Las funciones las realiza el sistema de sonido del PC. Fuentes de sonido, amplificadores, sistemas acústicos, salas de escucha. Ejemplos de cómo completar tareas individuales

Cuando se trabaja con grandes volúmenes de texto, es necesario crear una tabla de contenido. Mucha gente los completa manualmente, retrasando y complicando este proceso. Mientras tanto, MS Word tiene la capacidad de crear listas automáticas. El dominio de esta funcionalidad ahorra significativamente tiempo y esfuerzo.

Creación paso a paso de una tabla de contenidos automática

En primer lugar, debe hacer que el programa comprenda dónde está el texto normal y dónde están los elementos de contenido. Para ello, los títulos se resaltan en el texto. No debes simplemente marcarlos con una fuente específica, sino que se les debe asignar el estado apropiado.

versión 2007

Para crear una tabla de contenido:

1. Vaya a la pestaña "Inicio".
2. Luego seleccione el elemento "Estilos".
3. Seleccione el título, luego seleccione el estilo deseado de la lista proporcionada. También asignamos un estilo a los subtítulos.

¡Consejo! El menú propuesto se llama "Estilos Express" y contiene los estilos más comunes para los títulos. Si por alguna razón ninguno de ellos te conviene, abre la galería de estilos. Para hacer esto, presione la combinación CTRL+SHIFT+S, aparecerá el área de tareas, ingrese el estilo requerido en el campo "Nombre de estilo".

Después de esto se crea el contenido:

Es mucho más cómodo trabajar con una lista automática que con una manual. Si cambia el nombre de un subtítulo en el texto, cambiará automáticamente en la tabla de contenido. Lo mismo ocurrirá al mover un capítulo, cambiar de sección, etc. En modo manual, los cambios deberán realizarse manualmente.

Versiones de Word 2010-2013

La versión 2010 del programa tiene diferencias significativas respecto a la anterior:

Word 2013 no ha recibido cambios importantes en la interfaz en comparación con su predecesor. Como en el caso del programa de 2010:

Instrucciones en vídeo

Microsoft publica guías paso a paso para el software. Estos vídeos son demasiado complejos para la persona promedio y, a menudo, no tienen traducción. Por lo tanto, es mejor seguir las instrucciones de los usuarios, de los cuales hay suficientes en el segmento de Internet de habla rusa. Este vídeo tutorial explica en detalle cómo crear una tabla de contenidos en Word 2010-2013.

Word da formato automáticamente a elementos como comillas, listas numeradas y con viñetas y líneas horizontales. Si escribe tres o más guiones, guiones bajos o signos iguales seguidos en un solo párrafo y luego presiona Ingresar, estos caracteres se reemplazan automáticamente con una línea horizontal simple, simple gruesa o doble, respectivamente.

En la mayoría de los casos, esto ahorra tiempo, pero no en la situación en la que realmente necesita esos caracteres en el documento y no desea que Word los convierta en una línea horizontal que abarque todo el ancho de la página. Puedes hacer diferentes cosas: cancelar esta acción, eliminar la línea horizontal o evitar que Word la cree automáticamente.

Usa el atajo de teclado Ctrl+Z inmediatamente después de ingresar una secuencia de caracteres y presionar Ingresar. Esto cancelará la creación automática de una línea horizontal. La línea desaparecerá y los caracteres que ingresó aparecerán nuevamente en la página.

Sin embargo, deshacer esto cada vez que se inserta una línea horizontal no es del todo práctico. La línea se puede eliminar más adelante, pero primero comprendamos cómo Word crea una línea horizontal. Cuando presionas Ingresar Después de ingresar una secuencia de caracteres, Word los elimina y agrega un borde inferior al párrafo, justo debajo de él.

Para eliminar este borde, coloque el cursor en el párrafo directamente encima de la línea. Abre la pestaña Hogar(Inicio) en la cinta de menú.

en la sección Párrafo(Párrafo) haga clic en la flecha hacia abajo a la derecha del botón Fronteras(Bordes) y seleccione en el menú desplegable Sin fronteras(Sin Fronteras). Esto eliminará la línea debajo del párrafo en el que se encuentra el cursor.

Si no desea cancelar la creación automática de una línea horizontal cada vez, simplemente puede desactivar esta opción. Para hacer esto, abra la pestaña Archivo(Archivo).

En el menú de la izquierda, haga clic en Opciones(Opciones).

En el lado izquierdo del cuadro de diálogo Opciones de palabras(Opciones de Word) haga clic Ortografía(Revisión).

en un grupo Opciones de autocorrección(Opciones de Autocorrección) haga clic en el botón con el mismo nombre.

Se abrirá un cuadro de diálogo Autocorrección(Autocorrección). Ir a la pestaña Autoformato mientras escribes(Autoformato mientras escribe).

En el grupo de parámetros Aplicar al escribir(Aplicar mientras escribe) desmarque la casilla Líneas fronterizas(Líneas fronterizas). Hacer clic DE ACUERDO para guardar los cambios y cerrar el cuadro de diálogo Autocorrección(Autocorrección).

Volverá al cuadro de diálogo. Opciones de palabras(Opciones de palabras). Hacer clic DE ACUERDO para cerrarlo.

Ahora, cuando ingresa tres o más guiones, guiones bajos o signos iguales en un párrafo separado y presiona Ingresar, todo permanecerá sin cambios.

Además de guiones, guiones bajos y signos de igual, Word también crea automáticamente líneas horizontales a partir de tres o más asteriscos (*), tildes (~) y marcas de almohadilla (#). La siguiente imagen muestra las diferentes líneas horizontales que se insertan automáticamente en Word.

