Principales rasgos artísticos de las canciones de amor. Canciones líricas. Poética de las canciones líricas.
- - ¿Quién nos presenta a Pechorin en el capítulo "Maksim Maksimych"?
- (La narración la continúa el autor condicional, el "editor" del diario de Pechorin).
- - ¿Qué vio el oficial de viaje disfrazado de Pechorin?
- (La apariencia del héroe está tejida a partir de contradicciones. Su retrato explica el carácter de Pechorin, da testimonio de su fatiga y frialdad, de sus fuerzas no gastadas. Las observaciones convencieron al narrador de la riqueza y complejidad del carácter de este hombre.
“...su figura esbelta y delgada y sus anchos hombros demostraron una constitución fuerte, capaz de soportar todas las dificultades de la vida nómada...”
"...no agitó los brazos - señal segura cierto secreto de carácter..."
“...se sentó como la coqueta de treinta años de Balzac se sienta en sus suaves sillones después de un baile agotador...”
"...su piel tenía una especie de ternura femenina..."
"...su bigote y sus cejas eran negros - un signo de la raza en una persona..."
“...Debo decir algunas palabras más sobre los ojos.
En primer lugar, ¡no se rieron cuando él se rió! ¿Alguna vez has notado tal extrañeza en algunas personas?... Esto es un signo de mal carácter o de una tristeza profunda y constante”.
“... tenía una de esas fisonomías originales que son especialmente populares entre las mujeres seculares...”)
- - Lermontov crea un retrato psicológico detallado, el primero en la literatura rusa. Un retrato psicológico es una caracterización de un héroe, donde el autor presenta detalles externos en una secuencia determinada e inmediatamente les da una interpretación psicológica y social. Un retrato psicológico, a diferencia del dibujo verbal, nos da una idea de la esencia interior del héroe.
- - ¿Cuál es el papel del retrato de Pechorin?
- (El retrato de un héroe explica el carácter del héroe, sus contradicciones, da testimonio del cansancio y la frialdad de Pechorin, la fuerza no gastada del héroe. Las observaciones convencen al narrador de la riqueza y complejidad del carácter de este hombre. En esta inmersión en el mundo de sus pensamientos, la depresión del espíritu de Pechorin es la clave para comprender su alienación cuando se reunió con Maxim Maksimych.)
- - ¿Podemos hablar de la cruel actitud de Pechorin hacia Maxim Maksimych?
- (“... quería arrojarse sobre el cuello de Pechorin, pero con bastante frialdad, aunque con una sonrisa amistosa, le tendió la mano”. Pero tal vez simplemente no quería que alguien invadiera su mundo interior? “¿Quieres ¿Recuerdas nuestra vida en una fortaleza? ¡Un país glorioso para la caza!... Después de todo, eras un cazador apasionado por disparar... ¿Y Bela?... Pechorin palideció un poco y se dio la vuelta...” Pechorin no corre. de Maxim Maksimych, huye de sus pensamientos tristes. El diálogo muestra lo que cambió en el héroe después de abandonar la fortaleza: su indiferencia hacia la vida aumentó, se volvió más retraído).
- - ¿Entendemos al héroe, ya que hemos considerado el punto de vista tanto de Maxim Maksimych como del oficial de viaje?
- (El héroe es, por supuesto, interesante. Cuanto más misterioso, más interesante. Pechorin tiene una fuerte individualidad, está dotado de encanto, pero también hay algo en él que alarma al lector. Es fuerte y débil, endurecido. y mimado es capaz de luchar por el amor, y rápidamente se enfría, no sabe amar durante mucho tiempo. Después del enamoramiento, rápidamente se vuelve frío y se siente vacío en su corazón).
La novela "Un héroe de nuestro tiempo" fue una continuación del tema " personas extra" Este tema se convirtió en el centro de la novela en verso de A. S. Pushkin “Eugene Onegin”. Herzen llamado Pechorin hermano menor Onegin. En el prefacio de la novela, el autor muestra su actitud hacia su héroe. Al igual que Pushkin en "Eugene Onegin" ("Siempre me alegra notar la diferencia entre Onegin y yo"), Lermontov ridiculizó los intentos de equiparar al autor de la novela con su personaje principal.
Lermontov no consideraba a Pechorin un héroe positivo del que se debería tomar ejemplo. El autor enfatizó que en la imagen de Pechorin no se da un retrato de una sola persona, sino de un tipo artístico que absorbió los rasgos de toda una generación de jóvenes de principios de siglo. La novela de Lermontov "Un héroe de nuestro tiempo" muestra a un joven que sufre por su inquietud y, desesperado, se hace una pregunta dolorosa: "¿Por qué viví?". ¿Con qué propósito nací? No tiene la menor inclinación a seguir el camino trillado de los jóvenes seculares. Pechorin es un oficial. Sirve, pero no es curador. Pechorin no estudia música, no estudia filosofía ni asuntos militares. Pero no podemos dejar de ver que Pechorin está muy por encima de las personas que lo rodean, que es inteligente, educado, talentoso, valiente y enérgico. Nos repugna la indiferencia de Pechorin hacia la gente, su incapacidad para el amor verdadero, la amistad, su individualismo y egoísmo.
