› › Mezcladores analógicos: favoritos de dispositivos y aplicaciones

Mezcladores analógicos: favoritos de dispositivos y aplicaciones

Si se compara el sistema de conexión en una sala de conciertos con el sistema circulatorio, entonces la mesa de mezclas será sin duda el corazón de la sala de conciertos. Si hay algún problema con el mando a distancia, se interrumpe el funcionamiento de todo el complejo. Y hasta que no depures el control remoto, no podrás configurar el funcionamiento de todos los demás sistemas de este complejo.

consola de mezclas es un dispositivo diseñado para recolectar señales electricas de todos los sistemas del complejo de conciertos: micrófonos, instrumentos musicales, efectos sonoros y dispositivos de procesamiento de sonido y mezclarlos en una señal de salida común destinada a ser reproducida por un sistema de reproducción de sonido. Utilizando la mesa de mezclas se realiza la operación de igualar los niveles de señal de diferentes fuentes, denominada mezcla, así como ajustar los niveles de la señal de salida.

La principal condición sobre la que se construye un buen sonido es selección correcta factor de ganancia de los bloques de entrada de la consola, llamado sensibilidad. Cómo más atención Si te tomas el tiempo de seleccionar la sensibilidad de cada canal, mejor.

Echemos un vistazo más de cerca a las principales funciones de control de la mesa de mezclas.

SENSIBILIDAD

Esta función a veces se denomina "Nivel de entrada" o "Ganancia". El regulador de sensibilidad selecciona la ganancia requerida del canal de entrada de la mesa de mezclas en el rango desde el nivel de la señal de salida de los micrófonos hasta el nivel de las señales de salida de fuentes lineales, como las electrónicas. instrumentos de teclado, grabadoras, etc. Su función se puede representar más claramente como regular la cantidad de señal suministrada al control remoto. Si esta señal no es suficiente, se puede agregar; si es demasiada, se puede eliminar. Por ejemplo, si la voz de fondo suena tranquila, entonces el control de sensibilidad puede aumentar su nivel, y si el bombo batería amortigua todos los demás sonidos y luego, utilizando el mismo control, puede llevar el volumen a un nivel medio. Por supuesto, esta operación tiene sentido si se realiza en la posición nominal de los controles de nivel principales de la mesa de mezclas. Si estos controles están parcialmente desactivados al ajustar la sensibilidad, intentar ingresarlos durante la mezcla puede provocar una sobrecarga, y si estaban en la posición máxima, entonces puede suceder que simplemente no haya suficiente señal fuente para obtener una suave sonido equilibrado. Además, en este caso aumenta el nivel de ruido.

Por tanto, la selección de la sensibilidad debe tratarse con mucho cuidado. El sonido del canal que se sintoniza debe ser extremadamente claro y nítido. La posición óptima del control de sensibilidad corresponde a un mínimo de ruido y distorsión. Un ajuste incorrecto de los controles de sensibilidad de la mesa de mezclas provocará una mala sintonización del complejo de conciertos.

La mesa de mezclas es el corazón del complejo de conciertos.

Cuando el control de sensibilidad está en la posición extrema izquierda, el sonido no necesariamente desaparece por completo. Esta posición corresponde únicamente al valor mínimo de sensibilidad característico de las entradas y salidas de línea, y al valor mínimo de ganancia de los bloques de entrada de la mesa de mezclas. Sin embargo, incluso este valor de sensibilidad puede ser demasiado alto. Para reducirlo, se proporcionan interruptores especiales en el control remoto que atenúan el nivel de la señal de entrada entre 20 y 30 dB más. Si no hay tal interruptor en la consola, entonces puede usar un divisor de voltaje conectado a la entrada de la consola mezcladora. El diagrama de dicho divisor, que se ensambla en el conector del cable, se proporciona en los siguientes artículos.

ECUALIZADOR DE CANAL

Un ecualizador de canal es una sección del canal de entrada de una mesa de mezclas, diseñada para ajustar la amplitud. respuesta de frecuencia canal. Usando los controles de esta sección, puedes cambiar el color del sonido de todas las fuentes conectadas al canal donde se encuentra esta sección. Un ecualizador de canal se utiliza en dos casos:

  1. Si es necesario, cambia el sonido de tu voz o instrumento.
  2. Si es necesario, elimine diversas interferencias del sonido del instrumento: armónicos, ruido, fondos, etc. El ecualizador de canal más simple es un control de tono de dos bandas que le permite cambiar el nivel de agudos y bajas frecuencias en la señal original. Un ecualizador más complejo puede contener cuatro bandas para ajustar la respuesta de amplitud-frecuencia del canal con valor variable frecuencias en las que se realiza el ajuste. Dicho ecualizador se llama paramétrico, ya que le permite controlar los valores de los parámetros de la respuesta amplitud-frecuencia del canal. Independientemente del diseño de los ecualizadores, todos están diseñados para el mismo propósito: cambiar y ajustar las características de los sonidos originales.

CONTROLES DE TONO MULTIBANDA

Los controles de tono multibanda, a diferencia de los ecualizadores paramétricos, no permiten cambiar el valor de la frecuencia a la que se ajusta la amplitud de la señal. Sólo permiten aumentar o debilitar los componentes del espectro de la señal que se encuentran en una determinada banda de frecuencia. Dependiendo del número de franjas en las que se encuentre todo rango de frecuencia canal, las funciones de los controles del ecualizador pueden variar.

  • Ecualizador de 2 bandas: “Bajo” y “Alto”
  • Ecualizador de 3 bandas: “Bajo”, “Medio” y “Alto”
  • Ecualizador de 4 bandas: "Bajo", "Medio-Bajo", "Medio-Alto" y "Alto"

Al mover la perilla del ecualizador hacia la izquierda y hacia la derecha desde la posición media, puede lograr una disminución o un aumento en el nivel de la señal en la banda de frecuencia seleccionada de ±12 a ±15 dB. La ventaja de un control de tono multibanda sobre otros tipos de ecualizadores es que es bastante fácil de operar, su funcionamiento es claro, crea poca distorsión e interferencia y es de bajo costo. Pero, lamentablemente, su obra se puede caracterizar por el dicho: “casi lo bueno todavía no es bueno”. Con un control de tono multibanda no podrás cambiar el nivel de un componente seleccionado del espectro del original. señal de sonido sin afectar a los componentes vecinos. Tendrá que cambiar simultáneamente la amplitud de todos los componentes espectrales que se encuentren dentro del rango de la banda en la que se realiza el ajuste.



Controles de tono de 2 y 4 bandas.

ECUALIZADOR CUASIPARAMÉTRICO

Este tipo de ecualizador es una versión simplificada del ecualizador paramétrico, del que se diferencia por la ausencia de control de ancho de banda. Un ecualizador paramétrico completo tiene tres controles para cada banda de frecuencia: un control para el valor de frecuencia media de la banda de frecuencia, un control para el ancho de esta banda y un control para la ganancia de la señal en esta banda.

El uso de un ecualizador cuasi paramétrico como ecualizador de canal en una mesa de mezclas le permite controlar de manera fácil y muy precisa el sonido de las señales de audio originales. En las mesas de mezclas, a menudo se incluye un ecualizador cuasi paramétrico como parte de un control de tono de 3 o 4 bandas como control de rango medio. El ecualizador cuasi paramétrico se configura de la siguiente manera.

Antes de configurar el valor de atenuación o realce, como en un control de tono multibanda, en un ecualizador cuasi paramétrico, primero debe determinar el valor de la frecuencia central de la banda en la que se debe hacer esto. Esto se puede hacer de la siguiente manera. Primero, configure el control EQ Boost/Cut en su posición de impulso máximo. Luego, mientras escucha atentamente el sonido de un instrumento, como un tambor, gira el control de frecuencia hasta que sienta volumen máximo sonido. El tambor empieza a sonar muy retumbante. Esto suele ocurrir en el rango de 250 a 300 Hz. Una vez que haya determinado la frecuencia de resonancia de un instrumento, puede controlar su volumen usando la perilla Boost/Lower, con muy pocos cambios en los niveles de cualquier otro instrumento conectado al mismo canal.


Control de tono de 4 bandas con ecualizador cuasi paramétrico

Usando un ecualizador cuasi paramétrico, puedes resaltar los armónicos que faltan en una voz sin aumentar su volumen promedio. Este ajuste se realiza en la banda de frecuencias medias, ya que estos armónicos suelen ubicarse en la región de 3,5 KHz. Este ecualizador también le permite combatir eficazmente la autoexcitación que se produce en el sistema de monitorización.

Las consolas de mezclas de gama media suelen utilizar controles de tono de 3 bandas. El ecualizador cuasi paramétrico incluido en dicho control de tono es un filtro de paso medio sintonizable de una sola banda. Un control de tono más complejo puede contener, como un ecualizador cuasi paramétrico, varios de estos filtros sintonizados en diferentes bandas de frecuencia superpuestas; por ejemplo, un control de tono de 4 bandas contiene dos filtros sintonizables: rango medio-bajo y rango medio. altas frecuencias.


Variedades de diseños de ecualizadores cuasi paramétricos.

El control o interruptor de frecuencia de un ecualizador cuasi paramétrico puede ubicarse encima o debajo de su control de nivel. A veces ambos están ubicados en el mismo eje. En este caso, el control externo se usa para configurar el valor de frecuencia y el control interno se usa para configurar la ganancia. Este tipo de diseño dual, debido al ahorro de espacio de trabajo en la mesa de mezclas, se utiliza a menudo en ecualizadores paramétricos completos, que pueden tener hasta cuatro filtros de paso de banda sintonizables.