SISTEMA DE SONIDO, organización a gran altitud (intervalo) de sonidos musicales basada en un principio único. Un sistema de sonido es una encarnación específica de un modo, una estructura musical, es decir, relaciones musical-semánticas entre sonidos como elementos de una estructura tonal (a diferencia de una escala, escala). El concepto de sistema de sonido no debe confundirse con el concepto más amplio de sistema musical, que incluye no sólo el tono de la música, sino también la métrica y el ritmo, la textura, la forma musical, etc.

El sistema de sonido refleja la coherencia lógica y el orden del pensamiento musical en alguna etapa de su desarrollo. La evolución histórica del sistema de sonido tiene una dirección determinada: en el curso de esta evolución, la diferenciación de los sonidos finalmente se vuelve más refinada, la composición de los sonidos involucrados en el sistema de sonido aumenta y las conexiones entre ellos se fortalecen y simplifican (al mismo tiempo que se forman una jerarquía ramificada de conexiones). El sistema sonoro propiamente dicho fue precedido por la etapa del glissanding primitivo (ekmeliki), de la que apenas empezaban a surgir sonidos de referencia. La forma principal del sistema de sonido es el canto de un tono base (ver Estar y no establecer) con tonos adyacentes arriba o abajo:

Históricamente, también es natural ampliar el espacio del intervalo buscando simultáneamente a tientas el segundo soporte más cercano; este proceso condujo a la “era de la cuarta”: los tonos de los bordes, espaciados por una cuarta, formaban un espacio entre tonos, llenado de diversas formas con tricordios y luego con tetracordios (ilustración a). Otras etapas de la evolución del sistema de sonido están asociadas con el llenado de la quinta (pentacordes) y la octava (octacordes). Tipológicamente, el sistema de sonido anterior es pentatónico (ilustración b), los posteriores son diatónicos (ilustración c), mixodiatónicos (ilustración d). Véase también modos griegos antiguos, tipos de sistemas interválicos.

El surgimiento de la polifonía condujo a una profunda reorganización interna del sistema de sonido en una nueva dimensión, cuando el elemento del sistema pasó a ser no un sonido individual, sino una consonancia (con el tiempo, un acorde). La tríada consonántica, convirtiéndose en el elemento central del sistema sonoro, se reproduce en todos los niveles; su carácter (mayor, menor) se extiende a todo el sistema, convirtiendo el sistema de sonido quinto en un sistema de sonido quinto-tercio (ver el artículo Diatónico). El principio del sistema de sonido es el funcionamiento de las funciones tonales (ver Dominante, Mediano, Subdominante, Tónico), y el sistema de 24 tonalidades provoca la transición de un sistema de sonido de tono puro a uno templado (ver Temperamento).

Sobre esta base, son posibles el enarmonismo y la construcción de modos simétricos. El desarrollo del sistema de sonido en la música de los siglos XX y XXI también está asociado con el temperamento igual: la transición de 12 pasos (ver Cromatismo) a 12 tonos (ver Dodecafonía), la reanudación de la microcromática a un nuevo nivel.

Iluminado.: Kholopov Yu. N. Sobre la evolución del sistema tonal europeo // Problemas de modo. M., 1972; alias. Cambiantes y sin cambios en la evolución del pensamiento musical // Problemas de tradición e innovación en la música moderna. M., 1982. Véase también la literatura bajo el art. Armonía.

Cualquiera que trabaje con audio profesional probablemente se haya topado al menos una vez con sistemas de sonido ambiental integrados. Después de todo, no es ningún secreto que proyectos tan pequeños y medianos pueden consistir en casi oh La mayoría de las ventas provienen del distribuidor, comerciante e instalador de equipos. Y, a diferencia de los grandes sistemas, la "distribución" no requiere cálculos complejos, creación de modelos acústicos y otros trabajos rutinarios previos a la venta. Un especialista experimentado puede elaborar una especificación estándar "en su cabeza", conociendo sólo las dimensiones generales de la habitación. Y, por supuesto, un sistema así funcionará, pero, como dice el famoso chiste, hay una salvedad...

Gracias al exitoso trabajo de especialistas en marketing y vendedores, propietarios y franquiciados de cafeterías, restaurantes, tiendas y centros comerciales en todo el mundo y en nuestro país, ahora comprendemos plenamente que el sonido adecuado es importante tanto para el estado de ánimo como para la fidelidad del cliente. y para la eficacia de los mismos contenidos publicitarios. Y, aunque ahora hablo con extractos de los coloridos catálogos de cualquier fabricante de sistemas de altavoces de techo, vemos los resultados del trabajo de los especialistas en marketing: todas las marcas globales serias han entrado hace mucho tiempo en el mercado ruso y han convertido al cliente en su fe. Y un empresario competente en este ámbito por fin ha dejado de descuidar la calidad del sonido, como ocurría no hace mucho tiempo.

Parecería que el trabajo está hecho: cree una oferta estándar y cambie la cantidad de sistemas de altavoces en ella según la configuración de la habitación. Pero no es tan simple. O mejor dicho, es relativamente sencillo si abordamos la construcción de sistemas desde la perspectiva del menor tiempo invertido por unidad de producto. Y hay lógica en esto. Y el argumento más innegable es “¡esto no es una filarmónica!” - ya se ha convertido prácticamente en un libro de texto, y es idealmente aplicable a cualquier objeto, excepto, estrictamente hablando, a la misma Filarmónica.