Pero Pechorin nos cautiva con su sed de vida, el deseo de lo mejor y la capacidad de evaluar críticamente sus acciones. Él es profundamente antipático con nosotros debido a sus “acciones patéticas”, el desperdicio de su fuerza y las acciones mediante las cuales causa sufrimiento a otras personas. Pero vemos que él mismo sufre profundamente. El carácter de Pechorin es complejo y contradictorio. El héroe de la novela dice de sí mismo: “Hay dos personas en mí: una vive en el pleno sentido de la palabra, la otra piensa y juzga...”. ¿Cuáles son las razones de esta dualidad? “Dije la verdad, no me creyeron: comencé a engañar; Habiendo conocido bien la luz y los resortes de la sociedad, me volví experto en la ciencia de la vida...”, admite Pechorin. Aprendió a ser reservado, vengativo, bilioso, ambicioso y se convirtió, según sus palabras, en un lisiado moral. Pechorin es un egoísta. Belinsky también llamó a Onegin de Pushkin un “egoísta sufriente” y un “egoísta reacio”. Lo mismo puede decirse de Pechorin. Pechorin se caracteriza por la decepción en la vida y el pesimismo. Experimenta una constante dualidad de espíritu. En las condiciones sociopolíticas de los años 30 del siglo XIX, Pechorin no pudo encontrar un uso. Se pierde en pequeñas aventuras, expone su frente a las balas chechenas y busca el olvido en el amor. Pero todo esto es sólo una búsqueda de alguna salida, sólo un intento de relajarse.
Lo atormenta el aburrimiento y la conciencia de que no vale la pena vivir una vida así. A lo largo de la novela, Pechorin se muestra como una persona acostumbrada a mirar “el sufrimiento y las alegrías de los demás sólo en relación con él mismo”, como “alimento” que sustenta su fuerza espiritual; es en este camino donde busca consuelo del aburrimiento; que lo persigue, intenta llenar el vacío de su existencia. Y, sin embargo, Pechorin tiene un carácter muy dotado. Tiene una mente analítica, sus valoraciones de las personas y sus acciones son muy precisas; tiene una actitud crítica no sólo hacia los demás, sino también hacia sí mismo. Su diario no es más que una autoexposición. Está dotado de un corazón cálido, capaz de sentir profundamente (la muerte de Bela, una cita con Vera) y de preocuparse mucho, aunque intenta ocultar sus experiencias emocionales bajo la máscara de la indiferencia.
La indiferencia, la insensibilidad es una máscara de autodefensa. Pechorin sigue siendo una persona decidida, fuerte y activa, "vidas de fuerza" duermen en su pecho, es capaz de actuar. Pero todas sus acciones no tienen una carga positiva, sino negativa; todas sus actividades no tienen como objetivo la creación, sino la destrucción. En esto, Pechorin se parece al héroe del poema "El demonio". De hecho, en su apariencia (especialmente al comienzo de la novela) hay algo demoníaco, sin resolver. En todos los cuentos que Lermontov combinó en la novela, Pechorin aparece ante nosotros como un destructor de la vida y el destino de otras personas: debido a él, la circasiana Bela pierde su hogar y muere, Maxim Maksimovich se decepciona de la amistad, María y Vera sufre, Grushnitsky muere en sus manos, los "contrabandistas honestos" se ven obligados a abandonar su casa, muere el joven oficial Vulich. Belinsky vio en el personaje de Pechorin “ estado de transición un espíritu en el que para el hombre todo lo viejo se destruye, pero lo nuevo aún no está allí, y en el que el hombre es sólo la posibilidad de algo real en el futuro y un fantasma perfecto en el presente”.
Pechorin era de estatura media, esbelto y de constitución fuerte. Un hombre bastante decente, de unos treinta años. A pesar de su fuerte constitución, tenía una "pequeña mano aristocrática". Su andar era descuidado y perezoso. Tenía un carácter oculto. “Su piel tenía una especie de ternura femenina; su cabello rubio, naturalmente rizado, delineaba tan pintorescamente su pálida y noble frente, en la que, sólo después de una larga observación, se podían notar rastros de arrugas. A pesar de color claro El pelo, el bigote y la barba eran negros."