Ahorrar el espacio de trabajo de una mesa de mezclas es un problema de diseño muy urgente. Compare los tres tipos de canales de entrada que se muestran en la figura. El primero de ellos tiene sólo cinco mandos y ningún interruptor. Pero en el tercero hay 12 reguladores y 12 interruptores. Ahora imagine que solo la sección de ecualización del canal podría tener 12 controles y podrá comprender cuán complejo y difícil de manejar puede llegar a ser el diseño de una mesa de mezclas de 40 canales. ¡Al mismo tiempo, puedes estimar cuánto debería costar todo esto!


Tres tipos de diseño estándar de canales de entrada de mesas de mezclas: con control de tono de 2 bandas y dos salidas adicionales, con control de tono de 4 bandas y tres salidas adicionales, con 4 vías. un ecualizador que contiene dos filtros de paso medio sintonizables y seis salidas adicionales.

FUNCIONES ADICIONALES DE LAS MEZCLADORAS

poder fantasma

Algunos micrófonos, como los micrófonos de condensador, requieren una fuente de alimentación adicional. Muchos tipos de micrófonos de este tipo proporcionan una conexión fuente externa voltaje CC 48 V. Este voltaje se puede suministrar al micrófono usando el mismo cable de conexión, que conecta este micrófono a la mesa de mezclas. Este tipo de poder se llama poder implícito o fantasma. El poder fantasma requiere un manejo cuidadoso. Si se aplica a un micrófono que no está diseñado para este propósito, su voltaje puede dañar este micrófono. Esta circunstancia debe tenerse en cuenta si el diseño de la mesa de mezclas no prevé un suministro de energía independiente para cada canal de micrófono de entrada. En dichos controles remotos, la alimentación fantasma para todos los canales se activa simultáneamente cuando presiona un botón. En este caso, los micrófonos que no están diseñados para alimentación fantasma y que tienen una conexión desequilibrada a la mesa de mezclas pueden quemarse.

Divisor de entrada

La función del divisor de entrada es reducir la sensibilidad de la entrada del micrófono de la mesa de mezclas entre 20 y 30 dB. Cuando se activa el "divisor de entrada", la fuente conectada comienza a sonar algo más silenciosa. Normalmente, el divisor de entrada se utiliza en los casos en que la fuente conectada tiene una señal de salida que no es lo suficientemente potente para la entrada de línea, pero que, sin embargo, sí lo es. potente para ser conectado al micrófono, y provoca que se sobrecargue. En este caso, la introducción de un divisor de voltaje en el circuito de entrada permite eliminar esta sobrecarga.

Tenga cuidado de que los divisores de entrada de la mesa de mezclas no estén incluidos en el circuito a menos que sea absolutamente necesario. Un divisor habilitado generalmente no interrumpe el funcionamiento del canal, pero requiere aumento adicional sensibilidad de los bloques de entrada del canal, si la fuente conectada a él tiene un valor nominal voltaje de salida. Aumentar excesivamente la sensibilidad de los circuitos de entrada de la mesa de mezclas, necesaria para compensar la atenuación causada por el divisor, conduce a un aumento en el nivel relativo de ruido, zumbidos e interferencias, y puede causar una distorsión adicional de la señal de salida de la mesa de mezclas. consola de mezclas.

inversión

Cuando esta función está habilitada, las fases de la señal de entrada cambian. Cuando una fuente se conecta simétricamente, el interruptor de inversión intercambia los terminales positivo y negativo de esta fuente. Este interruptor resulta muy útil a la hora de poner en fase micrófonos. Por ejemplo, si dos micrófonos conectados a un diferentes canales consola de mezclas, se comienzan a sentir caídas de frecuencia, lo que provoca un debilitamiento general del sonido, luego es necesario cambiar las fases de uno de los micrófonos. Si el control remoto tiene dicho interruptor, no necesitará volver a soldar los cables de uno de los micrófonos, desperdiciando horas de trabajo. Además, con un cambio rápido de fases, es mucho más fácil detectar el micrófono desfasado.

interruptor de sensibilidad

El interruptor de sensibilidad del canal de entrada de la mesa de mezclas está diseñado para configurar la sensibilidad de este canal de acuerdo con el nivel de la señal de salida de la fuente conectada a él, un micrófono o uno lineal, por ejemplo, como la salida. de una grabadora o procesador de sonido.

Muchas consolas de mezclas tienen entradas separadas para conectar micrófonos y fuentes de línea. En tales consolas, los micrófonos se conectan mediante conectores especiales Cannon o XLR de tres pines, y las fuentes de línea se conectan mediante conectores jack de 1/4 de pulgada. La presencia de dos entradas separadas para un canal le permite conectarle dos fuentes simultáneamente. Por lo tanto, para evitar confusiones con conexión paralela, en estos mandos a distancia el interruptor de sensibilidad es al mismo tiempo un interruptor de entrada. Esta solución de diseño tiene ciertas ventajas. Por ejemplo, puede conectar la salida de un procesador de sonido a una entrada de micrófono, reduciendo la sensibilidad de esta entrada, y la salida de una grabadora al nivel de línea. Luego podrá escuchar las señales grabadas desde la grabadora a través de los canales utilizados para la grabación cambiando las entradas requeridas en la mesa de mezclas. La ventaja de esta conexión es que ya no es necesario volver a conectar constantemente las entradas y salidas de la grabadora y es posible reducir el número de canales utilizados en la mesa de mezclas.

Filtro de corte bajo

El filtro de corte de graves atenúa las frecuencias por debajo de 80 Hz. Este filtro se introduce en el circuito si los componentes espectrales de la señal fuente que se encuentran en este rango de frecuencia no llevan ningún información útil o contener interferencias. Estas fuentes incluyen todas las fuentes de sonido de alta frecuencia, así como la voz y, a veces, la guitarra. Está claro que el efecto de este filtro no tendrá el mejor efecto en el sonido de fuentes de baja frecuencia, como la batería o el bajo.

Omisión del ecualizador

En los canales de entrada de las mesas de mezclas, el botón de derivación del ecualizador suele estar situado junto a los controles del ecualizador. Cuando se habilita la derivación, el ecualizador se excluye del circuito del canal de entrada. Esta función es muy cómoda de utilizar al ajustar los ecualizadores. Al activar y desactivar la derivación del ecualizador, puede comparar fácilmente el sonido original de la fuente con el ajustado.

Ten cuidado. Cuando la derivación está habilitada, los controles del ecualizador no afectan las características del sonido. Por lo tanto, antes de comenzar a trabajar, verifique las posiciones de todos los interruptores de derivación.

Agrupamiento

La agrupación es la agrupación de canales de entrada en una mesa de mezclas en grupos o subgrupos.

La agrupación solo es posible en mesas de mezclas que implican una conexión de canales de entrada de varias etapas. La mayoría de las consolas que tienen de 2 a 16 canales de entrada no le permiten combinarlos en grupos separados. En estos controles remotos, las señales de entrada se dividen en dos grupos mediante controles panorámicos.

Aquellas mesas de mezclas que proporcionan agrupación tienen interruptores de agrupación especiales. Usando estos interruptores, la salida de cualquiera de los canales de entrada se puede conectar a uno de los canales de salida, como en una mesa de mezclas convencional, o a cualquiera de los canales del grupo de la consola.

Por ejemplo, en una consola que tiene 4 canales de grupo, puedes combinar parte de los canales a través de los cuales las señales de la batería van al primer grupo, la guitarra y el bajo al segundo, enviar voces al tercer grupo y combinar todo el teclado. instrumentos en el cuarto. Un mando a distancia estéreo que permita la misma agrupación debe tener 8 canales de grupo.

El principio de agrupación puede parecer demasiado complicado si intenta imaginarlo mentalmente, pero en la práctica es bastante fácil de implementar. Los canales grupales de la mesa de mezclas forman una pequeña mesa de mezclas integrada. Sus salidas se conectan directamente a las salidas izquierda y derecha de la consola, como en una mesa de mezclas convencional de una sola etapa, pero en una consola de múltiples etapas sus controles de nivel son controles de nivel de grupo y permiten cambiar el volumen de múltiples fuentes de entrada simultáneamente.

Cuando trabaje con una mesa de mezclas de varias etapas, recuerde una característica importante. Si ninguno de los interruptores de grupo está activado, la salida del canal de entrada de la entrada del canal de grupo se desconecta, por lo que la señal aplicada a la entrada de ese canal de entrada no saldrá desde la mesa de mezclas.

En las mesas de mezclas de varias etapas, el control de panorama a menudo funciona junto con los interruptores de grupo.

En muchas mesas de mezclas que permiten agrupaciones muy complejas, las salidas de los canales de entrada se pueden conectar a una sola entrada del canal del grupo, independientemente de la posición del control de panorama.


Canales de grupo de una mesa de mezclas multietapa

La capacidad de agrupar simplifica enormemente el trabajo del ingeniero de sonido. Puedes conectar cualquiera de los canales de entrada a cualquier grupo o directamente a la salida de la consola. De esta forma se puede obtener una amplia variedad de tipos de agrupación. Por ejemplo, la voz principal se puede enviar directamente a la salida, mientras que la voz de fondo se puede combinar en un grupo que, una vez afinado, le permite controlar fácilmente su nivel sin alterar el equilibrio interno ni perder tiempo en ajustes adicionales.

