Specifičnost lidových textů. Lyrické písně. Rysy lyrických lidových písní

„Hrdina naší doby“ je první psychologický román u nás, ve kterém Lermontov analyzováním činů a myšlenek hlavního hrdiny odhaluje čtenářům jeho vnitřní svět. Ale navzdory tomu není charakterizace Pečorina snadný úkol. Hrdina je nejednoznačný, stejně jako jeho činy, z velké části kvůli tomu, že Lermontov nevytvořil typickou postavu, ale skutečného, ​​živého člověka. Pokusme se tomuto člověku porozumět a porozumět mu.

Pečorinův portrét obsahuje velmi zajímavý detail: „jeho oči se nesmály, když se smál. Vidíme, že hrdina se odráží i v jeho vnější popis. Pečorin skutečně nikdy necítí svůj život podle svých vlastních slov, vždy v něm koexistují dva lidé, z nichž jeden jedná a druhý ho soudí. Neustále analyzuje své vlastní činy, což je „pozorování zralé mysli nad sebou samým“. Možná právě to hrdinovi brání žít naplno a dělá ho cynickým.

Nejvýraznějším povahovým rysem Pečorina je jeho sobectví. Jeho touha za každou cenu zařídit vše přesně tak, jak ho napadlo, a nic jiného. Tím připomíná, že neustoupí, dokud nedostane, co chce. A protože je Pechorin dětsky naivní, nikdy si předem neuvědomuje, že lidé mohou trpět jeho malichernými sobeckými aspiracemi. Svůj rozmar staví nad ostatní a na ostatní prostě nemyslí: „Na utrpení a radost druhých se dívám pouze ve vztahu k sobě.“ Možná právě díky této vlastnosti se hrdina vzdaluje lidem a považuje se za nadřazeného.

Charakterizace Pečorinu by měla obsahovat ještě jednu důležitý fakt. Hrdina cítí sílu své duše, má pocit, že se narodil pro vyšší cíl, ale místo toho, aby jej hledal, plýtvá se všemožnými maličkostmi a chvilkovými aspiracemi. Neustále spěchá kolem a hledá zábavu, aniž by věděl, co chce. V honbě za malými radostmi tedy jeho život plyne. Bez jakéhokoli cíle před sebou se Pečorin plýtvá prázdnými věcmi, které přinášejí jen krátké okamžiky uspokojení.

Jelikož hrdina sám svůj život nepovažuje za něco cenného, ​​začne si s ním pohrávat. Jeho touha rozzuřit Grushnitskyho nebo obrátit zbraň proti sobě, stejně jako zkouška osudu v kapitole „Fatalista“ - to vše jsou projevy chorobné zvědavosti generované hrdinovou nudou a vnitřní prázdnotou. Nepřemýšlí o důsledcích svého jednání, ať už je to jeho smrt nebo smrt jiného člověka. Pečorin se zajímá o pozorování a analýzu, ne o budoucnost.

Díky introspekci hrdiny může být Pechorinova charakteristika dokončena, protože sám vysvětluje mnoho ze svých činů. Dobře se prostudoval a každou svou emoci vnímá jako objekt pozorování. Vidí se jakoby zvenčí, což ho přibližuje čtenářům a umožňuje nám hodnotit Pečorinovo jednání z jeho vlastního pohledu.

Zde jsou hlavní body, které by měly být obsaženy stručný popis Pečorina. Ve skutečnosti je jeho osobnost mnohem složitější a mnohotvárnější. A je nepravděpodobné, že by charakteristika pomohla tomu porozumět. Pečorina je třeba najít v sobě, cítit, co cítí, a pak se jeho osobnost hrdinům naší doby vyjasní.

„Hrdina naší doby“ je klasika ruské literatury. Tato práce se dotýká tématu neřestí společnosti, které se odhalují prostřednictvím obrazu člověka „navíc“. Hlavní postavou Lermontovovy práce je pohledný, inteligentní důstojník, který má vždy silnou, cílevědomou osobnost.