Tenía la nariz ligeramente respingona, dientes blancos deslumbrantes y ojos marrones. Sus ojos no reían cuando reía. Su brillo era como el brillo del “acero liso”, deslumbrante y frío. Era muy guapo y tenía uno de esos “rostros originales que son especialmente populares entre las mujeres seculares”. Pechorin es un "hombre interior". Su personalidad está dominada por el complejo romántico inherente a los héroes de Lermontov, la insatisfacción con la realidad, una gran ansiedad y un deseo oculto de vida mejor. Al poetizar estas cualidades de Pechorin, su agudo pensamiento crítico, su voluntad rebelde y su capacidad de lucha, revelando su soledad trágicamente forzada, Lermontov también señala las manifestaciones francas y marcadamente negativas del individualismo de Pechorin, sin separarlas de la personalidad del héroe en su conjunto. La novela expresa claramente el individualismo egoísta de Pechorin.
La inconsistencia moral del comportamiento de Pechorin hacia Bela, Mary y Maxim Maksimovich. Lermontov destaca los procesos destructivos que ocurren en Pechorin: su melancolía, sus sacudidas infructuosas y su fragmentación de intereses. Comparando al "héroe" de la época de Pechorin con aquellos que no podían reclamar este título en absoluto: con el "hombre natural" Bela y con " una persona sencilla“Maxim Maksimovich, privado del intelecto y la vigilancia de Pechorin, vemos no sólo la superioridad intelectual, sino también el malestar espiritual y la insuficiencia del personaje principal. La personalidad de Pechorin en sus manifestaciones egoístas, que surgen principalmente de las condiciones de la época, no está exenta de su responsabilidad individual, el juicio de la conciencia.
Pechorin trata a la gente con crueldad. Así, por ejemplo: primero secuestra a Bela y trata de complacerla. Pero cuando Bela se enamora de Pechorin, él la abandona. Incluso después de la muerte de Bela, su rostro no cambia y se ríe ante los consuelos de Maxim Maksimovich.
Después de una larga separación, un frío encuentro con Maxim Maksimovich, quien considera a Pechorin su mejor amigo, y está muy molesto por esta actitud hacia sí mismo.
Con la princesa María actúa casi de la misma manera que con Bela. Sólo para divertirse, comienza a cortejar a Mary. Al ver esto, Grushnitsky desafía a Pechorin a duelo, disparan y Pechorin mata a Grushnitsky. Después de esto, María le confiesa su amor a Pechorin y le pide quedarse, pero él le dice fríamente: "No te amo".
Y contra Pechorin se lleva a cabo el juicio que conduce a la retribución, en el que el mal, rompiendo en gran medida con sus fuentes "buenas", destruye no sólo aquello a lo que se dirige, sino también su propia personalidad, que es naturalmente noble y, por tanto, no puede resistir sus consecuencias. mal interno. La retribución del pueblo cae sobre Pechorin.
Los investigadores han notado repetidamente el detalle, el detalle y el psicologismo de los retratos de personajes creados por M.Yu. Lérmontov. B. M. Eikhenbaum escribió que la base del retrato del escritor “se basa en una nueva idea de la conexión entre la apariencia de una persona y su carácter y psique en general, una idea en la que resuenan ecos de nuevas teorías filosóficas y de las ciencias naturales que sirvieron como Se escucha apoyo al materialismo temprano”.
Intentemos mirar los retratos de los personajes de la novela "Un héroe de nuestro tiempo". lo mas descripción detallada La aparición en la novela es un retrato de Pechorin, dado en la percepción de un oficial que pasa. da descripción detallada El físico del héroe, su ropa, su rostro, su forma de andar y cada uno de estos detalles de apariencia pueden decir mucho sobre el héroe. Como señala V.V. Vinogradov, los detalles externos son interpretados por el autor en un aspecto fisiológico, social o psicológico, se establece una especie de paralelismo entre lo externo y lo interno.
Así, el origen aristocrático de Pechorin se enfatiza en detalles en su retrato como "una frente pálida y noble", "una pequeña mano aristocrática", "dientes de una blancura deslumbrante", un bigote y cejas negros, a pesar de su color de cabello claro. La fuerza física, la agilidad y la resistencia de Pechorin están indicadas por "hombros anchos" y "una constitución fuerte, capaz de soportar todas las dificultades de la vida nómada". El andar del héroe es descuidado y perezoso, pero no tiene la costumbre de agitar los brazos, lo que indica cierto secretismo de carácter.
Pero, sobre todo, al narrador le sorprenden los ojos de Pechorin, que "no se reía cuando él reía". Y aquí el narrador conecta abiertamente el retrato del héroe con su psicología: "Esto es un signo de mal carácter o de una tristeza profunda y constante", señala el narrador.