Probablemente algunos de ustedes dirán: "Esto es un razonamiento vano sobre nada", así que finalmente pasaré a lo principal.

El objetivo principal del artículo es precisamente desacreditar la opinión generalizada de que diseñar un sistema de sonido de fondo no merece ninguna inversión de tiempo ni mental. En cuanto al tiempo, estoy parcialmente de acuerdo: pocos de nosotros tenemos suficiente para pasar una o dos horas eligiendo una de las dos secciones adyacentes del techo para un altavoz. Pero la ingeniería de conexión nos ayudará a obtener mejores resultados con los mismos productos que nuestros competidores. Y el resultado, con el enfoque adecuado, agradará tanto al cliente como a su departamento comercial. Esté de acuerdo en que con la variedad actual de equipos de audio muy similares de diferentes fabricantes destinados a sistemas comerciales, la forma principal, si no la única, de atraer y retener a un cliente es ofrecer el precio más atractivo. Y dado que algunos compradores quedarán asombrados por la calidad del sonido y podrán evaluarla objetivamente, en la mayoría de los casos el ganador será el que ofrezca una solución más económica.

Pero intentemos abstraernos de todos los componentes comerciales y concentrarnos en lo que más nos importa: la parte de ingeniería.

¡Ingeniero, su salida!

Existen mil y una recomendaciones para calcular los mismos sistemas acústicos de techo. Empecemos por ellos. Lo que los fabricantes no nos ofrecen para simplificar nuestro trabajo... Un proveedor distribuye Talmuds con recomendaciones de cálculo entre sus socios, otro ofrece simuladores acústicos "fáciles de usar" en los que cualquiera puede dibujar la configuración de altavoces deseada, un tercero escribe aplicaciones de calculadora en las que Basta con introducir las dimensiones lineales de la habitación y recibirá un informe generado con un diagrama de diseño. Entre estos últimos se encuentra, por ejemplo, JBL, que ofrece su propia calculadora para casi todas las series de productos. Esto, lo admito, es el más conveniente y, cuando se usa correctamente, da un resultado rápido y cercano a la realidad. Pero primero lo primero.

Considero necesario "desarmar" los pros y los contras de los métodos existentes.

Un método sin duda autónomo e independiente de la energía es el gráfico, similar en principio a la construcción de un boceto de rayos. Requiere conocer el ángulo de apertura nominal del altavoz y la altura del techo. Así es como se ve el resultado:

Arroz. 1. Cálculo gráfico del tono de los altavoces de techo. A es la distancia desde el suelo hasta los oídos del oyente; B - distancia desde las orejas hasta el techo; C - ángulo de apertura del altavoz; D es el punto de intersección de los haces de los altavoces vecinos.

Todo es bastante sencillo. Se representan gráficamente el ángulo de apertura del altavoz, la altura de los oídos del oyente (se acostumbra tomar entre 1 y 1,2 metros para una persona sentada y 1,5 metros para una persona de pie) y el punto de intersección. de la horizontal y los rayos del ángulo de apertura se considera el punto crítico que debe cruzar el rayo del altavoz vecino. De esta forma se determina el tono de los sistemas acústicos.

Ahora profundicemos un poco más. Se sabe que el valor del ángulo de apertura indicado en el pasaporte del altavoz es nominal, es decir promediado sobre una banda de frecuencia determinada por el fabricante a su discreción. Y no es ningún secreto que las propiedades direccionales de cualquier emisor real varían significativamente en diferentes bandas de frecuencia. Como resultado, realizamos cálculos, a veces sin siquiera saber en qué rango recibimos la cobertura correcta. Entonces, colegas, tengan cuidado: al realizar dicho cálculo utilizando el ángulo de apertura nominal, es posible que se obtengan "agujeros" en las bandas de frecuencia, por ejemplo, por encima de 8-10 kHz.

Ahora un matiz más. El ángulo de apertura nominal generalmente se calcula a partir de los diagramas polares de tal manera que al desviarse del eje de radiación la mitad del ángulo de apertura declarado, la caída del nivel de presión será de 6 dB. Además, de nuevo, atención, a igual distancia del emisor.

Arroz. 2. Cálculo gráfico del tono de los altavoces de techo. A es la distancia desde el suelo hasta los oídos del oyente; B - distancia desde las orejas hasta el techo; C - ángulo de apertura del altavoz; D - punto donde el nivel de presión sonora cae 6 dB

Resulta que en el punto de intersección de la horizontal y el haz, la caída ya no será de 6 dB, sino más. Bueno, no pasa nada, nos armamos de una brújula y solucionamos el problema.

Sin embargo, esto tampoco es todo. ¿Qué piensas, cuando cruzamos los haces de los altavoces vecinos en el punto correcto, qué presión llegaremos allí? Teniendo 2 ondas con un nivel de presión de -6 dB SPL relativo al eje de radiación, podemos sumarlas según la regla de suma de energía (L1, p. 33) como dos presiones iguales y obtener una suma igual a -3 dB relativos. al eje. Sin embargo, esta regla funciona en el caso de una suma incoherente, es decir por ejemplo, a distancias desiguales de las fuentes, pero en el punto de intersección de los rayos las ondas son coherentes (en fase), y solo en este punto se suman en todo el espectro, duplicando la presión, es decir. será prácticamente igual que en el eje de radiación. La siguiente figura muestra el resultado del cálculo en un modelo con dos altavoces de techo muy próximos entre sí.

