейки может оставаться в любом положении - сигнал исчезнет из общего. Кнопка Прослушивания отсылает сигнал с ячейки в канал наушников даже при полностью убранном регуляторе уровня ячейки, и служит для контроля подключённого источника. Перечисленные кнопки очень полезны, хотя в дешёвых сериях микшерских пультов их может и не быть вовсе.

Регулятор уровня сигнала ячейки , он же Фидер или Фейдер (feeder) - основная ручка в каждой ячейке микшерного пульта, регулирующая громкость источника подключённого к данной ячейке в общем сигнале. Благодаря Фейдерам мы и выставляем нужные пропорции смешивания (микширования) сигналов. Фидеры выходных ячеек называются Мастер (master), мастера, мастеровые, и тд. В самом распространенном виде фейдеры исполняются на ползунковых потенциометрах, отчего их называют ещё и "ползунки", и "движки", в противоположность "крутилкам".

АЦП и ЦАП - аналого-цифровой преобразователь и цифро-аналоговый преобразователь. Первый оцифровывает сигнал, превращая привычный нам аналоговый электрический звуковой сигнал в поток цифр двоичного кода. Второй - из двоичного кода формирует аналоговый сигнал, чтобы его можно было усилить и направить в акустические системы или наушники (чтобы его услышать). АЦП и ЦАП обычно интегрированы в электронно-звуковые устройства - плееры, звуковые карты, и, конечно, пульты. От качества АЦП и ЦАП зависит качество обработки сигнала, и его воспроизведения. АЦП и ЦАП - неотъемлемая часть цифровых микшерных пультов.

Разъём возврата (return) - естественное дополнение системы отсылов. Если Вы отослали сигнал со входной ячейки микшера на внешний процессор обработки, Вам, несомненно необходимо куда-то вернуть обработанный этим процессором сигнал. Вернуть его можно в любую другую свободную входную ячейку пульта, но, если все они заняты, вернуть сигнал можно в специально существующий отдельный разъём (или два разъёма - стереопару), у которого как правило, есть ещё и собственный регулятор уровня. Схемотехнически через разъём Return сигнал коммутируется в общую шину, смешиваясь с выходным сигналом микшерского пульта. Таким образом, разъём Return - это ещё один вход, не имеющий никаких регуляторов, кроме уровня, и его можно использовать, в том числе, и для подключения источников фонограмм, например.

Фантомное питание - неотъемлемый атрибут студийных, театральных и концертных микшерских пультов, в комплексах, где используют транзисторные конденсаторные микрофоны. Система фантомного питания служит для подачи напряжения питания на микрофон через сигнальный разъём. Более подробно фантомное питание рассмотрено в статье о микрофонах. Касательно микшеров, удобно, когда есть возможность включать и выключать фантомное питание на каждой из входных ячеек, но чаще на микшерном пульте существует лишь одна кнопка общего включения фантомного питания, подающее напряжение +48В на все микрофонные разъёмы.

Кросс-фидер (cross feeder) - самонаклад для поперечной подачи (такую формулировку я нашёл в сети) - атрибут dj -пультов, - регулятор уровня двух стереопар, позволяющий ди-джею одной рукой, одним движением, плавно перейти (смикшировать) от одной фонограммы к другой, избежав провала в уровне сигнала. В среднем положении кросс-фейдера мы слышим обе фонограммы в равной пропорции, а в крайних положениях - лишь каждую из них в отдельности.

И, наконец, выход пульта (out) - разъёмы, с которых снимается выходной, смикшированный сигнал, обозначаются обычно main out (основной выход). Уровень громкости выходного сигнала регулируется ручками master (main master). В профессиональных пультах выходные разъёмы стараются делать балансными (симметричными) с разъёмом XLR . В бюджетных сериях чаще попадается "Джек 6.3", который по схемотехнике может быть как балансный, так и не балансный. С выходных разъёмов звуковых пультов сигнал попадает либо в записывающее устройство (в студиях, при сведении), либо в усилители мощности портальных систем (концертные пульты), либо в преусилители передатчиков (эфирные пульты). Во многих звуковых пультах, для удобства, выходной сигнал дублируется на несколько разъёмов, например на разъёмы RCA , которые подписываются to tape (на плёнку, на магнитофон) - так сложилось исторически.