Su mirada fría y metálica habla de la perspicacia, la inteligencia y al mismo tiempo la indiferencia del héroe. “Debido a las pestañas medio bajas, [los ojos] brillaban con una especie de brillo fosforescente, por así decirlo. No era un reflejo del calor del alma ni del juego de la imaginación: era un brillo, similar al brillo del acero liso, deslumbrante, pero frío, su mirada era corta, pero penetrante y pesada, dejando una desagradable impresión de "Pregunta indiscreta y podría haber parecido descarada si no fuera tan indiferentemente tranquila".
La naturaleza contradictoria de Pechorin se revela en los rasgos opuestos de su retrato: “constitución fuerte” y “debilidad nerviosa” de todo el cuerpo, una mirada fría y penetrante y una sonrisa infantil, una impresión indefinida de la edad del héroe (al principio mirada, no más de veintitrés años, si se conoce más de cerca, treinta).
Así, la composición del retrato se construye como si se estrechara,< от более внешнего, физиологического к психологическому, характеристическому, от типического к индивидуальному»: от обрисовки телосложения, одежды, манер к обрисовке выражения лица, глаз и т.д.
Otros personajes se describen con menos detalle en la novela. Por ejemplo, una descripción de la apariencia de Maxim Maksimych: “Detrás de mi carro, cuatro toros arrastraban a otro... Su dueño caminaba detrás de él, fumando con una pequeña pipa kabardiana adornada con plata. Llevaba una levita de oficial sin charreteras y un sombrero de lana circasiano. Parecía tener unos cincuenta años; su tez oscura demostraba que conocía desde hacía mucho tiempo el sol de Transcaucasia, y su bigote prematuramente gris no combinaba con su andar firme y su apariencia alegre”.
Maxim Maksimych es una persona físicamente fuerte con buena salud, alegre y resistente. Este héroe es ingenuo, a veces torpe y parece divertido: “No se mantuvo en ceremonias, incluso me golpeó en el hombro y frunció la boca como una sonrisa. ¡Qué raro! Sin embargo, hay algo infantil en él: “...me miró sorprendido, refunfuñó algo entre dientes y empezó a hurgar en la maleta; entonces sacó un cuaderno y lo arrojó con desprecio al suelo; luego el segundo, el tercero y el décimo corrieron la misma suerte: había algo de infantil en su enfado; Me sentí raro y arrepentido..."
Maxim Maksimych es un simple capitán del ejército; no tiene la perspicacia, el intelecto y las necesidades espirituales de Pechorin. Sin embargo, este héroe tiene un corazón bondadoso, ingenuidad juvenil e integridad de carácter, y el escritor enfatiza estos rasgos al describir sus modales y comportamiento.
En opinión de Pechorin, la novela ofrece un retrato de Grushnitsky. Se trata de un retrato-ensayo que revela no sólo la apariencia del héroe, sino también sus modales, hábitos, estilo de vida y rasgos de carácter. Grushnitsky aparece aquí como un cierto tipo humano. Encontramos este tipo de retratos-ensayo en Pushkin y Gogol. Sin embargo, vale la pena señalar que todas las descripciones de la apariencia de Lermontov van acompañadas del comentario del autor: conclusiones que el autor hace al describir tal o cual detalle de la apariencia (en en este caso Pechorin saca todas las conclusiones). Pushkin y Gogol no tienen tales comentarios. Encontramos comentarios similares al representar la apariencia en Tolstoi, sin embargo, Tolstoi no comenta sobre el retrato inicial del héroe, sino sobre las descripciones dinámicas de los estados del personaje.
El retrato de Grushnitsky caracteriza indirectamente al propio Pechorin, enfatizando su inteligencia y perspicacia, su capacidad para comprender la psicología humana y, al mismo tiempo, la subjetividad de la percepción.
“Grushnitsky es un cadete. Sólo lleva un año en el servicio y viste, por un tipo especial de dandismo, un grueso abrigo de soldado... Es bien formado, de piel oscura y cabello negro; parece tener veinticinco años, aunque apenas tiene veintiuno. Echa la cabeza hacia atrás cuando habla y se retuerce constantemente el bigote con la mano izquierda, porque con la derecha se apoya en una muleta. Habla con rapidez y pretensión: es de esas personas que tienen frases pomposas preparadas para todas las ocasiones, que no se dejan conmover por las cosas simplemente hermosas y que se envuelven solemnemente en sentimientos extraordinarios, pasiones sublimes y sufrimientos excepcionales. Producir un efecto es su deleite; A las mujeres románticas de provincia les gustan locos.
Aquí se describe primero la apariencia del héroe, luego sus gestos y modales característicos. Luego, Lermontov describe los rasgos del carácter de Grushnitsky, enfatizando lo que es común y típico en el personaje. Al describir la apariencia del héroe, Lermontov utiliza la técnica de caracterización facial ("echa la cabeza hacia atrás cuando habla y constantemente se retuerce el bigote con la mano izquierda"), que luego fue utilizada por Tolstoi (las mejillas saltarinas del príncipe Vasily en la novela “Guerra y paz”).