Arroz. 3. Cálculo del nivel de presión sonora utilizando dos altavoces de techo en una banda de octava centrada en 500 Hz.

Como resultado, esta es la imagen que obtenemos: siempre existe una adición coherente de ondas exactamente entre los altavoces y da un aumento de hasta +3 dB en un área bastante pequeña, y literalmente a centímetros de esta "costura" las ondas se agregan de manera incoherente. y se observa una caída de presión. E inmediatamente explicaré que no será posible deshacerse por completo de esta "costura". A continuación se muestran los resultados de simulaciones acústicas con diferentes tonos de altavoz.

Arroz. 4. Diagrama de presión sonora cuando los altavoces están ubicados a una altura de 3 metros del suelo con un paso de 1,5 metros. El cálculo se realiza en bandas de tercios de octava de 10 kHz (diagrama inferior) y 400 Hz (diagrama superior).

Arroz. 5. Diagrama de presión sonora cuando los altavoces están ubicados a una altura de 3 metros del suelo con un paso de 3 metros. El cálculo se realiza en bandas de tercios de octava de 10 kHz (diagrama inferior) y 400 Hz (diagrama superior).

Arroz. 6. Diagrama de presión sonora cuando los altavoces están ubicados a una altura de 3 metros del suelo con un paso de 4,5 metros. El cálculo se realiza en bandas de tercios de octava de 10 kHz (diagrama inferior) y 400 Hz (diagrama superior).

¿Lezna o jabón?

Bueno, el resultado de la simulación mostró que un tono de altavoz demasiado grande o demasiado pequeño produce un resultado negativo para la uniformidad de la cobertura. Y una distancia demasiado pequeña es quizás un problema más grave, porque existe la idea errónea de que al colocar sistemas de altavoces con un tono mínimo, obtendremos una cobertura uniforme en todo el rango de frecuencia. Para la región de alta frecuencia, esta tesis es cierta, ya que cualquier altavoz tiene un patrón de radiación más estrecho en la región de alta frecuencia. En cuanto a la adición incoherente de ondas, gracias a la interferencia en la región de baja frecuencia, se garantiza que la presión en los puntos de intersección de los haces será mayor que directamente debajo del altavoz, por paradójico que pueda parecer. Además, el patrón de interferencia cambiará en cada punto, y cuanto más cerca estén los altavoces entre sí, más dramáticos serán estos cambios. Entonces, ¿merece la pena semejante sacrificio una cobertura uniforme en las altas frecuencias? No pienses.

Para que quede un poco más claro haré algunas aclaraciones. Como se sabe, la dirección de una onda depende de su longitud: las ondas largas (con una frecuencia de 160 Hz o menos) son omnidireccionales, es decir. El ángulo de apertura de cualquier altavoz a una frecuencia de, por ejemplo, 80 Hz será igual a 360 grados. En el caso de los sistemas de techo, por supuesto, 180 grados. Las ondas cortas tienen una direccionalidad más estrecha, lo que se debe a la física del proceso de propagación de las ondas. Por lo tanto, en la banda de octava de 16 kHz, un altavoz de techo promedio puede tener un ángulo de apertura (a -6 dB) de 45 a 60 grados con un nominal nominal de 120 grados, promediado en el rango de 1 kHz a 8 kHz. Resulta que para evitar “agujeros de sonido”, el cálculo debe realizarse tomando como base la característica de apertura del altavoz en altas frecuencias. Bien. Sólo que las ondas largas no tan estrechamente dirigidas crearán una presión incomparablemente mayor, sumarán y restarán muchas veces, creando las sumas y diferencias ilustradas arriba para oh Cuanto mayor es la dispersión de la presión, más cerca se encuentran sus fuentes.

Según lo que ha leído, tiene todo el derecho a culparme por no dar una respuesta obvia sobre cómo colocar exactamente los altavoces correctamente. Es cierto, pero si hubiera una respuesta clara, no habría necesidad de nuestros servicios y cualquiera podría diseñar un sistema de sonido. Precisamente aquí es donde reside el dominio del, como ahora se llama, "diseño de sistemas": encontrar una solución de compromiso, equilibrar requisitos y condiciones mutuamente excluyentes.

Por lo demás, preciosa marquesa, ¡todo está bien, todo está bien!

El perfeccionismo no es un mal rasgo, pero a veces ser productivo requiere un punto de referencia alcanzable. Y nosotros también lo tenemos. En la evaluación cuantitativa de la uniformidad del campo sonoro, la denominada estadística ayuda mucho. Desviación estándar (STDev). No profundizaré en la explicación de este concepto; existe una alta probabilidad de profundizar demasiado.

Arroz. 7. Desviación estándar

Ante nosotros hay un gráfico de la distribución de ciertas variables aleatorias dentro de una desviación estándar de la expectativa matemática. Tomémoslo como base, utilizando como valores la distribución de los niveles de presión sonora en la habitación.

Ahora acordemos que el valor de μ en la escala horizontal es el valor promedio del nivel de presión sonora en toda la habitación, es decir, nuestra expectativa matemática. Tomamos el valor de σ como 2 dB (-20% +25% en valor absoluto), ya que la probable dispersión de valores con respecto a la esperada puede ser diferente. Ahora nuestra tarea es comprender qué propagación nos satisfará y cuál se considerará inaceptable. Si la presión es la misma en toda el área medida, el gráfico se convertirá en una línea recta. Cuanto mayor sea la dispersión de valores, más pronunciada será la subida y bajada de la gráfica de esta función. Entonces, con un campo sonoro bastante uniforme, la mayoría de las cantidades se concentran cerca del valor promedio. Y podemos considerar esta cobertura bastante uniforme como una zona dentro de la primera desviación estándar, es decir Si en el 68% del área total de la habitación el nivel de presión fluctúa dentro de +-2 dB del promedio en todo el rango de frecuencia, entonces se cumple el requisito. Es cierto que estas estadísticas de distribución de presión solo se pueden ver realizando un cálculo acústico.