Přes všechny své zásluhy však nemůže najít své místo, spěchá různé strany, čímž občas ničí osudy lidí kolem sebe a žen, které ho milují. Je popsána tak živě a realisticky, že vyvolává upřímné emoce.

Portrét Pečorina v kapitole „Bela“

První dojem z hlavní postavy získáváme očima Maxima Maksimycha, je to on, kdo nám pomáhá vidět, jak se před námi objevuje Pechorin v kapitole „Bela“. Grigorij Pečorin je zde zapálený, vášnivý muž, který dosáhne své milované Bely za použití poněkud riskantních a ne vždy poctivých metod. Zničí dívčinu rodinu, ukradne ji podvodem, projeví svou opatrnost a trochu krutosti. V určité chvíli upřímně věří, že právě to ho zachrání před věčnou nudou života. Dívku si však nejen vezme k sobě, ale také, ač sám následně ztratí city k ní.

Béla se pro Pečorina stává jakýmsi cílem a po jeho dosažení se ochladí. Až do smrti dívky se ji snaží obklopit svými city, ale srdce se nedá oklamat a chudák Bela s těžkým srdcem umírá, cítí se nemilovaný a nešťastný. V Gregorym přitom stále žijí upřímné lidské emoce, protože opravdu trpí, i když ne moc dlouho.

Obraz Pečorina v kapitole „Maksim Maksimych“

Tento příběh by měl podle chronologie román dokončit, ale bere si samozřejmě své správné místo, protože způsob, jakým se před námi Pechorin objevuje v kapitole „Maxim Maksimych“, ukazuje, jak moc události, které se stanou dále, ale prostřednictvím popisu samotného hrdiny, ovlivnily jeho osobnost.

Povaha Gregoryho znatelně přitvrzuje, stává se hrubým, drsným a zcela lhostejným. Při setkání s někým, koho tak dlouho neviděl, neprojevuje žádné city, jako by pohrdal veškerou sentimentalitou.

Postava hlavní postavy v kapitole „Taman“

Způsob, jakým se před námi Pechorin objevuje v kapitole „Taman“, se ostře liší od jeho obvyklého stavu nudy a zklamání. Poté, co potkal neobvyklého pašeráka krásy, je jako dítě přitahován k této neobvyklé a jako pohádkové osobě. Promění se v zasněného mladíka, který hledá dobrodružství a něco úplně nového.

Poté, co byl oklamán, okraden a málem zabit, si však Gregory tuto slabost vyčítá a vrací se nám již známý obraz čtenáři.

Portrét Gregoryho v kapitole „Princezna Marie“

Při pohledu na hrdinu povrchním pohledem je docela obtížné pochopit, jak se před námi objevil Pechorin v kapitole „Princezna Marie“. Teprve když jsme zcela ponořeni do příběhu, začneme si všímat, že v Gregory jakoby žijí dva lidé. odlišní lidé, které si navzájem zasahují do životů, což vede ke katastrofálním následkům.

Vášnivá, vypočítavá a narcistická polovina hrdiny ho přiměje zamilovat se do čisté a nevinné princezny Mary. Stejně jako v případě Bely je to pro něj jen cíl, po jehož dosažení o dívku ztratí veškerý zájem. Přitahuje ho hra, ve které neustále mění masky, aniž by mu kdy dal poznat svou pravou identitu. Poté, co chytil dívčino srdce, Pechorin to zlomí a opustí hru, protože od samého začátku tento vztah vůbec nepotřeboval.

Ale rozumná, živá polovina hrdiny v něm jako svědomí probouzí upřímné pocity soucitu a citu. Právě oni ho povzbuzují, aby se setkal s Lerou, jedinou ženou, která ho znala takového, jaký skutečně je, a zároveň ho miluje celým svým srdcem. Když odejde, podaří se nám vidět Gregoryho skutečné emoce, možná jediné v celé kapitole.

Obrázek hlavní postavy v kapitole „Fatalista“

Další aspekt hrdinovy ​​osobnosti je nám živě odhalen ve způsobu, jakým se nám Pechorin objevuje v kapitole „Fatalista“. Jak víme, život je pro něj hra, ale až na konci vidíme, že Gregory je schopen zamířit na hru se smrtí.