En la mente de Pechorin, Grushnitsky es visto como cierto tipo personalidad, en muchos sentidos lo opuesto a él mismo. Y este es exactamente el equilibrio de poder en la novela. Grushnitskaya, con su demostrativa decepción, es una caricatura, una parodia del personaje principal. Y esta caricatura de la imagen, la vulgaridad de la apariencia interior de Grushnitsky, se enfatiza constantemente en la descripción de su apariencia. “Media hora antes del baile, Grushnitsky se me apareció en todo su esplendor con un uniforme de infantería del ejército. Sujeta al tercer botón había una cadena de bronce de la que colgaba un doble impertinente; charreteras de increíble tamaño estaban curvadas hacia arriba en forma de alas de Cupido; sus botas crujieron; en su mano izquierda sostenía guantes de cabritilla marrón y una gorra, y con su mano derecha azotaba su cresta rizada en pequeños rizos a cada minuto”.
Si el primer retrato de Grushnitsky es un esbozo detallado de la apariencia, el comportamiento y el carácter, entonces su segundo retrato es una impresión específica y fugaz de Pechorin. A pesar del desprecio que siente por Grushnitsky, Grigory Alexandrovich intenta ser objetivo en este punto. Sin embargo, cabe señalar que no siempre lo consigue.
Grushnitsky es, en muchos sentidos, todavía un niño, que sigue la moda, quiere lucirse y está en el calor del ardor juvenil. Sin embargo, Pechorin (con sus conocimientos de psicología humana) no parece darse cuenta de esto. Considera a Grushnitsky como un oponente serio, mientras que este último no lo es.
El retrato del doctor Werner, también presentado en la percepción de Pechorin, es magnífico en la novela. “Werner era bajo, delgado y débil como un niño; una de sus piernas es más corta que la otra, como Byron; en comparación con su cuerpo, su cabeza parecía enorme: se cortaba el pelo en forma de peine, y las irregularidades de su cráneo, así expuestas, sorprenderían a un frenólogo con un extraño entrelazamiento de inclinaciones opuestas”.
Werner es pulcro, tiene buen gusto: “El gusto y la pulcritud se notaban en su ropa; sus manos delgadas, nervudas y pequeñas lucían con guantes de color amarillo claro. Su abrigo, corbata y chaleco siempre eran negros”.
Werner es escéptico y materialista. Como muchos médicos, a menudo se burla de sus pacientes, pero no es cínico: una vez Pechorin lo vio llorar por un soldado moribundo. El médico conoce bien la psicología femenina y masculina, pero nunca utiliza sus conocimientos, a diferencia de Pechorin. Werner tiene mala lengua, sus pequeños ojos negros, que penetran los pensamientos de su interlocutor, hablan de su inteligencia y perspicacia.
Sin embargo, a pesar de todo su escepticismo y su maldad, Werner es un poeta en vida, es amable, noble y tiene un alma pura e infantil. A pesar de la fealdad externa, el héroe atrae con su nobleza de alma, pureza moral y brillante intelecto. Lermontov señala que las mujeres se enamoran perdidamente de esos hombres y prefieren su fealdad a la belleza de "los endimiones más frescos y rosados".
Por lo tanto, el retrato del Dr. Werner es también un retrato-boceto que revela las características de la apariencia del héroe, sus rasgos de carácter, su forma de pensar y su comportamiento. Este retrato caracteriza indirectamente al propio Pechorin, transmitiendo su capacidad de observación y su inclinación por las generalizaciones filosóficas.
Los retratos de mujeres de la novela también son magníficos. Así, el autor “confía” la descripción de la apariencia de Bela a Maxim Maksimych, que aquí se convierte en poeta: “Y seguro que era buena: alta, delgada, ojos negros, como una gamuza de montaña, y miraba dentro de tu alma”.
También es digno de mención el retrato pintoresco y psicológico de la "ondina" que se presenta en la percepción de Pechorin. En esta descripción, la autora actúa como una auténtica conocedora de la belleza femenina. El razonamiento adquiere aquí el carácter de generalizaciones. La primera impresión que da esta chica es encantadora: extraordinaria flexibilidad de figura, “pelo largo y castaño”, “tinte dorado de piel bronceada”, “nariz correcta”, ojos “dotados de poder magnético”. Pero la “undina” es la asistente de los contrabandistas. Ocultando las huellas de sus crímenes, intenta ahogar a Pechorin. Tiene astucia y engaño, crueldad y determinación inusuales en las mujeres. Estos rasgos también se transmiten en la descripción de la apariencia de la heroína: en sus miradas indirectas hay "algo salvaje y sospechoso", en su sonrisa, "algo vago". Sin embargo, todo el comportamiento de esta chica, sus discursos misteriosos, sus rarezas le recuerdan a Pechorin el "Mignon de Gethe", y la verdadera esencia de la "undina" se le escapa.
