Proč je elektronkový zesilovač lepší než tranzistorový? Trubkový zvuk - mýty a fakta. Výběr nejlepšího zesilovače: parametry porovnání modelů

Zajímavý pohled Pavla Makarova. Autorovy argumenty jsou velmi, velmi rozumné; v myšlenkách je poměrně hodně zdravého rozumu. Proto jsou informace uvedeny na mém webu.

Nadšenci elektronek často klasifikují zvuk v pevné fázi jako „drsný“ a „průhledný“, zatímco zvuk elektronky označují jako „teplý“. Pokud budeme pokračovat v analogii průhledného okna do světa, kterou Robert Harley použil ve své Encyklopedie Hi-End Audio k charakterizaci nezkreslené reprodukce zvuku, můžeme říci, že vyznavači lampového zvuku vkládají do okenních rámů matné růžové sklo. Příjemný zvuk není měřítkem kvality a spolehlivosti. Středotónové nástroje, jako je elektrická kytara, budou znít přesvědčivě, když se hraje přes lampový zesilovač s vysokým zkreslením druhého řádu. Pokud se však pokusíte reprodukovat zvuk dobrého koncertního křídla prostřednictvím stejného zesilovače, bude se „viklat“ a ztratí všechny nuance. A pokusy různého druhu „vylepšit“ lampu UMZCH jsou stejně zbytečné jako urychlení provozu mechanické sčítačky: nikdy nebude schopna pracovat rychleji a přesněji než jednoduchá elektronická kalkulačka.

Pojďme si nyní projít nedostatky:

1. Reaktivní povaha výstupního transformátoru v elektronkových zesilovačích způsobuje výrazné fázové posuny ve zvukovém signálu, zejména na okrajích frekvenčního rozsahu zvuku;

2. Vzhledem k tomu, že transformátor je nelineární prvek s distribuovanými parametry, když elektronkový zesilovač pokryje obecnou OOS, změní se na modulační hřebenový filtr zvukových frekvencí;

3. Elektronkové zesilovače nedostatečně reprodukují pulzní signály a přechodové jevy (z výše uvedených důvodů);

4. V přírodě neexistují lampy s opačnou vodivostí, což znemožňuje sestavení zcela symetrických, „zrcadlových“ obvodů bez sudých harmonických;

5. Nízká strmost proudově napěťové charakteristiky (CV) výbojek neumožňuje realizaci zesilovacích stupňů s vysokým ziskem a/nebo malým výstupním odporem, stejně jako kvalitní beztransformátorové zesilovače (s malým počtem zesílení etapy);

6. Vzhledem k velkým geometrickým rozměrům jsou výbojky dynamickými charakteristikami horší než moderní tranzistory, což neumožňuje implementaci dostatečně širokopásmového (i beztransformátorového) elektronkového zesilovače;

7. Impedance reproduktoru musí být přizpůsobena odbočkám na výstupním transformátoru a většina elektronkových zesilovačů není univerzální při buzení širokého rozsahu zátěží;

8. Elektronkové zesilovače mají velmi nízkou účinnost kvůli nutnosti zahřátí vláken;

9. Elektronkové zesilovače vykazují nižší spolehlivost než dobře navržená polovodičová zařízení a jsou náchylnější ke stárnutí součástek v důsledku teplotních cyklů a také ztrátám emisí;

Na závěr je zajímavý postřeh zmíněný některými autory. Je pochopitelné, že audio inženýři v nahrávacích studiích platí nejvyšší dolar za to nejlepší audio zařízení, protože jejich živobytí závisí na nejvyšší kvalitě zvuku dosažitelné za každou cenu. Pokud by lampové zesilovače poskytovaly vyšší kvalitu zvuku než tranzistorové, pak by každé nahrávací studio známé na světě bylo vybaveno lampovými zesilovači. Ve skutečnosti, s výjimkou lampového kytarového zesilovače, nikdy neuvidíte lampový zesilovač ve slušném nahrávacím studiu.

Bravo! Pavle Makarove, nic jako příliš mnoho zdravého rozumu neexistuje.

Můžete se pokusit formulovat námitky v souladu s uvedeným pořadím nároků Pavla Makarova na technologii zázračných lamp. Rád bych hned učinil výhradu, že vyslovené myšlenky by neměly být považovány za konfrontaci s respektovaným autorem. Z velké části jde jen o pozměňovací návrhy, opravy nepřesností a upřesnění podstaty, často oprávněné nároky. Osobně nemám vůči tranzistorové technologii žádné předsudky, stejně jako nemám fanatické zbožňování elektronkových monster. Rád bych si myslel, že jsem blíže vyváženému a rozumnému posouzení zásluh všech zařízení na reprodukci zvuku, provedených na vysoké profesionální úrovni a s velkou odpovědností za výsledek. Přál bych si mít tento přístup vždy a nazývat to přístupem, který převažuje zdravý rozum.

Nevýhoda 1. Reaktivní povaha výstupního transformátoru v elektronkových zesilovačích způsobuje výrazné fázové posuny ve zvukovém signálu, zejména na okrajích frekvenčního rozsahu zvuku.

Vůbec ne fatální. Povaha výstupního transformátoru je skutečně reaktivní. V každém zesilovači je poměrně velká pasivní reaktance. A neměli byste z toho omdlít. Ve prospěch transformátoru existuje jednoduchý a pevný argument. Tento pasivní a nemá řídící funkci (nepředvídatelný zásah) jako aktivní nelineární zesilovací prvky. Transformátor pouze přenáší signál a přizpůsobuje jej zátěži s danými provozními parametry a přínosy z povahy transformačního jevu výstupního transformátoru ve smyslu přizpůsobení odporu lamp a reproduktoru jsou mnohem větší než. škoda. Za nespornou výhodu samotného elektronkového zesilovače lze považovat minimální počet zvukem škodlivých nelineárních aktivních zesilovacích prvků a absenci tranzistorových p-n přechodů, které jsou pro zvuk toxické.