Dělá to doopravdy, aby zneškodnil nebezpečného vraha, ale nedělá to s dobrými úmysly, ale proto, aby znovu pocítil vzrušení a vyzkoušel svůj osud. Riskuje svůj život, aniž by mu přikládal nějakou hodnotu.

Grigorij Aleksandrovič Pečorin má silného ducha a mimořádné schopnosti, jejichž využití se mu nikdy nepodaří najít. Jak román postupuje, uvědomuje si, že jeho silná, neklidná povaha přináší lidem kolem sebe jen neštěstí. A jen přemýšlejte o tom, jakých výkonů byl schopen člověk s takovou inteligencí, fyzickými schopnostmi a bohatou duší, kdyby dokázal najít své místo v životě.

Už v předmluvě Lermontov říká, že jeho obraz je kolektivní a nepatří jedné osobě, ale celé společnosti, což čtenáře nutí přemýšlet o svém vlastním osudu.

Výzkumníci opakovaně zaznamenali detail, detail a psychologismus portrétů postav vytvořených M.Yu. Lermontov. B. M. Eikhenbaum napsal, že základem spisovatelova portrétu „je nová myšlenka spojení mezi vzhledem člověka a jeho charakterem a psychikou obecně – myšlenka, v níž se ozývají ozvěny nových filozofických a přírodovědných teorií, které sloužily jako podpora je slyšet raný materialismus.“

Zkusme se podívat na portréty postav v románu „Hrdina naší doby“. Nejvíc Detailní popis vzhled v románu je portrét Pečorina, daný ve vnímání kolemjdoucího důstojníka. To dává Detailní popis postava hrdiny, jeho oblečení, obličej, chůze a každý z těchto detailů vzhledu může o hrdinovi hodně napovědět. Jak poznamenává V.V Vinogradov, vnější detaily jsou autorem interpretovány ve fyziologickém, sociálním nebo psychologickém aspektu a mezi vnějším a vnitřním je nastolen jakýsi paralelismus.

Pečorinův šlechtický původ je tedy zdůrazněn takovými detaily v jeho portrétu, jako je „bledé, ušlechtilé čelo“, „malá aristokratická ruka“, „oslnivě bílé zuby“, černý knír a obočí. Světlá barva vlasy. Pechorinovu fyzickou sílu, hbitost a vytrvalost naznačují „široká ramena“ a „silná stavba těla, schopná vydržet všechny obtíže kočovného života“. Hrdinova chůze je nedbalá a líná, ale nemá ve zvyku mávat rukama, což svědčí o určité skrytosti charakteru.

Ale vypravěče nejvíce zarazí Pechorinovy ​​oči, které se „nesmály, když se smál“. A zde vypravěč otevřeně spojuje portrét hrdiny s jeho psychologií: „To je známka buď zlého sklonu, nebo hlubokého, neustálého smutku,“ poznamenává vypravěč.

Jeho chladný kovový pohled vypovídá o hrdinově nadhledu, inteligenci a zároveň lhostejnosti. „Kvůli napůl spuštěným řasám [oči] zářily jakýmsi fosforeskujícím leskem, abych tak řekl. Nebyl to odraz žáru duše ani hrací představivosti: byl to lesk podobný lesku hladké oceli, oslňující, ale chladný, jeho pohled byl krátký, ale pronikavý a těžký, zanechávající nepříjemný dojem indiskrétní otázka a mohla by působit drze, kdyby ne, byla tak lhostejně klidná."

Rozporuplnou povahu Pečorina prozrazují opačné rysy v jeho portrétu: „silná stavba“ a „nervová slabost“ celého těla, chladný, pronikavý pohled – a dětský úsměv, neurčitý dojem z hrdinova věku (zprvu pohled, ne starší třiadvaceti let, při bližším seznámení - třicet).