Así, Lermontov aparece ante nosotros como un verdadero maestro del retrato. Los retratos creados por el escritor son detallados y detallados; el autor conoce bien la fisonomía y la psicología de las personas. Sin embargo, estos retratos son estáticos, al igual que los propios personajes son estáticos. Lermontov no describe a los personajes en la dinámica de sus estados mentales, en los cambios de humor, sentimientos e impresiones, pero, por regla general, ofrece un gran esbozo de la apariencia del personaje a lo largo de toda la narración. La naturaleza estática de los retratos distingue a Lermontov de Tolstoi y lo acerca a Pushkin y Gogol.
es una obra escrita por. Conocimos este trabajo en clase y aprendimos muchas cosas interesantes sobre el pasado y sobre aquellas personas que tuvieron que vivir en tiempos avanzados para Rusia. En la obra conocemos al personaje principal Pechorin. Al mismo tiempo, en cada historia aprendemos más y más sobre él, su imagen se revela cada vez desde un lado diferente. Hoy veremos el retrato de Pechorin, que el autor crea en el capítulo Maxim Maksimych, y las citas del trabajo nos ayudarán con esto.
Retrato psicológico de Pechorin.
Retrato psicológico de Pechorin. de la mejor manera posible como se muestra en el capítulo Maxim Maksimych. Además, aquí es donde aparece la descripción de la apariencia del héroe. Al estudiar este capítulo, podemos encontrar un retrato creado por el escritor. Como escribe el autor, su andar era descuidado y perezoso, y no agitaba los brazos, lo que indicaba cierto secretismo. Inmediatamente, mirando a Pechorin, dirás que es un hombre joven, de unos veintitrés años, pero mirándolo más de cerca dirás que tiene treinta. Aunque su sonrisa era algo infantil, sus ojos no irradiaban esa sonrisa. Su mirada era fría, no había ninguna imaginación conmovedora en ella. Además, su mirada era penetrante y pesada.
En este capítulo vemos la dualidad de la naturaleza del héroe. Y él mismo dice que en él viven dos personas. Una persona vive la vida al máximo y la otra lo juzga constantemente por sus acciones y hechos. Al leer el capítulo Maxim Maksimych, Pechorin se nos revela como una persona indiferente, descarada, una persona que fácilmente puede herir a los demás.
– organizar las actividades de investigación de los estudiantes para identificar la individualidad inherente a Pechorin.
; Cultivar la cultura lectora de los escolares.
Objetivo: Desarrollar la capacidad de los estudiantes para analizar una obra de arte; Análisis del retrato psicológico de Pechorin.
Conocimientos, habilidades, destrezas: Capacidad para realizar análisis literarios, trabajo en grupo.
Equipo: Proyector, computadora, pizarra interactiva. Tecnologías, métodos, utilizado en la lección:
Tecnologías de la información y la comunicación. La lección va acompañada de materiales de presentación en formato Power Point 97-2003.
Progreso de la lección
I. Actualización de conocimientos
La novela fue escrita en el período 1837-1840. Consta de cinco historias independientes, que están unidas por personajes comunes y un título común.
En "Un héroe de nuestro tiempo" vemos toda una galería de héroes, cuya descripción depende del género de la historia y de la tarea que el autor se propuso en esta parte de la novela. Por ejemplo: “Taman” es una historia llena de acción y al mismo tiempo lírica; “Princesa María” – diario; “Fatalista” – notas tomadas por el héroe algún tiempo después de los eventos descritos.
El retrato como uno de los medios de expresión artística siempre ha ocupado un lugar bastante lugar importante en una obra literaria, ya que la imagen del héroe es parte de su imagen. Sin embargo, un retrato no es sólo una descripción de su apariencia, sino también una introducción a su vida, sus sentimientos y acciones. Ayuda a revelar el mundo interior del héroe. Un retrato es lo que permite presentar al héroe al lector como una persona. La era anterior a Pushkin se caracteriza por un retrato pintoresco: breve, con pocos detalles. Estaba dominado sólo por detalles que hablan directamente sólo sobre la personalidad del héroe. En sus obras, Pushkin, junto con un retrato pictórico, crea retratos psicológicos, que se generalizaron en la literatura del siglo XIX. Es el fundador de las nuevas tendencias del retrato: retratos complejos, visibles e invisibles. Uno de los seguidores de la tradición de Pushkin es Lermontov, que se manifiesta más clara y plenamente en su novela "Un héroe de nuestro tiempo".
El significado de los retratos en las obras.
El retrato, como uno de los medios de expresión artística, siempre ha ocupado un lugar bastante importante en las obras literarias, ya que la imagen del héroe forma parte de su imagen.
Ayuda a revelar el mundo interior del héroe.