A pesar de que dicha interpretación no está fijada en las normas ISO o AES, se utiliza a menudo en la práctica y generalmente refleja la realidad, por lo que puede servirle como una buena guía y punto de partida para determinar la uniformidad de la cobertura del área.

Pero no olvide que el valor medio de todo el rango no siempre describe la imagen completa.

Caja negra

Pues bien, los altavoces de techo parecen haber sido solucionados, en la medida de lo posible en este formato. ¿Qué pasa con los sistemas de pared? ¿Es todo tan sencillo con ellos como solíamos pensar? En general, es mucho más sencillo simplemente porque, por regla general, estamos extremadamente limitados en la ubicación de los sistemas de altavoces del gabinete: paredes, esquinas, columnas. Y al mismo tiempo, no todos los puntos de la pared son accesibles para instalar un altavoz: en algún lugar hay estuco de diseño, en algún lugar hay un televisor, en algún lugar hay ventilación, etc.

Y una cosa es cuando necesitas expresar 100 metros cuadrados. metros: seleccioné el ángulo de apertura, dispersé 4 altavoces en las esquinas y listo, el sistema está listo, pero ¿qué hacer con un área más grande? Buscamos columnas de carga en medio de la habitación, nos alegramos de su presencia y las cubrimos con altavoces. Bueno, qué hacer: no hay opciones. Estoy de acuerdo, pero con aclaraciones. Para obtener la respuesta, como siempre, hay que recurrir a la ciencia.

A continuación se muestra un ejemplo de la ubicación de sistemas de altavoces en una habitación.

Arroz. 8. Posición de los altavoces de pared sobre las columnas.

En general todo está bien y con la elección adecuada de los altavoces y una instalación adecuada no habrá problemas. De cara al futuro, diré que todos los planos de diseño que presenté a continuación tienen derecho a existir, pero con algunas reservas.

Si los altavoces son de rango completo, con una apertura de 150 grados (y esto sucede), colocarlos muy cerca uno del otro creará un patrón de interferencia muy interesante para usted. Para no despotricar durante mucho tiempo, esta vez demostraré inmediatamente el cálculo acústico, ya que es difícil encontrar algo más visual y fácil de entender.

Arroz. 9. Diagrama del nivel de presión sonora cuando los altavoces están ubicados en columnas en una banda de octava centrada en 500 Hz.

Preste atención a los "pétalos" resultantes: este es precisamente el resultado de la suma y resta de dos ondas coherentes y su ubicación, por supuesto, cambia según la longitud de onda. La misma imagen se puede observar al colocar los altavoces en grupos: para la correcta adición de ondas, es necesario tomar una serie de medidas tanto durante el diseño como durante la instalación, pero esa es una historia completamente diferente. Por si acaso, señalaré una consecuencia obvia de este hecho: como resultado de la interferencia, el timbre de un programa de sonido puede verse seriamente distorsionado debido a la resta de ciertos componentes de frecuencia. Desafortunadamente, muchos especialistas confían en que cualquier distorsión tímbrica se puede corregir utilizando un micrófono de medición, un analizador de espectro y un ecualizador, y se sorprenden sinceramente cuando intentan "sacar" la frecuencia perdida debido a la interferencia al ajustar la respuesta de frecuencia del sistema. Pero no sucede nada en el gráfico, no importa cuánto aumente la ganancia del filtro: en +6 dB, en +12 dB o incluso encienda dos ecualizadores en serie. Simplemente no hay presión a esta frecuencia y no hay ningún lugar de dónde provenir si, por una de muchas razones, se ha producido una sustracción de ondas en este rango.

Ahora vamos a intentar solucionar estos problemas e incluso abaratar el sistema reduciendo el número de altavoces.

Arroz. 10. Posición de los altavoces de pared sobre las columnas.

Arroz. 11. Diagrama del nivel de presión sonora cuando los altavoces están ubicados en columnas en todo el rango de frecuencia.

Todo resulta bastante bien: se han solucionado los problemas de interferencia, la cobertura en la zona entre las columnas es casi ideal y la adición coherente de ondas tampoco es crítica. Como opción económica, este diseño es bastante viable; lo principal es que el paso de las columnas le permite cumplir con la desviación estándar. Pero todavía hay un cierto matiz. Y su raíz está profundamente enterrada en la ciencia fundamental.

Gracias a la fisiología de la audición y, probablemente, a la evolución, el ser humano es capaz de localizar eventos sonoros, es decir, determinar de dónde venía una onda de sonido; esta habilidad simplemente tenía que desarrollarse para sobrevivir. Pero ¿qué pasa cuando hay muchas ondas sonoras, como, por ejemplo, en una cueva primitiva, donde además del sonido directo de la fuente, hay innumerables reflejos que vienen de todos lados? Muy sencillo. Fue suficiente desarrollar la capacidad de determinar la dirección de la primera ola, que definitivamente llegaría por el camino más corto directamente desde la boca condicional del depredador, y cualquier reflejo definitivamente recorrería una distancia más larga y llegaría con cierto retraso. Este fenómeno se describe mediante la Ley del Primer Frente de Onda (también conocido como Efecto de Precedencia). En presencia de varias ondas idénticas que llegan con retraso, el cerebro determina la dirección únicamente por la primera onda, incluso si la segunda y las siguientes tienen un nivel más alto (superando los 10 dB) y llegan con un retraso de hasta 30 EM. Puedes leer más sobre este interesante efecto y su descripción en la literatura sobre psicoacústica.