MODOS “SOLO” Y “RUIDOSO”

Los modos Solo y Loud brindan diferentes formas de controlar las señales en los canales de entrada, salida y grupo de una mesa de mezclas. Los interruptores que habilitan estos modos existen en cada canal de la mesa de mezclas. Con su ayuda, cualquiera de los canales del control remoto se puede escuchar independientemente de todos los demás. Sin embargo, existen ciertas diferencias entre estos dos modos. Así, el modo "Alto" le permite escuchar la señal del canal al nivel máximo, es decir, al nivel en el que esta señal se aplica a la entrada del canal. Para hacer esto, la señal de la entrada del controlador de nivel se envía directamente a su salida. Está claro que en este caso el control de nivel de canal deja de funcionar, pero no se detiene el funcionamiento de los canales adyacentes. Por lo tanto, el modo "Fuerte" le permite resaltar el sonido de uno de los canales en el contexto del equilibrio general.

Cuando se activa el modo "Solo", el funcionamiento del canal seleccionado para control no se interrumpe y la señal continúa sonando al nivel establecido por el regulador. Pero cuando se activa el modo "Solo", las salidas de todos los demás canales en la misma sección se desactivan.

Los modos “Solo” y “Loud” resultan muy útiles en los casos en los que es necesario escuchar atentamente el funcionamiento de uno de los canales para poder ajustar su sonido.

Asegúrese de que después de completar la configuración, los modos "Solo" y "Fuerte" en todos los canales estén desactivados. De lo contrario, corre el riesgo de comenzar su concierto con una fuerte alteración en el equilibrio del sonido.

SALIDAS ADICIONALES

El sistema de salidas adicionales de la mesa de mezclas está diseñado para emitir una señal desde cualquiera de sus canales de entrada desde la consola. A través de salidas adicionales estas señales, sin pasar por salida principal consola de mezclas, puede llegar a cualquier dispositivo externo, por ejemplo, un sistema de reproducción de sonido de monitor o un dispositivo de procesamiento de sonido externo, desde cuya salida se pueden retroalimentar a la consola a través de entradas adicionales o entradas de reverberación.

En el muy caso sencillo La mesa de mezclas tiene una o dos salidas adicionales: una para monitores y otra para un dispositivo de procesamiento de audio externo. Las mesas de mezclas más complejas pueden tener 4, 6 o más salidas adicionales. Las salidas adicionales se dividen en dos grupos principales: controladas y no controladas. Las señales de salida de las salidas controladas se toman de puntos ubicados después de los controles de nivel de los canales de entrada, y las señales de las salidas no controladas se toman de puntos ubicados antes de los controles de nivel de los canales de entrada. Las salidas no controladas se suelen utilizar para suministrar señales al sistema de audio del monitor, mientras que las salidas controladas se suelen utilizar para suministrar señales a los dispositivos de procesamiento de audio.

Grupo de salidas adicionales no controladas

El grupo de salidas no controladas combina salidas adicionales de la mesa de mezclas, cuyo nivel de señal de salida no depende de la posición de los controles de nivel del canal. Es posible que el sonido de estas señales de salida no se vea afectado por la presencia de un ecualizador de canal. En tales casos, la señal de las salidas adicionales se toma de puntos ubicados tanto antes de los controles de nivel como antes de los ecualizadores de canal. Las salidas adicionales no controladas son convenientes de usar para controlar el monitor, por lo que a menudo se combinan en una sección separada: la sección del monitor.

Grupo de salidas adicionales controladas

El nivel de salida de las salidas auxiliares controladas de la mesa de mezclas depende de la posición de los controles de nivel del canal de entrada. Al cambiar las posiciones de los controles de nivel, puede controlar el balance de las señales recibidas en estas salidas, lo cual es muy conveniente de usar al procesar señales de entrada. dispositivos externos procesamiento de sonido. Por lo tanto, a este grupo de salidas se le llama grupo de efectos. Por supuesto, también puede utilizar los controles de nivel de salida auxiliar para configurar el nivel de salida del dispositivo de procesamiento de audio. Pero imagine la cantidad de operaciones innecesarias que deben realizarse durante el equilibrio en un control remoto que tiene 32 canales de micrófono y varios procesadores de sonido externos. Se puede utilizar un grupo de salidas auxiliares controlables para crear señales adicionales separadas, que pueden ser necesarias al realizar grabaciones de prueba o transmisiones por radio o televisión. Semejante señal adicional Puede ser necesario al crear un canal central además del derecho e izquierdo existentes, o al crear canal adicional frecuencias ultrabajas.

Es casi imposible describir completamente todas las formas de utilizar productos adicionales, por lo que es mejor utilizarlos según lo requiera la situación. Por ejemplo, si utiliza un grupo de salidas no controladas para alimentar un dispositivo de procesamiento de audio, puede tener el efecto especial de que la señal procesada continúa sonando a nivel completo después de que la señal principal ya haya sido eliminada. Esta técnica puede añadir riqueza a las voces cuando empiezan a sonar demasiado planas, como en notas largas. Usando salidas controladas, puede cambiar el nivel de la señal y el nivel del efecto al mismo tiempo. Por ejemplo, si reduce el nivel de una voz, el nivel de la señal procesada de esa voz disminuirá junto con ella.

Para ahorrar espacio de trabajo de la mesa de mezclas, algunas consolas pueden tener menos perillas para controlar los niveles de salidas adicionales que las salidas mismas. Así, un mando a distancia con 6 salidas adicionales puede tener 4 controles de nivel para dichas salidas. En estos casos, los controles de nivel de las dos últimas salidas, por ejemplo, la tercera y cuarta, se pueden incluir en la cadena de salidas adicionales que no tienen controles de nivel, por ejemplo, la quinta y sexta, mediante un interruptor especial. Esta solución de diseño se puede utilizar con éxito para obtener diversos efectos.


Agujas circuitos electricos canales de entrada utilizados para salidas adicionales

Control de nivel de salida auxiliar

El nivel de salida de la salida auxiliar se puede cambiar usando un control separado. La perilla de este control generalmente se encuentra en el conjunto de la consola mezcladora, lejos de los canales de entrada. Dependiendo del propósito de la salida adicional, este control puede denominarse “Nivel de monitor”, “Nivel de efecto”, “Nivel de reverberación”, etc. Al configurar su mesa de mezclas, este control debe configurarse en aproximadamente tres cuartos de su valor máximo. Si este control está deshabilitado, no habrá señal en la salida auxiliar.

APORTES ADICIONALES

La señal de salida de la mesa de mezclas, que va a un dispositivo de procesamiento de audio externo, después del procesamiento debe regresarse a la consola, donde debe mezclarse en la proporción requerida con otras señales. Aunque es posible utilizar los canales de entrada de una mesa de mezclas para este propósito, todas las mesas de mezclas suelen proporcionar entradas auxiliares separadas con controles de nivel separados. El número de entradas adicionales suele corresponder al número de salidas adicionales.


Usar un canal de entrada como entrada auxiliar

Si elige utilizar los canales de entrada de su mesa de mezclas como canales de entrada auxiliares, asegúrese de que los controles de nivel de salida auxiliar para esos canales estén bajados o desactivados. De lo contrario, la conmutación será incorrecta.

PANEL TRASERO DE LA CONSOLA DE MEZCLA

En el panel trasero de la mesa de mezclas suele haber conectores para conectar los circuitos de entrada y salida de la mesa de mezclas.

Cada canal de entrada en el panel trasero de la consola tiene al menos una entrada para conectar un micrófono. El conector más utilizado para esta entrada son los conectores XLR. Los canales de entrada también pueden tener entradas de línea adicionales, a las que se utilizan conectores jack.

El panel trasero de la mesa de mezclas también puede contener conectores jack para seccionadores de canales. La mayoría de las veces, cada canal de entrada tiene dos de estos conectores: entrada y salida. A veces, la entrada y salida del seccionador están conectadas al mismo conector estéreo de tres hilos. En este caso, el extremo del jack utilizado para conectar al seccionador está destinado a alimentar señal externa a la entrada del canal, el anillo está diseñado para conectarse a la salida del canal y la carcasa sirve como cable común. Las desconexiones de la consola mezcladora están diseñadas para conectar un dispositivo de procesamiento de audio externo, un efecto o un procesador de sonido a un circuito de canal de entrada separado. Al conectar el conector de un dispositivo externo al control remoto, el circuito del canal de entrada se interrumpe. La señal aplicada a la entrada de la mesa de mezclas, pasando por el preamplificador del canal, no llega a las siguientes componentes electronicos canal, sino al conector de salida del seccionador. Desde la salida del seccionador pasa a la entrada de un dispositivo externo, desde cuya salida, a través del conector de entrada del seccionador, se retroalimenta a la entrada del resto de unidades electrónicas del canal de entrada.

Los seccionadores son convenientes de usar en los casos en que es necesario introducir procesamiento adicional sólo en uno de los canales. De esta manera puede conectar compresores, limitadores y supresores de ruido adicionales. Si es necesario, este método de conexión dispositivos adicionales le permite guardar salidas adicionales de la mesa de mezclas.

Cada uno de los canales de entrada puede tener una salida de línea independiente. Se utiliza comúnmente para proporcionar señales a una máquina de grabación magnética. La salida lineal de un canal, al igual que uno adicional, puede ser controlada o no controlada, lo que depende del propósito de la mesa de mezclas. En el panel trasero de la mesa de mezclas hay una sección de salidas de consola adicionales, “Salida 1”, “Salida 2”, “Salida 3”, etc. Estas salidas se pueden combinar en diferentes grupos, como un grupo de efectos, un grupo de monitores, etc. dependiendo del diseño del mando a distancia.