Kompozice portrétu je tak postavena, jako by se zužovala,< от более внешнего, физиологического к психологическому, характеристическому, от типического к индивидуальному»: от обрисовки телосложения, одежды, манер к обрисовке выражения лица, глаз и т.д.

Ostatní postavy jsou v románu vykresleny méně podrobně. Například popis vzhledu Maxima Maksimycha: „Za mým vozíkem táhli čtyři býci dalšího... Jeho majitel šel za ním a kouřil z malé kabardské dýmky, zdobené stříbrem. Měl na sobě důstojnický kabátec bez nárameníků a čerkeský huňatý klobouk. Zdálo se, že je mu asi padesát let; jeho tmavá pleť prozrazovala, že zakavkazské slunce už dávno znal a jeho předčasně šedý knír neodpovídal jeho pevné chůzi a veselému vzhledu.“

Maxim Maksimych je fyzicky silný člověk dobré zdraví, veselý a odolný. Tento hrdina je prostoduchý, někdy neohrabaný a působí legračně: „Nestál na obřadu, dokonce mě praštil do ramene a zkroutil ústa jako úsměv. Takový podivín!" Je na něm však cosi dětského: „...překvapeně se na mě podíval, něco zabručel skrz zuby a začal se přehrabovat v kufru; tak vyndal jeden sešit a s opovržením ho hodil na zem; pak druhý, třetí a desátý měly stejný osud: v jeho zlosti bylo cosi dětinského; Připadalo mi to legrační a líto…“

Maxim Maksimych je prostý armádní kapitán, nemá Pečorinův přehled, jeho intelekt, jeho duchovní potřeby. Tento hrdina má však laskavé srdce, mladickou naivitu a bezúhonnost charakteru a spisovatel tyto rysy zdůrazňuje tím, že zobrazuje jeho způsoby a chování.

Ve vnímání Pečorina v románu je dán portrét Grushnitského. Jedná se o portrétní esej, která odhaluje nejen vzhled hrdiny, ale také jeho způsoby, zvyky, životní styl a charakterové rysy. Grushnitsky zde vystupuje jako určitý lidský typ. Tento druh portrétních esejů najdeme u Puškina a Gogola. Je však třeba poznamenat, že všechny popisy Lermontova vzhledu jsou doprovázeny autorským komentářem - závěry, které autor činí, když nastíní ten či onen detail vzhledu (v v tomto případě Pečorin činí všechny závěry). Puškin a Gogol takové připomínky nemají. Podobné komentáře nacházíme při zobrazování vzhledu v Tolstém, nicméně Tolstoy nekomentuje výchozí portrét hrdiny, ale dynamické popisy stavů postavy.

Portrét Grushnitského nepřímo charakterizuje samotného Pečorina, zdůrazňuje jeho inteligenci a vhled, schopnost porozumět lidské psychologii a zároveň - subjektivitu vnímání.

"Grushnitsky je kadet." Ve službě je teprve rok a nosí ze zvláštního druhu dandyismu tlustý vojákův kabát... Je dobře stavěný, tmavý a černovlasý; vypadá, jako by mu mohlo být dvacet pět let, i když je mu sotva jednadvacet. Při mluvení hází hlavou dozadu a levou rukou neustále kroutí knírem, protože se pravou opírá o berli. Mluví rychle a okázale: je jedním z těch lidí, kteří mají hotové pompézní fráze pro všechny příležitosti, které se nedotýkají prostě krásné věci a kteří jsou slavnostně zahaleni do mimořádných citů, vznešených vášní a výjimečného utrpení. Vyvolat efekt je jejich potěšením; Romantické provinční ženy je mají rády bláznivé.“

Zde je nejprve popsán vzhled hrdiny, poté jeho charakteristická gesta a způsoby. Poté Lermontov nastíní Grushnitského charakterové rysy a zdůrazňuje, co je v této postavě běžné a typické. Při popisu hrdinova vzhledu používá Lermontov techniku ​​charakterizace obličeje („Když mluví, hází hlavou dozadu a levou rukou neustále kroutí knírem“), kterou pak použil Tolstoj (poskakující tváře prince Vasilije v román „Válka a mír“).