Entonces, ¿para qué es todo esto? Ahora simulemos a un oyente que se mueve a lo largo de la habitación en un camino recto y veamos cómo cambiará la localización del sonido para él. Al pasar por el primer altavoz, una persona escuchará claramente el sonido de la izquierda; a medida que se acerque al límite de apertura convencional, la relación de intensidades de onda a la izquierda y a la derecha cambia, ya que el segundo altavoz aparece en el campo de visión. Nuestro objeto alcanzó el punto de igual distancia entre los altavoces y ambas ondas se combinaron coherentemente, dándole +3 dB al nivel de presión, y la localización del sonido saltó instantáneamente al punto de igual distancia entre las fuentes, es decir. exactamente en el lugar donde se encuentra actualmente la cabeza del objeto. Y el siguiente paso desplazará bruscamente el evento sonoro hacia la derecha, ya que la onda de la segunda fuente ahora llegará primero.

En principio, esto no tiene nada de crítico. Pero si se espera que los clientes se muevan constantemente por el área, como, por ejemplo, en una tienda, ¿se sentirán cómodos escuchando el sonido saltando de un punto a otro? No todos los oyentes analizan las causas de su malestar y las asocian con el sonido; la percepción del entorno para él se forma inconscientemente y consiste en la totalidad de todas las sensaciones: visuales, auditivas, táctiles y otras. Y basta que al menos uno de ellos cause malestar, para que el resto resulte insignificante y la impresión subjetiva se estropee.

en la linea de meta

Quizás se hayan considerado las principales cuestiones a la hora de calcular la ubicación de los altavoces, pero no sería del todo justo por mi parte no mencionar que casi todos estos cálculos tienen en cuenta la energía de la onda directa del emisor. Y en habitaciones reales, llenas no solo de sonido directo, sino también de numerosos reflejos, las restas de interferencias, por supuesto, no crearán puntos con presión sonora cero. Las ondas reflejadas nivelarán un poco las subidas y bajadas, por supuesto, sin eliminarlas por completo, y mejorarán notablemente la uniformidad de la cobertura, compensando la falta de sonido directo en puntos alejados de su fuente.

Por cierto, uno de los métodos interesantes para crear un sonido de fondo no localizable en un sistema se basa en el uso de la reverberación de la sala para beneficiar el sonido de fondo. Consiste en colocar todos los sistemas de altavoces “de cara” al techo. Esta disposición libera casi por completo al oyente del sonido directo del altavoz; toda la energía que recibe es una multitud de ondas reflejadas desde todas las direcciones. El efecto resultante es extremadamente interesante en términos de sonido espacial. La única desventaja de esta solución es la limitación de contenido. Es poco probable que la música pop o rock rápida que no está diseñada para soportar tanta reverberación suene bien con un sistema de este tipo.

PD ¿Qué, no canta sin cable?

A pesar del problema aparentemente menor de las rutas de los cables, es difícil sobreestimar la importancia del cable de altavoz (acústico) para cualquier sistema de sonido. Lo digo con total confianza porque, desafortunadamente, en mi práctica no siempre es posible dictarle a un cliente qué cable comprar, y esto a veces conduce a escenas silenciosas al estilo del inspector general de Chéjov, cuando el sitio se entera de que un Se ha tendido el cable para el sistema de sonido. Cable ShVVP. En respuesta a mi pregunta, recibo una respuesta completamente razonable: "¡Bueno, funciona!" Obras. Simplemente funciona de esa manera, sería mejor si no funcionara. En general, entiendes...

Y es por eso que presento un método para calcular la sección del cable. Aquellos de ustedes para quienes esto es obvio y saben perfectamente cómo se realizan dichos cálculos, pueden omitir esta parte del artículo con seguridad; no traeré nada nuevo y hasta ahora desconocido para la ciencia. Pero si de repente se enfrenta a la necesidad de realizar cálculos por primera vez, esta información le resultará útil debido a su aplicabilidad práctica.

Cálculo actual efectivo:

Cálculo de la potencia efectiva asignada a la carga:

Línea de 100V.

Cálculo de la resistencia total de los altavoces en una línea:
,Dónde

Número de altavoces por línea
- potencia nominal de un altavoz (configuración Tap)

Los cálculos restantes se realizan de manera similar a las líneas de baja impedancia.

La resistencia de carga total en una línea de 100 voltios, como puede ver, suele ser de al menos 1000 ohmios. Con una resistencia tan alta, los ohmios unitarios de resistencia del cable tienen poco efecto sobre la resistencia general de la línea y, por lo tanto, aumentan las pérdidas de energía sólo ligeramente en comparación con una conexión de baja resistencia.