Generalmente se coloca una sección de entradas adicionales al lado de la sección de salida auxiliar. La finalidad y denominación de estas entradas también depende del diseño del mando a distancia.

Las mesas de mezclas multietapa con canales grupales pueden tener en el panel posterior conectores correspondientes a estos canales grupales y salidas lineales. Estos conectores se denominan respectivamente seccionadores de grupo y salidas de grupo. Las salidas de grupo son lineales y están destinadas a la grabación.

Las mesas de mezclas suelen funcionar con alimentación eléctrica. voltaje CA. Las consolas de mezclas complejas tienen una fuente de alimentación externa que convierte el voltaje de la red en los voltajes necesarios para alimentar los circuitos eléctricos de la consola. Como suele haber varios voltajes de este tipo, se utiliza un conector multipin especial para suministrarlos al control remoto. Este conector suele estar situado en el panel trasero de la mesa de mezclas.

Los conectores utilizados para las salidas principales de la mesa de mezclas, izquierda y derecha, pueden ser jack o XLR y, en ocasiones, ambos. Además de las salidas principales izquierda y derecha, la mesa de mezclas puede tener una salida mono, que alimenta la salida combinada de ambos canales. Esta salida puede tener un control de nivel separado en el panel frontal de la mesa de mezclas. Al realizar las conexiones, trate de no confundir esta salida con la salida del monitor.

Con esto concluye la lista de conexiones básicas de la consola de mezclas. Si, mientras conecta su control remoto, encuentra alguna conexión que no está incluida en esta lista, consulte las instrucciones.

COMPROBACIÓN DEL ESTADO DE LA CONSOLA DE MEZCLA ANTES DE INICIAR LA OPERACIÓN

  • Asegúrese de que el control remoto tenga suministro eléctrico.
  • Asegúrese de que los canales de entrada que necesita estén habilitados y que los ecualizadores de los canales estén en la cadena.
  • Verifique el estado del interruptor de agrupación y realice las conmutaciones necesarias. Asegúrese de que los canales del grupo estén activados.
  • Al verificar el estado de la mesa de mezclas, verifique el cambio y la conmutación de todos los canales, independientemente de los canales que decida utilizar.
  • Cuando trabaje con un mando a distancia desconocido y seleccione las características de sonido de los canales, intente escuchar atentamente su funcionamiento y confíe lo menos posible en la memoria y los valores de los parámetros indicados en los controles. Intenta conocer mejor su sonido.

INFORMACIÓN ADICIONAL

Electrónica activa

Los dispositivos con electrónica activa son aquellos que requieren una fuente de energía para funcionar. Gracias al voltaje de esta fuente, los dispositivos con electrónica activa pueden amplificar las señales.

Amplitud

La amplitud de la señal es un parámetro de la señal cuyo valor determina su nivel. La unidad de amplitud de la señal son voltios y la unidad de nivel son decibelios.

Tiempo de respuesta

El tiempo de actuación es el tiempo que tarda un procesador de audio, como un limitador, un compresor o un limitador de ruido, en empezar a funcionar. Este tiempo suele depender del umbral de activación.

Líneas simétricas

Un método de transmisión de señales que se utiliza para reducir el nivel de interferencia. La línea simétrica es de tres hilos. Consta de un cable blindado independiente y dos fases de señal, positiva y negativa. Las amplitudes de las señales en estas fases son siempre opuestas, a diferencia de las amplitudes de la interferencia, que están en fase, por lo que, con una conexión simétrica, el efecto de la interferencia se debilita. Para conectar líneas balanceadas a entradas varios dispositivos Se utilizan transformadores adaptados o etapas amplificadoras con entrada diferencial.

consola de mezclas

Consola de mezclas yamaha 2403

consola de mezclas(“mixer”, o “mixing console”, del inglés. "consola de mezclas") - dispositivo electrónico, diseñado para mezclar señales de audio: sumando varias fuentes en una o más salidas. Además, utilizando la mesa de mezclas, se enrutan las señales. La mesa de mezclas se utiliza en grabación de sonido, mezcla y refuerzo de sonido de conciertos. Hay mesas de mezclas analógicas y digitales, y cada uno de estos tipos tiene sus partidarios y oponentes, ya que ambos tipos tienen sus propios ventajas obvias y desventajas. Las mesas de mezclas también se diferencian en el número de entradas y salidas. Las consolas de mezclas profesionales en vivo y en estudio suelen tener al menos 32 entradas, más de 6 buses auxiliares, un potente ecualizador en las entradas, 4 o más subgrupos y están equipadas con atenuadores de largo alcance y alta precisión. A su vez, los mezcladores compactos y económicos tienen una pequeña cantidad de canales, ecualizadores más pobres y, a menudo, carecen de atenuadores (que son reemplazados por potenciómetros convencionales).

Existe una clase separada de mesas de mezclas diseñadas para operar (Inglés) ruso DJ La principal diferencia entre una consola de DJ es una menor cantidad de canales de entrada (por ejemplo, un micrófono y dos canales estéreo), la presencia de un crossfader, con el que el DJ mezcla suavemente las señales de los canales de entrada, así como la presencia de un bloque de efectos de sonido especiales.

Estructura de la consola de mezclas

Cada canal de entrada consta de varios bloques de enrutamiento y procesamiento de señales. Los principales:

  • Preamplificador con ajuste de sensibilidad (Gain o Trim), que permite configurar de forma óptima el nivel de funcionamiento de la señal de entrada.
  • La gran mayoría de mesas de mezclas tienen una fuente de alimentación “phantom” en la entrada, lo cual es necesario cuando se utilizan micrófonos de condensador o algunas cajas DI.
  • Ecualizador multibanda, que permite ajustar la respuesta de frecuencia de la señal. Las mesas de mezclas profesionales están equipadas con ajuste semiparamétrico de bandas, cuyo número puede ser de hasta seis.
  • Un bloque para enrutar la señal de entrada a buses adicionales (Aux), que se puede usar para procesar la señal mediante un procesador de efectos externo (o incorporado), o para enviarla a una línea de monitor separada. Dependiendo de la configuración de la mesa de mezclas, puede haber de dos a doce buses auxiliares. Cualquier bus auxiliar puede funcionar en dos modos: Pre y Post: determinan la dependencia del nivel de la señal en el bus de la posición del atenuador de volumen. Por lo tanto, en el bus Aux puede crear una mezcla individual (equilibrio) de fuentes de entrada.
  • Control de panorámica, que determina la posición de la señal en la imagen de sonido estéreo.
  • Un atenuador de volumen de señal de entrada que determina su nivel en el equilibrio general de todos los canales.

Las entradas de algunas mesas de mezclas están equipadas con un “punto de inserción”, que se encuentra antes del preamplificador. Este conector es tanto una entrada como una salida para este canal, que se puede utilizar para conexión individual algún tipo de dispositivo de procesamiento de señales, por ejemplo, un compresor.

La sección de salida de la consola de mezclas es un sistema de control y enrutamiento para todas las salidas presentes en la consola. Esta sección podrá consistir en:

  • Faders de nivel de salida generales (principales).
  • Celdas de subgrupo, que son buses universales que le permiten combinar señales de entrada para un propósito específico y controlar dicho grupo con un solo atenuador, o incluso enviar el grupo a salida separada. Por ejemplo, puede combinar todas las señales del kit de batería en un subgrupo.
  • Controles de nivel de salida del bus auxiliar. Además de las salidas para los buses auxiliares, muchas mesas de mezclas tienen entradas auxiliares (llamadas “retorno”), que son esencialmente entradas adicionales. Normalmente se utiliza un sistema de envío-retorno para procesar la señal del bus auxiliar. procesador externo efectos.
  • Funciones adicionales, tales como: ecualizador general, sumador de salida estéreo general a señal mono, matriz ( conjunto adicional buses universales), bloques para escuchar canales individuales en auriculares sin interferir con el balance principal y mucho más.

Aplicación y variedad de mesas de mezclas.

Hoy en día, los mezcladores se utilizan en todas las áreas del refuerzo de sonido: estudios de grabación, equipos de conciertos, equipos de transmisión, estaciones de radio, etc. Existen consolas de mezclas con amplificadores de potencia incorporados (los llamados "mezcladores activos"), que son ideales para kits de sonido compactos y móviles. Algunas consolas de mezclas profesionales para estudios y conciertos están equipadas con motores electrónicos para todos los controles, lo que permite controlarlos desde una computadora, mientras que la consola en sí sigue siendo analógica, pero su uso está limitado por un costo bastante alto.


Consola de mezclas digital Digidesign con monitor y teclado de ordenador.

Merecen especial atención las consolas de mezclas digitales, cuyas principales ventajas son más bloques de funciones procesamiento y enrutamiento, la capacidad de guardar todas las configuraciones en ajustes preestablecidos, así como en un tamaño mucho más compacto. Sin embargo, la digitalización de señales de entrada y conversión inversa señal digital a analógico provocó la aparición de un gran número de opositores a esta tecnología. Además, a diferencia de las mesas de mezclas tradicionales, donde todas las funciones y controles son claros para cualquier ingeniero de sonido, los mezcladores digitales requieren algo de tiempo para aprender.

Otra clase de consolas de mezclas son las consolas para estudios de transmisión de estaciones de radio. Estos mezcladores suelen estar equipados con componentes y atenuadores ultrafiables y de alta calidad, así como con los llamados “híbridos telefónicos”, que son células que convierten la señal telefónica en audio normal.