Un retrato es lo que permite presentar al héroe al lector como una persona.
Lermontov no describe a los héroes en detalle, pero esos retratos son bastante coloridos y pueden decir mucho sobre el héroe, por ejemplo, Bel: “ ojos negros, altos y delgados, como los de una gamuza de montaña, y miraron dentro de tu alma" o Kazbich: " Tenía una cara de lo más ladrón: pequeña, seca, de hombros anchos... ¡Y era más inteligente que un demonio! El beshmet siempre está roto, en parches, y el arma es plateada. Y su caballo era famoso en toda Kabarda...»
El lugar central de la historia lo ocupa el retrato psicológico de Pechorin, que enfatiza la inconsistencia en el mundo externo e interno del héroe. Muy importante para comprender el mundo interior y revelar la imagen de Pechorin es la descripción artística de la naturaleza en la novela. Sus pensamientos, sentimientos y estados de ánimo están directamente relacionados con la descripción del paisaje. Cuando Pechorin va al lugar del duelo, ante un peligro inminente, lo invade la sed de vida y el amor por la naturaleza. No puede disfrutar plenamente de la belleza a la hora del amanecer. Pero aquí está, de regreso. "Tenía una piedra en el corazón", escribe. El sol me parecía tenue, sus rayos no me calentaban”. Así se le aparece la naturaleza a Pechorin en su difícil estado mental. El paisaje de la novela no se presenta en ninguna parte como una imagen independiente y no relacionada con la acción. Está estrechamente relacionado con las vivencias de los personajes, expresa sus sentimientos y estados de ánimo. De aquí nace la emotividad apasionada y el entusiasmo en las descripciones de la naturaleza, creando un sentimiento de musicalidad en toda la obra.
El sistema de narradores en la novela.
(El formulario propuesto de la tabla se completa con la participación de los estudiantes).
El cambio de narradores en la novela permite al lector ver el retrato del héroe desde tres puntos de vista:
| Maxim Maksimych (habla de Pechorin en el cuento “Bela”) |
Oficial de viaje | Pechorin |
|
Qué tipo de narrador (breve descripción) |
||
| Este tipo humano es característico de la Rusia de la primera mitad del siglo XIX: es un hombre de honor, deber militar y disciplina. Es ingenuo, amable, sincero. | Un oficial educado que ya sabe algo sobre una persona tan extraña como Pechorin. Construye sus observaciones y conclusiones teniendo en cuenta lo que sabe sobre las rarezas y contradicciones del carácter del héroe. El oficial y Pechorin tienen un nivel mucho más cercano, por lo que puede explicar algunas cosas que son incomprensibles para Maxim Maksimych. | Un hombre que reflexiona sobre el significado de la vida, sobre su propio propósito, tratando de comprender la inconsistencia de su carácter, Pechorin se juzga y se ejecuta a sí mismo. |
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¿Cómo se presenta el héroe? |
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| De la historia de Maxim Maksimych, Pechorin aparece ante el lector como un misterioso, hombre misterioso que no se puede entender y cuyas acciones no se pueden explicar
"Después de todo, las personas, en realidad, son el tipo de personas que tienen escrito en su naturaleza que les sucederán cosas extraordinarias". |
Por primera vez en las páginas de la novela se ofrece un retrato psicológico del héroe. A Pechorin se le dan características vivas, el autor intenta explicar algunas de las acciones de Pechorin. El misterio y la abstracción de la imagen dan paso a la concreción y el realismo.
“...Todos estos comentarios me vinieron a la mente, tal vez sólo porque conocía algunos detalles de su vida, y, tal vez, habría causado una impresión completamente diferente en otra persona...” |
Trágica confesión de un héroe. "La historia del alma humana... más útil que la historia todo un pueblo, especialmente cuando es el resultado de la observación de sí mismo por parte de una mente madura y cuando está escrito sin un vano deseo de despertar simpatía o sorpresa”. |
| Esta distribución de roles entre los narradores no es casual: todo comienza con la mirada externa, condenatoria y poco perspicaz de Maxim Maksimych, luego la valoración más objetiva del oficial de viaje. Y, finalmente, la última palabra pertenece al propio Pechorin: su sincera y trágica confesión. | ||
Descripción del retrato de Pechorin en el capítulo "Maksim Maksimych" (respuesta del estudiante, basada en la preparación casera)
- "Su figura esbelta y delgada y sus hombros anchos demostraron una constitución fuerte, capaz de soportar todas las dificultades de la vida nómada y los cambios climáticos, no vencido ni por el libertinaje de la vida metropolitana ni por las tormentas espirituales".
- “Su polvorienta levita de terciopelo, abotonada sólo por los dos botones inferiores, dejaba ver su ropa de cama deslumbrantemente limpia, revelando los hábitos de un hombre decente”.