Ahora un poco sobre la interpretación de los resultados. ¿Cómo determinar cuánta pérdida de energía es aceptable? En general, se considera que el valor umbral para la caída del nivel de potencia en un cable es de 0,5 dB. Esto corresponde a una pérdida del 10% con respecto a la potencia nominal. Por ejemplo, para un altavoz de 8 ohmios con una potencia nominal permitida de 1 kW, la caída de potencia máxima según estos estándares alcanza una línea con una sección transversal de 2,5 mm cuadrados y una longitud de 30 metros. Por supuesto, usted decide si esto es mucho o poco, y la decisión aquí depende de la situación específica, pero la práctica demuestra que aumentar la sección transversal del cable de 2,5 mm cuadrados a, por ejemplo, 4 mm2 no aumentará significativamente el costo de instalación. Por eso, siempre recomiendo mantenernos dentro de los 0,5 dB, porque no es nada difícil de hacer. ¿Y por qué deberíamos desperdiciar valiosos vatios en la línea cuando tenemos la oportunidad de lograr la máxima eficiencia del sistema?

Y, a pesar de que los requisitos para las líneas de transmisión son significativamente menores, utilizar el cable adecuado le ayudará a que el sistema funcione de manera más eficiente. Además, si en su práctica no ha realizado experimentos para evaluar la calidad del sonido en diferentes cables (en igualdad de condiciones), créame, la influencia de la sección transversal del cable en el sonido es realmente perceptible de oído. Esto es especialmente cierto para la región de baja frecuencia, el rango durante cuya transmisión se desarrolla la mayor potencia y que es más exigente en términos de corriente y factor de amortiguación.

Por tanto, utilizando la analogía tan querida por muchos, no llenemos el Mercedes Clase S con gasolina de 92 octanos y luego nos preguntemos por qué no se consiguen las prestaciones declaradas.

Como puedes ver en las fórmulas, la única cantidad que queda por determinar para calcular el cable es su resistencia, expresada en Ohm/km. Su significado se puede encontrar en las especificaciones del cable. Para hacer esto, primero deberá seleccionar la sección del cable, tomar el valor de resistencia correspondiente, sustituirlo en la fórmula y realizar el cálculo. Si obtienes un exceso de caída de potencia, o viceversa, la sección resulta excesiva, tendrás que seleccionar un cable de diferente sección y volver al punto inicial del cálculo. Normalmente recomiendo comenzar el cálculo con una sección transversal de 2x2,5 mm2 (7,5-8 Ohm/km) para líneas de baja impedancia y 2x1,5 mm2 (aproximadamente 13 Ohm/km) para líneas de transformadores. Por supuesto, esto le obligará a dedicar algo de tiempo a los cálculos, pero para su comodidad, puede crear una calculadora en Excel, ingresando fórmulas y valores de resistencia para cables de diferentes secciones transversales; esto llevará algo de tiempo una sola vez. , pero eliminará la necesidad de realizar cálculos manuales en el futuro.

Agradecemos a DIGIS por los materiales proporcionados.

sistema de sonido

(Griego sustnma, alemán Tonsystem) - organización de la música a gran altitud (intervalo). sonidos basados ​​​​en k.-l. un solo principio. En el corazón de Z. s. Siempre hay una serie de tonos que se encuentran en relaciones determinadas y mensurables. El término "Z.s." utilizado en varios significados:
1) composición de sonido, es decir un conjunto de sonidos utilizados dentro de un determinado intervalo (a menudo dentro de una octava, por ejemplo, sistemas de cinco y doce sonidos);
2) una determinada disposición de los elementos del sistema (el sistema de sonido como escala; el sistema de sonido como un complejo de grupos de sonidos, por ejemplo, acordes en el sistema tonal mayor y menor);
3) un sistema de relaciones semánticas cualitativas, funciones de los sonidos, que se desarrolla sobre la base de un cierto principio de conexión entre ellos (por ejemplo, el significado de los tonos en modos melódicos, tonalidad armónica);
4) estructura, matemática expresión de relaciones entre sonidos (sistema pitagórico, sistema de temperamento igual).
Básico el significado del concepto de z.s. asociado con la composición sonora y su estructura. Z.s. Refleja el grado de desarrollo, lógico. coherencia y orden de la música. pensamiento y evoluciona históricamente con él. Evolución del sistema terrestre, en la historia real. un proceso llevado a cabo de forma compleja y plagado de contradicciones internas, en su conjunto conduce definitivamente a un refinamiento de la diferenciación sonora, a un aumento del número de tonos incluidos en el sistema, fortaleciendo y simplificando las conexiones entre ellos, y a la creación de una compleja jerarquía ramificada de conexiones basadas en un sólido parentesco.
Lógico Esquema de desarrollo de Z. s. sólo corresponde aproximadamente a lo histórico concreto. el proceso de su formación. Z.s. en propio En cierto sentido, está genéticamente precedido por un glissanding primitivo, desprovisto de tonos diferenciados, del que apenas empiezan a destacarse sonidos de referencia.

El canto de la tribu Kubu (Sumatra) es la canción de amor de un joven.
Según E. Hornbostel.

La forma inferior de Z. s. que la reemplaza. representa el canto de un tono de referencia, fundamento (

), adyacente (

) arriba o abajo.

PRÁCTICA POPULAR RUSA
KOLYADNAYA
El tono adyacente puede no ser estable a cierta altura o puede tener una posición de tono aproximada.