Campo de golf

Ver también

Una consola de mezclas (o mezclador) es un dispositivo diseñado para sumar múltiples señales de audio en una o más salidas. La mesa de mezclas se utiliza para enrutar señales.

Este dispositivo se utiliza para la grabación de sonido, así como para el refuerzo de sonido de conciertos. Los mezcladores pueden ser analógicos o digitales. Cada uno de estos tipos tiene sus propias ventajas y desventajas. Además, estos dispositivos se diferencian por el número de salidas. Los mezcladores profesionales pueden tener más de 32 entradas. Las batidoras económicas no tienen gran número canales.

Los DJ tienen mezcladores ligeramente diferentes. Ciertamente hay menos canales de entrada y también hay un crossfader que permite señales de canal de entrada suaves. El mezclador de DJ también tiene una unidad de efectos especiales.

Estructura del mezclador

Cada mezclador tiene una sección de entrada y salida. En la sección de entrada hay una cierta cantidad Canales de entrada estéreo y mono. Cada canal consta de varios bloques. Este es un preamplificador que tiene sensibilidad ajustable y le permite configurar el nivel de la señal operativa. En la entrada, la mayoría de los mezcladores tienen una fuente de alimentación fantasma, a menudo necesaria para micrófonos de condensador.

Un ecualizador multibanda le permite ajustar la respuesta de frecuencia de una señal. Los mandos a distancia profesionales disponen de hasta seis bandas con ajuste semiparamétrico. También en la mesa de mezclas hay un bloque para enrutar la señal de entrada a buses adicionales utilizados para el procesamiento de la señal por parte del procesador de efectos. El control de panorámica se utiliza para determinar la posición de la señal en la imagen de sonido estéreo. El atenuador de volumen de la señal determina el nivel en el balance del canal.

Algunos mezcladores tienen el llamado punto de inserción. Este conector es a la vez una entrada y una salida, que se puede utilizar para conectar un dispositivo, por ejemplo, diseñado para el procesamiento de señales.

El propósito de la mesa de mezclas.

Hoy este dispositivo Se utiliza en muchas áreas del refuerzo de sonido. Una mesa de mezclas es necesaria en estudios de grabación, conciertos, emisoras de radio, etc. Las mesas de mezclas con amplificadores incorporados son ideales para conjuntos de sonido pequeños. Las consolas de mezclas digitales son más funcionales, pueden guardar todas las configuraciones en ajustes preestablecidos y también tienen un tamaño más compacto.

Una mesa de mezclas (abreviado: “Mixer”) es un dispositivo electrónico que está diseñado para combinar fuentes de sonido en una o más salidas (es decir, mezclar señales de sonido). El mezclador se utiliza para grabación de sonido, amplificación y mezcla de sonido de conciertos. Hay digitales y mezcladores analógicos. Cada tipo tiene sus propias desventajas y ventajas obvias.

Los mezcladores también se diferencian en el número de salidas y entradas. Los equipos de estudio y en vivo de clase profesional suelen tener más de treinta y dos entradas, más de seis buses auxiliares, cuatro o más subgrupos y un potente ecualizador. Además, estos mezcladores están equipados con faders de largo alcance y alta precisión. Los mezcladores de pequeño presupuesto tienen ecualizadores menos potentes, menos salidas y, a menudo, carecen de atenuadores; son reemplazados por potenciómetros.

También hay controles remotos especiales para DJ. La principal diferencia de un dispositivo de este tipo es el menor número de salidas (por ejemplo, dos canales estéreo y un micrófono), la presencia de un crossfader, con el que puede mezclar suavemente las señales de los canales de entrada. Además, las consolas de DJ están equipadas con una unidad de efectos de sonido especiales.

Estructura del mezclador

Cualquier mesa de mezclas tiene una sección de entrada y una sección de salida. La sección de entrada, que consta de un cierto número celdas de entrada (canales): estereofónicas y monofónicas. Como regla general, el número de entradas es múltiplo de 2. Normalmente, la entrada de cada canal mono está equipada con dos tomas: para fuente de línea señal (RCA o TRS) o para un micrófono (XLR). Cada celda de entrada consta de varios bloques de enrutamiento y procesamiento de señales. Los bloques principales:

  • preamplificador con ajuste de sensibilidad (Trim o Gain), que le permite configurar el nivel operativo requerido (operativo) de la señal de entrada;
  • Casi todos los mezcladores tienen en la entrada una fuente de la llamada "alimentación fantasma". Es necesario cuando se utilizan algunas cajas DI y micrófonos de condensador;
  • Ecualizador multibanda, con el que se puede corregir la respuesta de frecuencia de la señal. Las mesas de mezclas de clase profesional están equipadas con ajuste de bandas semiparamétrico, cuyo número puede llegar a 6;
  • bloque para enrutar la señal de salida a los buses auxiliares. Se pueden utilizar para procesar la señal con el procesador de efectos incorporado (o externo) o para enviarla a la línea del monitor. Los buses auxiliares, dependiendo de la configuración de la consola mezcladora, pueden ser de 2 a 12. Cualquier bus auxiliar puede funcionar en dos modos: Post y Pre: su tarea es determinar la dependencia del nivel de la señal en el bus auxiliar de la posición. del regulador de volumen. La conclusión es la siguiente: en el bus Aux se puede realizar un balance (mezcla) individual de fuentes de entrada;
  • un control de panorámica, con el que se puede determinar la posición de la señal en la imagen estéreo de los sonidos;
  • El atenuador de volumen de salida determina el nivel de la mezcla general de todos los canales;


Las entradas de algunos mezcladores están equipadas con un "punto de inserción" especial ubicado antes del preamplificador. Este conector es tanto la salida como la entrada de este canal. Se puede utilizar para conexión separada Dispositivos de procesamiento de señales. La sección de salida del mezclador es el sistema de enrutamiento y control de todas las salidas presentes en la consola. Esta sección podrá consistir en:

  • atenuadores de nivel de salida principal;
  • células de subgrupos, que son autobuses universales. Le permiten combinar señales de entrada y controlar un grupo similar con un atenuador (por ejemplo, combinar todas las señales de batería en un subgrupo;
  • Reguladores de nivel de salida del bus auxiliar;
  • funciones adicionales, por ejemplo: sumador de la salida estéreo general a señal mono, ecualizador general, matriz.

¿Dónde se utilizan las mesas de mezclas?

Hoy en día, las mesas de mezclas se utilizan en todos los ámbitos del refuerzo de sonido (equipos de conciertos, estudios de grabación de sonido, emisoras de radio, etc.).

Andrei Subbotin

INTRODUCCIÓN

Consola de mezclas, consola de mezclas (control remoto, mezclador, mesa de mezclas, consola de mezclas, mesa de mezclas) es un dispositivo diseñado para mezclar (mezclar), procesar y enrutar señales de audio.

Desde el punto de vista implementación técnica hay controles remotos cosa análoga Y digital.

Lo digital, a su vez, se puede dividir en software Y físico (hardware). La última división es algo arbitraria, ya que en ambos casos el dispositivo se basa en el uso de uno o más procesadores y software, la única diferencia es que el mezclador de software utiliza computadora estándar con lo habitual para programas de computadora métodos de control (ratón y teclado), y físicos - procesadores especializados con controles más parecidos a los de las consolas analógicas. También es posible utilizar varios tipos Controladores con reguladores físicos para controlar consolas de software.

También hay soluciones híbridas- Se trata de mandos a distancia analógicos con control digital.

A pesar de las muchas soluciones técnicas específicas, todas las mesas de mezclas se basan en principios generales y arquitectura general, cuya comprensión le permite navegar rápidamente por la configuración camino del sonido, por lo que consideraremos principalmente estos principios generales, independientemente de cómo se implementen.

CANALES, CONTROLES PANORÁMICOS Y BUS DE GRUPO

consideremos función básica cualquier control remoto: mezclar y ajustar el nivel de varias señales cuando las señales de diferentes fuentes se resumen entre sí.

El número de posibles señales de audio mezcladas está determinado por el número canales de control remoto. El número de canales no debe confundirse con el número entradas de consola, cada canal puede tener varias entradas para diferentes fuentes, pero sólo una de estas entradas puede funcionar a la vez. La figura muestra una versión simplificada. diagrama de bloques mando a distancia, cada uno de cuyos canales monofónicos tiene dos entradas.

Los canales remotos pueden ser monofónico Y estereofónico.


Veamos una estructura típica. monofónico canal de control remoto.


Normalmente un canal mono tiene dos entradas, designadas micrófono (entrada de micrófono) Y línea( entrada de línea) , diferenciándose en el nivel de sensibilidad y impedancia de entrada.

Las entradas de micrófono de los mandos a distancia profesionales tienen alimentación fantasma con un voltaje estándar de 48 voltios y un botón de encendido para cada canal individualmente o, con menor frecuencia, para un grupo de canales. Los niveles de la señal fuente tienen un rango muy amplio, por lo tanto, para hacer coincidir el nivel de la señal fuente con la ruta adicional, hay un ajuste suave de la sensibilidad de entrada en la entrada del canal, generalmente denominado ganar, con menos frecuencia - sensibilidad de entrada. Además de esto, el nivel de la señal se ve afectado por el botón almohadilla, debilitando señal de entrada en una cantidad determinada, normalmente 20 dB.

En el mismo punto del camino suele haber un interruptor silenciar, que le permite apagar un canal por completo, pero el interruptor en sí está ubicado físicamente en la parte inferior del canal de la consola, generalmente encima del atenuador del canal. A esto le sigue un filtro de corte o, menos frecuentemente, dos.