- "Su andar era descuidado y perezoso, pero noté que no movía los brazos, una señal segura de cierto carácter reservado".
- “A primera vista, no le habría dado más de 23 años, aunque después estaba dispuesto a darle 30... A pesar del color claro de su cabello, su bigote y sus cejas eran negros, un signo de la raza en una persona, como melena negra y cola negra de un caballo blanco"
- "Había algo infantil en su sonrisa... pero sus ojos no reían cuando reía".
Estas descripciones nos permiten penetrar parcialmente en el mundo interior de Pechorin.
Retrato de Maxim Maksimych (respuesta del estudiante, basada en la preparación del hogar) :
El retrato es realista. El retrato de Maxim Maksimych es el último retrato presentado por el narrador, un oficial que pasa; todas las demás descripciones las dará el propio Pechorin en su diario, "El diario de Pechorin", donde él mismo será el narrador.
“Llevaba una levita sin charreteras y un sombrero de lana circasiano. Parecía tener unos cincuenta años; su tez oscura demostraba que conocía desde hacía mucho tiempo el sol del Cáucaso, y su bigote prematuramente gris no combinaba con su andar firme y su apariencia alegre”.
Pregunta: V.G. Belinsky considera a Maxim Maksimych un "tipo puramente ruso" y finaliza su caracterización de esta imagen con el siguiente llamamiento al lector: "¿No es cierto? Te acostumbraste tanto a él, te enamoraste tanto de él que nunca lo volverás a ver". olvidarlo, y si lo encuentras bajo una apariencia tosca, un corazón cálido, bajo un discurso simple y burgués, el calor del alma, entonces "¿este es Maxim Maksimych"? ¡Y que Dios te conceda encontrar a Maxim Maksimych en el camino de tu vida!
Respuesta de los estudiantes: Maxim Maksimychi en tu vida.
Retrato de Grushnitsky (palabra del maestro, descripción de la sociedad del agua usando el ejemplo de Grushnitsky)
El retrato de Grushnitsky es más bien una parodia de un retrato romántico, ya que el héroe mismo es antirromántico y su inclinación por el romanticismo llega al punto de la caricatura: “ Es bien formado, moreno y de pelo negro, y apenas tiene 21 años. Echa la cabeza hacia atrás cuando habla y se retuerce constantemente el bigote con la mano izquierda, porque con la derecha se apoya en una muleta”.. Hay muchos detalles en su retrato: un grueso abrigo de soldado, una muleta, una cojera. Estos detalles de la vida no encajan en el retrato romántico de Grushnitsky. La descripción de la apariencia de este héroe es la primera de una serie de las que se encuentran en la segunda parte del diario de Pechorin, en “La princesa María”.
Retratos de mujeres
El retrato de la princesa María es romántico, al igual que la imagen de la heroína. El detalle principal de su retrato son sus “ojos de terciopelo”. Pero su descripción no está exenta de realismo: está vestida " según estrictas reglas del gusto: nada superfluo". Hay otra imagen femenina en la historia: la imagen de Vera, cuyo retrato también gravita hacia lo romántico: “ En un banco de piedra estaba sentada una mujer con un sombrero de paja, envuelta en un chal negro, con la cabeza inclinada sobre el pecho; el sombrero le cubría la cara". Y el lunar negro añade aún más romanticismo al retrato de la heroína.
Pregunta: ¿Pechorin a través de los ojos de una mujer? (Vera, Princesa María, Bela) – Respuesta de los estudiantes según el trabajo leído
retrato de werner
La imagen de Werner se compara con la de Pechorin, y no se opone, como otros personajes. “Werner era bajo, delgado y débil como un niño; una de sus piernas era más corta que la otra, como Byron… Sus pequeños ojos negros, siempre inquietos…”
Pregunta: ¿Werner es amigo de Pechorin o...? Respuesta de los estudiantes según el trabajo leído
III. Reflexión de la lección:
Así, podemos concluir que en la novela de Lermontov "Un héroe de nuestro tiempo" predominan los retratos románticos, lo que se debe al método creativo del escritor. El retrato del personaje principal Pechorin es psicológico, lo que está determinado por el género de la obra. Es él quien sirve como medio para caracterizar al héroe junto con otros medios de análisis psicológico.
La importancia de la novela "Un héroe de nuestro tiempo" en el desarrollo posterior de la literatura rusa es enorme. En este trabajo, Lermontov por primera vez en la "historia del alma humana" reveló capas tan profundas que no solo la equipararon con la "historia del pueblo", sino que también mostró su participación en la historia espiritual de la humanidad a través de su personalidad. y significado tribal. En una personalidad individual, no solo se resaltaron sus características sociohistóricas específicas de una época, sino también las universales con la ayuda de vívidos detalles artísticos.
IV. Tarea: ensayo-composición “Mi Pechorin”.