V Pečorinově mysli je Grushnitsky vnímán jako určitý typ osobnost, v mnoha ohledech opak jeho samého. A přesně toto je poměr sil v románu. Grushnitskaya se svým demonstrativním zklamáním je karikaturou, parodií hlavního hrdiny. A tato karikatura obrazu, vulgárnost Grushnitského vnitřního vzhledu je neustále zdůrazňována v popisu jeho vzhledu. "Půl hodiny před plesem se mi Grushnitsky zjevil v plné kráse uniformy armádní pěchoty." Ke třetímu knoflíku byl připevněn bronzový řetízek, na kterém visel dvojitý lorňon; epolety neuvěřitelných rozměrů byly zakřivené vzhůru ve tvaru amorových křídel; jeho boty vrzaly; v levé ruce držel hnědé dětské rukavice a čepici a pravou rukou každou minutu šlehal svůj stočený hřeben do malých kadeří.“

Jestliže první portrét Grushnitského je podrobným náčrtem vzhledu, chování a charakteru, pak jeho druhý portrét je specifickým, prchavým dojmem Pečorina. Navzdory opovržení, které ke Grushnitskému cítí, se zde Grigorij Alexandrovič snaží být objektivní. Je však třeba poznamenat, že ne vždy se mu to podaří.

Grushnitsky je v mnoha ohledech stále chlapec, který sleduje módu, chce se předvádět a je v žáru mladistvého zápalu. Toho si však Pečorin (se svými znalostmi lidské psychologie) zřejmě nevšímá. Grushnitského považuje za vážného soupeře, zatímco druhý není.

Portrét doktora Wernera, podaný také ve vnímání Pečorina, je v románu velkolepý. „Werner byl malý, hubený a slabý jako dítě; jedna z jeho nohou je kratší než druhá, jako Byron; ve srovnání s jeho tělem se jeho hlava zdála obrovská: vlasy si ostříhal na hřeben a takto odhalené nepravidelnosti jeho lebky by frenologa zasáhly zvláštním propletením protichůdných sklonů.“

Werner je čistý, má dobrý vkus: „V jeho šatech byl patrný vkus a upravenost; jeho tenké, šlachovité a malé ruce se předváděly ve světle žlutých rukavicích. Jeho kabát, kravata a vesta byly vždy černé.“

Werner je skeptik a materialista. Jako mnoho lékařů si ze svých pacientů často dělá legraci, ale není cynický: Pečorin ho jednou viděl plakat nad umírajícím vojákem. Doktor se dobře vyzná v ženské a mužské psychologii, ale své znalosti na rozdíl od Pečorina nikdy nevyužívá. Werner má zlý jazyk, jeho malé černé oči, pronikající do myšlenek jeho partnera, hovoří o jeho inteligenci a vhledu.

Přes všechnu svou skepsi a zlou mysl je však Werner životním básníkem, je laskavý, ušlechtilý a má čistou, dětskou duši. Navzdory vnější ošklivosti hrdina přitahuje svou ušlechtilostí duše, mravní čistotou a brilantním intelektem. Lermontov poznamenává, že ženy se do takových mužů bláznivě zamilují a dávají přednost jejich ošklivosti před krásou „nejčerstvějších a nejrůžovějších endymionů“.

Portrét doktora Wernera je tedy také portrétní skicou, odhalující rysy hrdinova vzhledu, jeho povahové rysy, způsob myšlení a chování. Tento portrét nepřímo charakterizuje samotného Pečorina a vyjadřuje jeho pozorovací schopnosti a zálibu ve filozofických zobecněních.