Si solo se utiliza un filtro, siempre será un filtro de paso alto, un filtro de paso alto que limita el rango de frecuencia de la señal desde abajo. En controles remotos más complejos, es posible ajustar la frecuencia de corte y, a veces, incluso la inclinación de la atenuación del filtro. En los más simples, simplemente active un filtro con una frecuencia predeterminada (generalmente entre 50 y 100 Hz) y una pendiente (generalmente entre 12 y 18 dB/oct). Las opciones menos comunes son cuando también hay un filtro de paso bajo en la entrada: filtro de paso bajo.

Luego, la señal pasa al ecualizador. Los ecualizadores remotos pueden ser muy diversos, desde los más sencillos de dos bandas, simplemente con controles de altas y bajas frecuencias, hasta los de cuatro e incluso seis bandas totalmente paramétricos.

Después del ecualizador, la señal pasa al bloque. procesamiento dinámico. En las consolas analógicas, hay una unidad de procesamiento dinámico en cada canal solo en los modelos de estudio más caros, en las consolas intermedias e inferiores. categorías de preciosél está desaparecido. EN consolas digitales siempre está ahí porque implementación de software mucho más barato. Además, las consolas digitales tienen la capacidad de cambiar el orden de los dispositivos de procesamiento en la ruta: la unidad de procesamiento dinámico se puede encender antes y después del ecualizador. En analógico, el ecualizador siempre precede al procesamiento dinámico de la señal. Cada canal tiene necesariamente un control de nivel llamado regulador de nivel de canal, o atenuador.

Otro elemento requerido para cada canal es el corte del circuito de señal de audio, llamado simplemente brecha, o insertar. Está diseñado para incluir en la ruta dispositivos externos adicionales que no están incluidos en la consola, los llamados. "equipos fuera del panel", equipos fuera de borda. El break generalmente no tiene ningún control en el control remoto, solo conectores especiales para conectar dispositivos externos. Estos conectores están equipados con disyuntores mecánicos, de modo que cuando se les conecta un dispositivo externo, la reconexión se produce automáticamente, la señal pasa a través del dispositivo conectado y regresa al canal de control remoto.

En las consolas de las categorías de precio medio y bajo, los interruptores generalmente se realizan en una toma tipo JACK de dos canales, que combina la entrada y salida no balanceadas del interruptor de ruta, y para la conexión se necesita un cable especialmente hecho, en un extremo de en el cual hay un conector tipo jack estéreo, y en el otro, dos conectores separados del tipo admitido por el dispositivo conectado.

En las consolas costosas, las interrupciones a menudo se implementan en dos conectores, por separado para entrada y salida balanceadas, mientras que el circuito se interrumpe cuando solo se enciende el conector de entrada.

El circuito abierto de canal para conectar un dispositivo externo puede ubicarse antes o después del ecualizador de canal. En las consolas analógicas, la selección de su posición generalmente ocurre reorganizando los puentes en el tablero de canales dentro de la consola y requiere desmontar la consola. Menos común es la elección de la posición de interrupción antes o después del procesamiento del canal usando un interruptor especial ubicado en panel superior canal. En las consolas digitales, el punto de interrupción en la ruta generalmente se puede seleccionar en menú especial.

Y último elemento, incluido en el canal, es la salida individual del canal, la llamada. dirigir hacia fuera. Le permite enviar la señal de un canal a una salida especial que, si es necesario, permite conectar una señal de un canal individual del control remoto a un dispositivo externo. Una salida de este tipo, así como una pausa, se pueden ubicar en el camino antes o después del ecualizador. Y, al igual que en el caso de las pausas, en las consolas analógicas su posición en la ruta está determinada por puentes internos, y en las digitales, en un menú especial. Algunas consolas de estudio tienen una salida directa después del atenuador de canal. Características de uso de varias maneras Veremos cómo habilitar esta salida más adelante.


En caso estereofónico canal de control remoto, el control panorámico se reemplaza por un control de equilibrio, que cambia la relación de los niveles de los canales derecho e izquierdo de la fuente sin cambiarlos en el panorama.


Los canales estéreo de las consolas analógicas suelen tener una estructura un poco más simplificada: no tienen entradas de micrófono, a menudo se utilizan ecualizadores más simples y todos los demás elementos repiten la estructura del canal mono.

La suma de la señal se produce en el llamado. sumando o barra colectora, barra mezcladora. Cada uno de los buses, a su vez, también tiene su propio controlador de nivel a la salida de la señal ya sumada. Los buses sumadores pueden ser, a su vez, monocanal, bicanal y multicanal. Uno de los buses que genera la señal enviada a salidas principales de la consola (salidas principales, salidas maestras), llamado autobús principal, o autobús maestro.

Para buses que tienen más de un canal, cada canal de la consola tiene un control panorámico que le permite cambiar suavemente la relación del nivel de señal que ingresa a cada uno de los canales del bus.


Obviamente, para un canal monofónico de la consola, el nivel total de presión sonora que surge al reproducir dos señales idénticas en ambos canales de un bus estéreo será mayor que para uno, por lo tanto, el nivel de distribución de una señal monofónica entre los canales de dos -El bus de canales está regulado según un especial. ley pan, que le permite dejar sin cambios el volumen general de la señal de sonido fuente, independientemente de la posición del control panorámico (y, en consecuencia, independientemente de la posición de la fuente de sonido aparente en la base estéreo). Tradicionalmente, en las consolas analógicas, la atenuación de los niveles de señal que ingresan a los canales del bus estéreo oscila entre 3 y 6 dB cuando el control pan está en la posición central, pero en consolas digitales este valor se puede configurar en el rango de 0 a 6 dB. .


Esta figura muestra la posición física del control panorámico del canal mono horizontalmente y el nivel de la señal verticalmente. Dos curvas corresponden a los niveles de señal en los canales derecho e izquierdo del bus maestro. Como puede ver, con el regulador panorámico en la posición extrema izquierda, el nivel de la señal que ingresa al canal derecho de la barra colectora será cero y el nivel de la señal que ingresa al canal izquierdo será cero. valor máximo y viceversa: en la posición extrema derecha, el nivel máximo de señal estará en el canal derecho y en el izquierdo será igual a cero. En la posición central del control panorámico, ambos canales del bus maestro reciben una señal del mismo nivel, pero atenuada en 3 dB. La forma de las curvas se elige de tal manera que, en cualquier posición del control panorámico, el volumen subjetivo de la fuente sigue siendo el mismo. Algunos controles remotos digitales tienen la capacidad de seleccionar no solo la cantidad de atenuación de la señal en el punto central de la posición del regulador, sino también la forma de la curva de cambio de nivel de logarítmica a lineal, pero desde un punto de vista práctico esta opción no es necesario.


Además del bus maestro, las consolas suelen tener varias barras colectoras idénticas. Estos neumáticos se llaman grupo, tienen sus propios reguladores de nivel de salida, sus propias salidas y su diferencia con el bus maestro es solo que las salidas de los buses del grupo se pueden conmutar al bus maestro. Los buses de grupo tienen tres propósitos: en primer lugar, es una agrupación de canales de entrada con la capacidad de regular el nivel de señal de todo el grupo con un regulador, manteniendo un equilibrio mutuo de los niveles de los canales incluidos en el grupo, en segundo lugar, Es posible procesar señales incluidas en el grupo mediante un dispositivo, ya que en todos hay interrupciones en los buses de la consola. insertar, en sus capacidades repitiendo los de los canales de la consola, y el tercero es conmutando las salidas de los buses del grupo a un dispositivo de grabación multicanal.

Consideremos la estructura de una consola con un bus maestro estéreo y cuatro buses de grupo.

Como se puede ver en la figura, se agregaron cuatro buses de grupo al circuito y se agregaron tres interruptores a cada canal, lo que le permite cambiar la salida del regulador de canal panorámico a buses en pares. Cuando presiona el primer interruptor, la señal del canal va al bus maestro, cuando presiona el segundo, a los autobuses 1 y 2, cuando presiona el tercero, a los autobuses 3 y 4. Los interruptores funcionan de forma independiente, es decir. Podemos cambiar la señal solo a un par de grupos seleccionados, solo al bus maestro, a todos los buses a la vez, en cualquier combinación. Si necesitamos enviar una señal solo a un bus de un par, entonces simplemente debemos mover el control panorámico a una de las posiciones extremas: la posición extrema izquierda permite cambiar la señal solo a lado izquierdo bus maestro estéreo y, para los buses de grupos impares, la posición del extremo derecho está solo al lado derecho del bus maestro y de los buses de grupos pares. Por lo tanto, en los controles panorámicos de muchos controles remotos, junto con las marcas L y R (izquierda-derecha), puede ver las inscripciones pares e impares (par - impar). Obviamente, se pueden usar un par de buses de grupo para crear un bus de grupo estéreo completo; solo necesita configurar el control de panorama en la posición donde desea que esté la fuente de sonido. Las salidas del bus de grupo tienen su propio atenuador para ajustar el nivel en la salida del bus y la capacidad de cambiar la salida del grupo al bus maestro, generalmente de la manera que se muestra en la figura: las salidas de bus impares se cambian al lado izquierdo del En el bus maestro, las salidas pares del bus se conmutan hacia la derecha. El interruptor que conecta la salida del bus de grupo al bus maestro se llama grupo para mezclar o bus para master, a veces solo mezclar, nombre común En este caso no, cada fabricante utiliza su propia terminología. Esta conmutación es típica de las consolas de estudio, pero también hay variaciones poco frecuentes cuando, por ejemplo, cada bus de grupo termina con su propio control panorámico, lo que permite una distribución suave de la señal entre el lado izquierdo y el otro. lados derechos maestro brillante. Evidentemente, la posición extrema izquierda de dichos reguladores para los autobuses impares y la posición extrema derecha para los pares reduce esta conexión a la opción anterior.