Un mayor crecimiento del sistema hace posible el movimiento cantilinal progresivo de la melodía (en las condiciones de un sistema de cinco, siete pasos o alguna otra estructura de la escala) y asegura la coherencia del todo debido a la dependencia de los sonidos que están en la más alta relación entre sí. Por tanto, la siguiente etapa más importante en el desarrollo de los sistemas agrícolas. - “la era de la cuarta”, llenando el vacío entre los sonidos de la “primera consonancia” (la cuarta resulta ser el sonido menos alejado del tono de referencia original, estando en relación de perfecta consonancia con él; como Como resultado, recibe una ventaja sobre otras consonancias aún más perfectas (octava, quinta). Llenar el cuarto forma una serie de sistemas de sonido: tricordes de semitono y varios tetracordios de diversas estructuras:

TRICORDES

TETRACORDAS

CANCIÓN DE CUNA
CAZA ÉPICA

Al mismo tiempo, los tonos adyacentes y pasajeros se estabilizan y se convierten en soportes para otros nuevos adyacentes. A partir del tetracordo surgen los pentacordos y hexacordos:

MASLENICNA
A partir del acoplamiento de tricordos y tetracordos, así como de pentacordos (de forma fusionada o separada), se forman sistemas compuestos que se diferencian en el número de sonidos: hexacordos, heptacordos, octacordos, que a su vez se combinan en múltiples y más complejos. -sistemas de sonido de componentes. octava y no octava:

PENTATÓNICO

VESNYANKA UCRANIANA

BAILARÍN

LUGAR DEL CANTO Znamenny

CANCIÓN POPULAR RUSA

PARA LA Natividad DE LA VIRGEN, CANTO ZNAMENNY

SISTEMA HEXACORDO
Teorético Generalización de la práctica de introducir el tono en Europa. música de finales de la Edad Media y el Renacimiento (“musica ficta”), cuando las conclusiones y secuencias de tonos completos fueron reemplazadas cada vez más sistemáticamente por otras de medios tonos (por ejemplo, en lugar de
cd
ed
mover
cis-d
e-d),
expresado en forma de cromático-enarmónico. escala de diecisiete pasos (por Prosdocimo de Beldemandis, finales del siglo XIV - principios del XV):

El desarrollo de la polifonía y el surgimiento de las tríadas consonánticas como elemento principal del sistema sonoro. condujo a su completa reorganización interna: la agrupación de todos los tonos del sistema alrededor de esta consonancia de apoyo, que actúa como centro, tónico. tríada (tónica), y en la forma de sus animaciones en todos los demás niveles de diatónica. balanza:

El papel del factor constructivo de Z. s. pasa gradualmente del traste a melodioso. modelos hasta acordes armónicos; de acuerdo con este Z. s. comienza a presentarse no en forma de escala ("escaleras de sonidos" - scala, Tonleiter), sino en forma de grupos de sonidos funcionalmente relacionados. Como en otras etapas del desarrollo del sistema Z., todas las características más importantes de las formas anteriores del sistema Z. También están presentes en sistemas más desarrollados. - energía melódica. linealidad, microsistemas del tono de referencia (fundamento) y adyacentes, llenado de cuarta (y quinta), animación de tetracordos, etc. Complejos pertenecientes a una única centralización. todos los grupos de sonidos (acordes en todos los niveles) junto con ciertas escalas se convierten en un nuevo tipo de acordes: armoniosos. tonalidad (ver nota arriba), y su combinación ordenada constituye un “sistema de sistemas” de tonalidades mayores y menores en cada nivel cromático. escala. El volumen sonoro total del sistema se extiende teóricamente hasta el infinito, pero está limitado por las capacidades de percepción del tono y representa un rango cromáticamente lleno que va desde aproximadamente A2 a C5. La formación del sistema tonal mayor-menor en el siglo XVI. requirió el reemplazo de la afinación pitagórica en quintas puras (por ejemplo, f - c - g - re - la - e - h) por afinación de quinta tercera (la llamada afinación pura o natural de Fogliani - Zarlino), utilizando dos afinaciones. intervalo - una quinta 2:3 y una tercera mayor 4:5 (por ejemplo, F - a - C - e - G - h - D; las letras grandes indican los números primos y quintos de las tríadas, las letras minúsculas indican tercios, según M .Hauptmann). El desarrollo del sistema tonal (especialmente la práctica de utilizar diferentes tonalidades) creó la necesidad de un sistema de temperamento igual.
Contacto de diferentes elementos tonalidades conduce al establecimiento de conexiones entre ellos, a su acercamiento y posterior fusión. Junto con el contraproceso de crecimiento de la cromaticidad intratonal (alteración), la fusión de elementos multitonales conduce al hecho de que dentro de los límites de una tonalidad cualquier intervalo, cualquier acorde y cualquier escala de cada grado son fundamentalmente posibles. Este proceso preparó una nueva reorganización de la estructura de la Z. s. en las obras de varios compositores del siglo XX: todos los niveles cromáticos. sus escalas se emancipan, el sistema se convierte en uno de 12 pasos, donde cada intervalo se entiende directamente (y no sobre la base de relaciones de quintas o quintas); y la unidad estructural original del sistema terrestre. se convierte en un semitono (o séptima mayor), como derivado de la quinta y la tercera mayor. Esto hace posible construir modos y sistemas simétricos (por ejemplo, terzocromáticos), la aparición de un tono de doce pasos, el llamado. “atonalidad libre” (ver música atonal), organización en serie (en particular, dodecafonía), etc.
Z. s no europeas. (por ejemplo, países de Asia, África) forman a veces variedades muy alejadas de las europeas. Así, la escala diatónica más o menos habitual de la música india está decorada con entonación. matices, explicados teóricamente como el resultado de dividir la octava en 22 partes (el sistema shruti, también interpretado como la totalidad de todas las alturas posibles).

En la música javanesa, las divisiones de octava "iguales" de 5 y 7 pasos (slendro y pelog) no coinciden con la escala pentatónica anhemitónica habitual, ni con la escala diatónica de quinto o quinto tercio.
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