Velkolepé jsou také portréty žen v románu. Autor tedy „svěřuje“ popis Belova vzhledu Maximu Maksimychovi, který se zde stává básníkem: „A jistě byla dobrá: vysoká, hubená, černé oči jako horský kamzík a dívala se vám do duše.“

Pozoruhodný je i malebný, psychologický portrét „undiny“ v Pečorinově vnímání. Autorka v tomto popisu vystupuje jako skutečný znalec ženské krásy. Úvaha zde nabývá charakteru zobecnění. První dojem této dívky je okouzlující: mimořádná pružnost postavy, „dlouhé hnědé vlasy“, „zlatý odstín opálené kůže“, „správný nos“, oči „obdařené magnetickou silou“. Ale „undine“ je asistent pašeráků. Skrývá stopy svých zločinů a snaží se utopit Pečorina. Má mazanost a podvod, krutost a odhodlání neobvyklé pro ženy. Tyto rysy jsou také vyjádřeny v popisu vzhledu hrdinky: v jejích nepřímých pohledech je „něco divokého a podezřelého“, v jejím úsměvu je „něco neurčitého“. Všechno chování této dívky, její tajemné řeči, její zvláštnosti však Pechorinovi připomínají „Gethe's Mignon“ a pravá podstata „undiny“ mu uniká.

Lermontov se tak před námi objevuje jako skutečný mistr portrétu. Portréty vytvořené spisovatelem jsou detailní a detailní, autor se dobře orientuje ve fyziognomii a psychologii lidí. Tyto portréty jsou však statické, stejně jako samotné postavy jsou statické. Lermontov nezobrazuje postavy v dynamice jejich duševních stavů, ve změnách nálad, pocitů a dojmů, ale zpravidla podává jeden velký náčrt vzhledu postavy v průběhu celého vyprávění. Statický charakter portrétů odlišuje Lermontova od Tolstého a přibližuje ho k Puškinovi a Gogolovi.

"Hrdina naší doby" je nejslavnějším dílem M.Yu. Lermontov. Svého času si získal značnou slávu především díky svému hlavnímu hrdinovi Grigoriji Pečorinovi. Sám Lermontov o něm mluvil jako o „portrétu, ale ne o jedné osobě: je to portrét složený z neřestí celé naší generace na plátně jejich vývoje“. Kdo tedy ve skutečnosti byl Pečorin – padouch nebo osobnost jedinečná na svou dobu?

Román má pět fragmentů, pět příběhových epizod, které spojuje jeden společný hrdina.

Každý z nich pomáhá lépe porozumět jeho povaze a v každém lze vysledovat nejdůležitější rys Pečorina - nedůslednost. Pečorin je rozporuplný: v lásce a životě, ve svých myšlenkách a činech. Je jako Démon ze stejnojmenného Lermontovova díla – neustále spěchá a nemůže najít klid.

Pečorin je znuděný životem. Neustále hledá novou zábavu a zlobí se, když ji nenachází. Kvůli naplnění vlastního rozmaru je Pečorin dokonce připraven riskovat svůj život, a nejen svůj. Zničí každého, kdo se mu postaví do cesty. To se stalo s Belou, s Mary, s Grushnitskym. Jejich osudy byly zmařeny... A za co? Chvilka klidu?

Z toho vyplývá další Pečorinův rys – jeho sobectví.

Chápe, že tím trpí své okolí, ale nedělá nic, aby to zastavil. Naopak, pro něj je to jen další forma zábavy. Vezměte stejnou Mary - Pechorin neměl rád, ale dosáhl jí jen proto, že se mu líbila obtížnost úkolu. A poté se pro něj princezna stala nezajímavou.

Ano, Pečorina lze nazvat egoistou. Ale nikdy ne necitlivě. Přes všechen svůj chlad a obezřetnost se Pečorin dokázal zamilovat do Věry. Ale ironií osudu tyto pocity opět přinášejí jen utrpení.

Kdo je tedy Pečorin? Jeho osobnost je nejednoznačná. Vyvolává obdiv i nechuť. A tato dualita pronásleduje Pečorina po celý jeho život, dělá z něj ztraceného muže a trpí vlastním zmítáním.

Aktualizováno: 2017-05-15

Pozornost!
Pokud si všimnete chyby nebo překlepu, zvýrazněte text a klikněte Ctrl+Enter.
Tím poskytnete projektu i ostatním čtenářům neocenitelný přínos.

Děkuji za pozornost.

Užitečný materiál k tématu