Часть вторая
Характеристики, эксплуатация и тенденции

Микшер в звуковом комплексе: параметры и характеристики

В первой части статьи о микшерах мы коротко рассмотрели терминологию, названия органов коммутации и управления звуковых микшерных пультов. Теперь рассмотрим наиболее важные технические характеристики микшеров.

Количество каналов микшерного пульта напрямую зависит от области использования. Например, в домашней студии , где звукозапись осуществляется чаще методом многократной последовательный записи разных источников сигнала, достаточно микшера с парой микрофонных входов, как можно более качественных, и парой стереопар. На микрофонных входах также неплохо иметь фантомное питание для конденсаторных микрофонов. В большой профессиональной студии звукозаписи, где пишутся оркестры будет стоять пульт каналов на 32, а то и на 64. Для небольшого клуба , в котором, тем не менее, регулярно выступают живые музыканты, понадобится звуковой пульт, минимум на 8 универсальных каналов. Если же клуб ориентирован на dj -вечеринки , достаточно будет ди-джейского пульта с 2 микрофонными входами и 2-3 стереопарами. Эстрадные концертные пульты, с которыми по концертным залам и стадионам гастролируют уважающие себя рок и поп группы будут насчитывать от 12 до 24 универсальных каналов.
Стоит также обратить внимание, каким образом производитель посчитал количество каналов звукового пульта. Например, в 10-ти канальном микшере может оказаться лишь 5 эффективных каналов. Как это получается? Рассмотрим подробнее. Пусть в микшере имеется 2 микрофонных монофонических входа, 2 стереопары, 1 вход " from type " и 1 Return (возврат с эффекта). Каждая стереопара - это 2 спаренных монофонических канала, и, даже если регуляторы параметров этих каналов полностью совмещены, принято считать, что стереопара - это 2 канала пульта, а 2 стереопары, соответственно - 4 канала. Вход " from type " или просто " type " - пережиток прошлого, возврат линейного сигнала с пленочного магнитофона, реализовать производителю этот дополнительный вход несложно, стоимости он практически не добавляет - одна кнопка и один или два разъёма, никаких регулировок, даже уровня такой вход не подразумевает, но, поскольку вход " type " стереофонический, некоторые ушлые производители также считают его как ещё 2 входа. И, наконец, Return , который Вы задействуете чтобы подключить к микшеру ваш любимый процессор эффектов, несмотря на одну ручку регулировки (уровня), так же считается 2 входами, как стереофонический вход. По сути же в такой пульт Вы можете включить лишь 2 микрофона, 2 CD -проигрывателя (плеера, ноутбука) и 1 процессор эффектов. Те есть полноценно работать на таком микшере Вы можете лишь с пятью источниками.

Структура частотной коррекции микшерных пультов также зависит от назначения микшера. Эстрадные концертные пульты всегда имеют расширенные возможности частотной коррекции (эквализации) - параметрические эквалайзеры на несколько частотных полос, от трех до пяти - для настройки живого звука всегда важны нюансы. Клубным и ресторанным певцам и актерам, работающим под минус, достаточно привычного двух- трехполосного регулятора тембра на фиксированных частотах в универсальном микшере - фонограммы уже сведены, возможности своего голоса известны, да и настройка не должна занимать много времени. Для студийного пульта самое лучшее качество эквалайзера - возможность исключить его из пути прохождения записываемого звукового сигнала, ну, а при использовании - как можно меньший шум, и как можно большая прозрачность передачи сигнала.
Касательно эквалайзера микшерского звукового пульта, в спецификации как правило отражается несколько параметров - это глубина коррекции в дБ (обычно, 12 или 15дБ), то есть насколько сильно Вы можете осуществить коррекцию тех или иных частей спектра, и собственно частоты, на которых осуществляется коррекция (например, 100Гц НЧ и 10кГц ВЧ). В больших студийных и концертных пультах частоты коррекции можно также плавно регулировать, как и глубину.