Cabe señalar aquí que si para las consolas analógicas y la mayoría de las digitales físicas el número de buses es constante, definido por el fabricante, luego, para el software y algunas consolas físicas digitales, el número de buses creados lo determina el usuario para cada proyecto por separado. Para consolas con un número fijo de buses, su número se refleja en la configuración de la consola, así por ejemplo, si lees en la documentación que la consola tiene una configuración 24:8:2, esto significa que tiene 24 canales, 8 grupos. buses y un bus maestro estéreo de dos canales. La parte de la consola que contiene el fader que controla el nivel en la salida del bus master se llama sección master en la mayoría de las consolas de estudio está en el centro, a la izquierda de ella se encuentran los faders de canal, y a la derecha; son los faders del grupo. Debido a esta disposición separada, estas configuraciones se denominan "divididas".

USO DEL BUS DE GRUPO EN EL ESTUDIO

Tradicionalmente, en las consolas de estudio se utilizaban las salidas de los buses grupales para conectarlas con las entradas de dispositivos de grabación multicanal, primero con las entradas de grabadoras analógicas multicanal y luego, con el desarrollo. tecnología digital, con entradas de interfaz sistemas digitales archivos. Teniendo en cuenta que los estudios tenían una gran cantidad de canales de grabación, las consolas también tenían una gran cantidad de buses de grupo, idealmente su número era igual al número de entradas en el dispositivo de grabación. El número de autobuses de grupo en las grandes consolas de estudio podría llegar a 48 o más. Esta arquitectura tenía desventajas obvias. El hecho es que al mezclar, simplemente no se necesita tal cantidad de grupos y el precio de dicha solución era muy alto. El segundo inconveniente fue la longitud claramente excesiva del camino: desde la fuente, la señal pasó a través del canal, luego a través del grupo, y solo entonces llegó al dispositivo de grabación, pasando por una gran cantidad de amplificadores de búfer y otros componentes electrónicos de la consola. Para crear las condiciones para escuchar una señal prebalanceada que ya había sido grabada, se necesitaba una gran cantidad de canales, idealmente la cantidad de fuentes grabadas simultáneamente más la cantidad de canales del dispositivo de grabación. El tamaño de la consola también se convirtió en un factor importante en esta situación: las grandes consolas divididas superaban los cuatro metros de ancho.

USO DE SALIDA DIRECTA EN EL ESTUDIO

Una solución intermedia fue utilizar canales de salida directa de la consola para grabar “salidas directas”. Veamos esta solución con más detalle.

Direct Out es una salida directa a un dispositivo de grabación, cuya señal proviene directamente del canal de la consola. Hay tres opciones posibles para implementar dicho resultado. Echemos un vistazo más de cerca a cada uno de ellos.

La primera opción, la más común, es la llamada. Preecualizador, cuando la señal directa llega inmediatamente después del control del nivel de sensibilidad de entrada del mando a distancia, antes del ecualizador de canal.


En este caso, el ecualizador de canal y el atenuador no tienen ningún efecto sobre la señal que va a la salida directa. El nivel de señal en esta salida está determinado únicamente por la posición del control de sensibilidad de entrada del control remoto. El ecualizador no tiene ningún efecto sobre esta señal.

Segunda opción - publicar ecualizador, en este caso, la señal a la salida directa llega después del ecualizador del canal, su nivel, como en el caso anterior, está determinado por el control de nivel de sensibilidad, pero el ecualizador ya está presente en el camino;

Tercera opción atenuador posterior— cuando la señal de salida directa llega después del atenuador del canal, en este caso todos los elementos de la ruta del canal la afectan.

Por lo tanto, al utilizar salidas directas para conectar un dispositivo de grabación multicanal, podemos reducir significativamente la cantidad de buses de grupo utilizados y acortar la longitud de la ruta de la señal. Los grupos en esta situación se utilizan solo si necesitamos enviar varias señales ya mezcladas de los canales de entrada de la consola a un canal de un dispositivo de grabación multicanal, lo cual es bastante raro en un estudio moderno, y el número de grupos de una consola de estudio se puede reducir a ocho sin comprometer la funcionalidad, e incluso hasta cuatro en modelos económicos.


En muchas consolas analógicas de estudio, las salidas del canal directo son llamados grabar(en cinta) y puede funcionar en dos modos, como se describe arriba directo y, alternativamente, como salida de bus de grupo. En este caso, el canal de control remoto tiene botón separado directo, permitiéndole abordar el conector físico directo ya sea en dirigir hacia fuera este canal, o a la salida del grupo. Selección de destino dirigir hacia fuera En este caso no es posible seleccionar un canal de grupo. Por ejemplo, si la consola tiene 8 buses de grupo, cuando se presiona el botón directo del primer canal, su salida directa recibe una señal de la salida del primer grupo, el segundo canal del segundo grupo, etc. La salida directa del noveno canal vuelve a recibir la señal del primer grupo, la décima, del segundo grupo, etc. Por lo tanto, la señal de la salida del primer bus del grupo puede aparecer en la salida directa de los canales primero, noveno y 17, y desde el bus del octavo grupo, en la salida directa de los canales octavo, 16 y 24. En más canales y autobuses, este ciclo aumenta en consecuencia.

A primera vista, esto sistema complejo permite la grabación multicanal con un mínimo de reconexión de cables en el estudio y ahorra significativamente tiempo. La mayoría de las consolas digitales y de software permiten un enrutamiento arbitrario desde cualquier salida de la consola a cualquier conector físico del panel en un menú especial, pero, de forma predeterminada, generalmente se usa un enrutamiento similar al de las consolas analógicas.

BUS DE EFECTOS ADICIONAL - AUX

Además de los buses de grupo y maestro, las consolas tienen buses AUX adicionales. Su diferencia con los descritos anteriormente es que el nivel de señal enviada al bus desde el canal está determinado por un regulador AUX especial en el canal de control remoto. La cantidad de reguladores de este tipo en un canal suele ser igual a la cantidad de buses auxiliares adicionales; las consolas analógicas tienen de cuatro a 12 reguladores y buses. Los buses AUX de las consolas de estudio, a su vez, pueden ser monofónicos, estereofónicos o multicanal. Normalmente, los buses AUX adicionales se utilizan para dos propósitos: conectar dispositivos de procesamiento de señales a sus salidas y crear una mezcla auxiliar con un equilibrio alternativo para monitorear al intérprete. Estas dos tareas requieren diferentes modos funcionamiento de los reguladores del canal AUX.


En el primer caso, al conectar un dispositivo de efectos externo a la salida del bus AUX, el nivel de la señal enviada al bus adicional, además del regulador AUX, también debe estar regulado por el fader de canal. La disminución o aumento del nivel de la señal producida por el atenuador de canal debe aumentar o disminuir correspondientemente el nivel de la señal enviada al dispositivo de procesamiento. Por lo tanto, la selección de señal al bus AUX se produce después del atenuador de canal, atenuador posterior, y el propio regulador AUX determina la relación señal directa y efecto.

En el segundo caso, al crear una mezcla alternativa, los niveles de señal suministrados al bus AUX no deben cambiar cuando se cambia la posición del atenuador del canal, y la selección de señal al bus AUX ocurre antes del atenuador del canal, esta conexión se llama pre-atenuador.

En las costosas consolas analógicas de estudio, hay disponible un interruptor de modo pre-fader/post-fader para cada control AUX del canal. En modelos más baratos, en algunos reguladores, en modelos de presupuesto no hay ninguna opción, y los controles del canal AUX están constantemente en uno de los modos: pre o post, como lo indica la inscripción correspondiente al lado del control del canal AUX.

Como ocurre con el resto de buses, la salida del bus AUX tiene un control de nivel común. A diferencia de los buses de grupo, la salida del bus AUX no se puede conectar al bus maestro.

CONCEPTO EN LÍNEA

Se requieren registros en varias etapas del proceso. diferentes opciones enrutamiento de señales desde fuentes y dispositivos de grabación multicanal.

Veamos el enrutamiento en la etapa de seguimiento.

Las fuentes de señales grabadas están conectadas a las entradas de la consola. A continuación, se deben enviar las señales individuales de cada fuente a las entradas del dispositivo de grabación multicanal. Dos diferentes maneras, utilizado para esto, utilizando buses de grupo o salidas directas, como comentamos anteriormente. La segunda tarea en esta etapa es monitorear la señal grabada en la sala de control con la capacidad de cambiar el equilibrio sin cambiar el nivel de las señales que ingresan al dispositivo de grabación. Por lo tanto, podemos cambiar el balance mientras escuchamos solo cambiando los niveles de la señal que ingresa a la consola desde las salidas del dispositivo de grabación. Para hacer esto, puede utilizar canales de control remoto que no estén ocupados por fuentes. Pero esta situación requiere gran número canales: el número de canales debe ser igual al número de salidas del dispositivo de grabación más el número de fuentes grabadas. Además, más tarde, durante la mezcla, todos estos canales no son necesarios y sus capacidades se utilizan de forma insignificante durante el seguimiento. Para reducir el costo de los controles remotos, aparecieron canales de entrada especiales simplificados, destinados únicamente a monitorear la señal grabada en la etapa de seguimiento. Estos canales suelen tener un control de ganancia, de dos a cuatro controles auxiliares, un control de panorama y un control de nivel. Tradicionalmente, en las consolas de configuración dividida, estaban ubicados a la derecha de la sección maestra, encima de los atenuadores de grupo, la pequeña cantidad de controles permitía colocar dos de estos canales en una celda de la consola; Durante el seguimiento, estos canales reciben una señal de las salidas de una grabadora multicanal, por lo que generalmente se les llama retorno de cinta. Te permiten crear una mezcla separada en la sala de control, con balance independiente, independientemente de la posición de los controles del canal de entrada utilizados para la grabación. Y sus controles auxiliares le permiten conectarles dispositivos de procesamiento externos (cuya señal no está incluida en la grabación) y crear una mezcla separada con balance independiente para los intérpretes. Al mezclar, la señal de una grabadora multicanal se vuelve a conmutar a las entradas principales de la consola, y allí le permite utilizar todas las capacidades de los canales de entrada.