Количество желаемых посылов (ауксов) микшера зависит от структуры звукового комплекса. Для живых выступлений музыкальных коллективов ауксов, используемых в основном в качестве мониторных линий никогда не бывает много, даже если их больше 6. В домашней студии звукозаписи, если Вы пишете сами себя, аукс может так и не быть востребован, однако, при записи других исполнителей, возможно, понадобится один или несколько посылов на мониторы музыкантов-исполнителей (например, для контроля в наушники вокалисту или гитаристу). Для работы на эстраде, в малых клубах и на корпоративах, если в микшерном пульте нет хорошего процессора эффектов (эффект-процессора), один посыл будет необходим для подключения внешнего ревербератора, и второй - для мониторной линии, если она есть.

Принципиально важный параметр микшерного пульта - это общий уровень шума на выходе микшера. Общий уровень шума формируется из шума ячеек, и вычисляется как среднеквадратичная сумма шума всех задействованных ячеек пульта. Уровень шума зависит от архитектуры (структуры) микшера, и от применённой в каждом отдельном блоке схемотехники и элементой базы (то есть от стоимости). Наиболее строгие требования к уровню шумов предъявляются, конечно, в профессиональных звукозаписывающих студиях, речь идёт о таких значениях, как -100...-110дБ. Важны шумовые показатели и в концертных многоканальных пультах, где одновременно используется более 10 каналов. Универсальным же пультам бюджетных серий вполне допустимо иметь этот параметр в пределах 80...90дБ, если речь идёт о работе одного-двух радиомикрофонов под минус.

Выбирать ли микшерский пульт на крутящихся (вращающихся) регулятора х уровня или на движковых (ползунковых) фидерах (фейдерах, фидерах, от слова feeder) - дело вкуса. В вещающей студии, или концертом зале, или театре всегда стоят пульты с ползунковыми регуляторами - они нагляднее и эргономичнее. В бюджетных сериях вполне оправданы "крутилки", а, при эксплуатации микшера в уличных условиях на открытом воздухе, вращающиеся регуляторы будут даже предпочтительнее, так как они лучше защищены от попадания вовнутрь влаги и пыли.

Микшерные пульты постоянно совершенствуются, касательно дополнительных встроенных функций и опций. Если ещё в 80-е годы встроенные процессоры обработки звука были уделом только очень дорогих моделей, то в настоящее время редкий бюджетный звуковой пульт обходится без цифрового дилея (эффекта задержки сигнала, эхо). Современные пульты все чаще оснащаются компрессорами во входных микрофонных ячейках, что действительно удобно, нужно лишь отдавать себе отчет в том, что встроенный компрессор вряд ли окажется аналогом отдельного топового компрессора того же производителя, и что подобные встроенные динамические обработки ориентированы не на студийную работу, а бюджетные проекты озвучивания небольших клубов и ресторанов.
Тем не менее, цифровые звуковые процессоры, встраиваемые в микшерные пульты (ревербераторы, Hall , Room , Plate и тд) вполне могут отвечать уровню отдельных недорогих эффекторов (Alesis , Art , Yamaha и тд).

Возможность совместить микшерский пульт с другими устройствами звукового тракта (процессоры обработки, усилители мощности, радиоканалы) не покидала, и никогда не покинет инженеров-разработчиков. Уже сейчас существуют эстрадные станции, включающие в себя и микшерный пульт, и эффектор, и усилитель мощности, и приемники радиомикрофонов. Однако такие устройства все ещё сложны в изготовлении и настройке и дороги для потребителя. Наибольшее распространение получили активные микшеры и микшерные пульты с радиоканалами.
Бесспорно, с внедрением цифровых технологий, импульсных блоков питания и импульсных усилителей, работающих в классе Д, вес и габариты (в данном случае - толщина) микшерских пультов будут постоянно уменьшаться, а функциональность и качественные показатели - увеличиваться.
Уже нет смысла открывать спецификацию микшера, чтобы узнать его частотный диапазон, - очевидно, он будет не менее 20...20000Гц, а уровень шума будет не выше -75дБ, что вполне достаточно для клубного и эстрадного озвучивания. При выборе звукового пульта , как и при выборе многих других звуковых профессиональных устройств, лучше ориентироваться на стоимость прибора. Именно на цене микшера отражается стоимость комплектующих и качество сборки, а значит, таких параметров, как надежность и износостойкость. Политика раскрученных брэндов-производителей - предлагать под своим именем бюджетные серии микшерских пультов, которые дешевизной полностью соответствуют и сроку эксплуатации. В то время как малоизвестный производитель может предложить пульт той же конфигурации немного дороже, но зато качественней.