Más tarde, estos canales auxiliares se trasladaron a canales de entrada, y cada canal de la consola recibió un segundo atenuador y la capacidad de cambiar los controles de nivel en los buses AUX adicionales del canal principal al auxiliar, e incluso cambiar varias bandas del ecualizador del ruta del canal principal al auxiliar. Esta configuración se llama en linea, cuando en una celda del control remoto tiene dos canales independientes, pero con capacidades desiguales.

En varios modelos, se dio el siguiente paso: cuando cualquiera de los canales de la consola podía funcionar en modo regulador de grupo, simplemente se conectaba la entrada del canal a la salida del bus del grupo, sin la posibilidad de seleccionar un número de bus, con direccionamiento constante de la salida del bus a la entrada del canal: el primer canal podría conectarse a la salida del primer bus del grupo, el segundo, el segundo bus, etc. Pero esta configuración no se ha generalizado.

SISTEMAS DE CONTROL DE SEÑAL

Los sistemas de control remoto basados ​​​​en el principio de conmutación se pueden dividir en dos tipos: destructivo Y no destructivo.

A no destructivo El principio se aplica al tipo. PFL — escuchar pre-fader, que no cambia la señal en todas las salidas de la consola excepto la del monitor, y te permite escuchar por separado fuente individual señal que llega a la entrada activa del canal. Estos sistemas se utilizan en consolas de conciertos y retransmisiones para ofrecer la posibilidad de escuchar una fuente independiente sin interrumpir el concierto o la retransmisión. El sistema está activado. botón especial(generalmente sin fijación) PFL, cuando se mantiene presionado, la señal tomada antes del atenuador del canal (es decir, después de todo el procesamiento utilizado en el canal, incluidas las inserciones) se envía a los monitores de referencia, un medidor de nivel dedicado y los auriculares del ingeniero en lugar de a la fuente de escucha previamente seleccionada. La señal en las otras salidas del control remoto no cambia.

Las ventajas de este método son:

1. la capacidad de controlar sin cambiar las señales en las salidas,

2. la capacidad de escuchar la señal fuente con el atenuador de canal cerrado,

3. oportunidad instalación precisa Control de sensibilidad para evitar sobrecargas.

Desventajas de este método:

1. la posición de la fuente en la base estéreo y las señales de los dispositivos conectados a la fuente a través de buses auxiliares no están controladas,

2. También es imposible controlar el equilibrio mutuo de varias fuentes.

El otro está privado de todas estas deficiencias, destructivo el principio de construcción de un sistema de control, llamado Solo en el lugar - SIP. Su diferencia es que cuando presionas el botón Solo(a veces llamado SORBO) todos los demás canales se apagan excepto aquel en el que se presiona el botón. Esto hace posible escuchar la señal de fuente individual desde procesamiento completo, colocar en el panorama y nivelar en la mezcla. Es posible escuchar cualquier número de canales simultáneamente. Para evitar que cualquier canal (o grupo de canales) se apague cuando presiona el botón "solo", es posible desactivar cualquiera de los canales desde los comandos del sistema; este modo se llama derrota en solitario. Esto es necesario si la entrada de este canal recibe una señal de dispositivos de procesamiento externos; en este caso, podemos escuchar la señal del canal seleccionado por el botón "solo" junto con la señal del dispositivo de procesamiento externo. La desventaja de esta solución es que las señales en todas las salidas de la consola cambian: la señal de los canales deshabilitados no va a las salidas de los buses principal y de grupo, ni a los buses AUX, por lo que este sistema solo se puede usar en estudio. consolas. En las consolas de estudio grandes, ambos sistemas a menudo coexisten, o hay un cambio global entre los modos operativos del sistema de control desde SIP destructivo a PFL no destructivo.

Amplificador controlado por voltaje- amplificador controlado por voltaje. Este es un dispositivo cuya ganancia está determinada por el voltaje aplicado a la entrada de control. En muchas consolas de las categorías de precio alto y medio, estos dispositivos se utilizan para ajustar el nivel de la señal en las salidas de los canales de la consola. En este caso, el atenuador del canal controla la cantidad de voltaje de control suministrado al VCA, que ya determina el nivel de la señal en la salida del canal.

Este sistema le permite combinar varios faders de canal en un grupo de control, sin utilizar un bus de grupo, lo que permite ajustar nivel general grupo mientras se mantiene el equilibrio de los niveles de los canales dentro del mismo.

El lado positivo de esta solución es la ausencia de un bus de grupo, lo que alarga el recorrido de la señal. Negativo: la imposibilidad de procesamiento general de este grupo por parte de dispositivos externos. La posibilidad de tal agrupación en las consolas analógicas está presente junto con los buses de grupo, y las consolas digitales tienen una emulación de un modo similar: agrupar varios faders en un grupo con control desde un fader separado, sin crear un bus de grupo. Estos atenuadores de grupo de control suelen estar situados junto a los controles de grupo normales y se denominan grupo AVC. Las consolas analógicas pueden tener de 4 a 8 atenuadores de este tipo. En este caso, cada atenuador de canal tiene interruptor especial, conectando el circuito de control VCA de ese canal a uno de los grupos de control.

SISTEMAS DE AUTOMATIZACIÓN

Con toda la variedad de esquemas y métodos para automatizar el funcionamiento de los controles remotos, todos tienen algunas características comunes.

Hay dos tipos de automatización por control remoto: estático Y dinámica.

Automatización estática- es como una fotografía de todos los controles del mando a distancia tomada en un momento dado. Para volver al estado guardado del mando a distancia, en los mandos a distancia digitales basta con cargar el archivo correspondiente y la restauración de los parámetros guardados se produce casi instantáneamente.

En las consolas analógicas, la restauración de los parámetros de acuerdo con el registro de automatización estático se realiza manualmente; cada regulador debe colocarse en posición correcta de acuerdo con las indicaciones de los indicadores del sistema de automatización. Estos indicadores muestran en qué dirección se debe girar una perilla en particular para restaurar su posición en el momento en que se guardó. Este sistema fue llamado Retiro total . En consolas analógicas grandes, este proceso puede tardar varias horas.

Automatización dinámica— le permite registrar el movimiento de los controles del control remoto en la memoria del dispositivo. En las consolas analógicas, sólo los atenuadores de canal tienen automatización dinámica, todos los demás controles sólo tienen automatización estática. La automatización dinámica de faders en consolas analógicas generalmente utiliza faders motorizados, aunque existen soluciones sin motorización, donde solo se recuerdan los valores de voltaje de control VCA y la posición física del fader no refleja la cantidad de cambio en el nivel de la señal en el salida del canal. El valor real se puede ver en un indicador especial al lado del atenuador del canal, o en exhibición especial. Debido a la absoluta falta de visibilidad del proceso, estos sistemas no se utilizan mucho.

El control de los sistemas de automatización es único para cada fabricante, pero algunos modos generales. Cada uno de los reguladores automatizados tiene al menos tres modos de funcionamiento de la automatización: leer, escribir Y actualizar(y diferentes fabricantes estos modos tienen diferentes nombres, aquí no existe una terminología establecida).

en modo leer El controlador lee la señal previamente grabada del sistema de automatización y se mueve de acuerdo con ella.

en modo escribir Se registra un cambio en la posición del regulador y se borra la información anterior.

en modo actualizar Los cambios en la posición de la perilla se registran sin borrarse. entrada anterior, permitiéndole corregir la información existente del sistema de automatización.



Popular en la categoría:
Cómo fusionar capas en Photoshop en una o combinarlas en un grupo Cómo combinar varias capas en Photoshop
Cómo fusionar capas en Photoshop en una o combinarlas en un grupo...
leer
Transferir contactos a un nuevo teléfono Android
Transferir contactos a un nuevo teléfono Android
leer
Samsung Galaxy se reinicia solo - Soluciones Galaxy note 4 se reinicia solo
Samsung Galaxy se reinicia solo - Soluciones Galaxy Note...
leer
Características clave de Kaspersky Rescue Disk
Características clave de Kaspersky Rescue Disk
leer

Últimos artículos
MacBook no se conecta a wifi MacBook no ve...
leer
Cómo ganar dinero con WebMoney
leer
Tableta "Supra": opiniones de clientes
leer
Ubicaciones de barcos en tiempo real
leer
Los mejores programas para Android Grabar llamadas desde...
leer
Eliminar a los no seguidores en Twitter
leer
Conexión a Internet en una computadora portátil: todo lo posible...
leer
Samsung Galaxy S IV es el nuevo buque insignia...
leer
Arriba