Nevýhoda 2. Vzhledem k tomu, že transformátor je nelineární prvek s distribuovanými parametry, když elektronkový zesilovač pokryje obecný OOS, změní se na modulační hřebenový filtr zvukových frekvencí.

Popis druhého nedostatku je nesprávný. Změť soudů.

Za prvé v podomácku vyrobeném zesilovači je v maximálně linearizovaném režimu použit nelineární transformátor, který je pečlivě přesně vyladěn za účelem dosažení nejvyšší možné kvality. Nelinearita jeho charakteristik je výrazně kompenzována obvodovými řešeními a provozními omezeními, takže i na okrajích frekvenčního rozsahu je možné zajistit takovou úroveň nelineárního zkreslení, která vytváří výsledek, který je pro sériový, špatně laděný tranzistor prakticky nedostupný. zesilovač. Snad jen fanatik by sestavil sériový domácí tranzistorový zesilovač a vybíral jeho komponenty podle požadované úrovně kvality. Lidé používají hotové produkty, často s tranzistory posrané kvality. Ale lampové věci se vyrábějí v jednotlivých vzorcích a nastavují se docela pečlivě, vybírají se lampy, kterých jsou v produktu pouze 3-4 kusy, a ne 30-40 tranzistorů. Pro spravedlnost je třeba říci, že všechny zesilovače je třeba konfigurovat svědomitě a efektivně. Realita je ale úplně jiná. A to je železný fakt, proti kterému nelze nic namítat.

Za druhé, je naprosto nesprávné deklarovat výstupní transformátor elektronkového zesilovače jako zařízení s rozloženými parametry. To je buď podvod, nebo neschopnost. Nemá smysl zacházet do oblasti výpočtu vln a vytvářet vypočítané chyby, které jsou řádově větší než standardní inženýrské metody. Zařízení s koncentrovanými parametry a známým ekvivalentním obvodem není třeba deklarovat jako vlnový objekt, zejména v oblasti zvukových frekvencí. Ale abych byl spravedlivý, mohu poznamenat, že jsem narazil na „vědecké“ publikace, ve kterých byl vlnový objekt považován za listnaté dřevěné sloupy elektrického vedení o frekvenci 50 hertzů. A také další podobné kraviny. Toto je myšlenková hra na pokraji schizofrenie. V souvislosti s výše uvedeným navrhuji, abyste zůstali se zdravou myslí a střízlivou pamětí a nebloudili do temnoty bez pochopení pojmů.

Za třetí, zobecnění, že se transformátor při použití OOS změní na hřebenový filtr, vyžaduje specifikaci, tzn. potvrzení výpočtem. Potřebujeme konkrétní hodnoty parametrů systému a sadu podmínek, za kterých je taková funkce možná. V elektronice je nelinearita uvažována numerickými metodami a pouze v konzervativních systémech se soustředěnými parametry. V radiotechnice se nelinearita obecně posuzuje přibližně a co s ní mají společného distribuované parametry, není jasné. Je vhodné být opatrnější v terminologii, jinak můžete skončit s „modulující“ veverkou. Bez ohledu na to, jak moc by člověk chtěl vidět zázrak, transformátor se v nic nepromění, ale zůstane kusem železa.

Nevýhoda 3.Elektronkové zesilovače nedostatečně reprodukují pulzní signály a přechodové jevy (z výše uvedených důvodů)

Vůbec ne fatální. No, na slunci jsou skvrny, tak co? Při přenosu pulzního signálu přes lampu existují omezení. Převod není úplně správný, rychlostní limit je zřejmý, frekvenční pásmo úzké a harmonik je poměrně hodně. Ale na druhou stranu jsou všechny relativně malé co do amplitudy a ocas má omezenou délku. Nejsou tedy vůbec zlé, jako polovodičová technologie, pro vnímání lidským uchem. Obyčejný tranzistorový zesilovač udělá „dárek“, který je mnohem méně přesný a pro ucho nesrovnatelně méně příjemný. Důležitou otázkou je zde míra přiměřenosti. A toto opatření se při pečlivém vyladění elektronkového zesilovače vytvořeného z minimálního počtu prvků ukazuje jako zcela dostatečné.

Nevýhoda 4.

Naprosto spravedlivé prohlášení, neexistují lampy s opačným typem vodivosti. Ale ani to není fatální. Ale je tu vakuum, naprosto neutrální prostředí s ohledem na nosiče náboje. A je nemožné zajistit úplnou symetrii, že jo. Je to smrtelné? Podívejte se do zrcadla, je asymetrie obličeje opravdu smrtelná nemoc? Myslím, že ne. Možná bychom měli přidat trochu zdravého rozumu, doslova trochu? Musíte se pokusit aplikovat racionální obvodová řešení pro dvoutaktní kostru a netlačit režim zatížení na limit. S největší pravděpodobností se usměje štěstí a získáte velmi slušně kvalitní elektronkový zesilovač. Ostatně i na neohrabaný, asymetrický hrnek se některým podaří připevnit korunu evropských panovníků a nosit ji desítky let.

Nevýhoda 5.

Má velmi málo společného s lampovými zesilovači. A nepotřebujete mnoho strmých vlastností. Dostupných zdrojů v lampě je celkem dost. I bez toho obsahuje přímá zvuková cesta lampy pouze 3 lampy. A současně je realizován plnohodnotný vysoce kvalitní audio zesilovač. Možná něčemu nerozumím, ale je těžké vytvořit zesilovač zvuku se třemi tranzistory. Ale kvalita srovnatelná s lampou je nemožná. Pokud vím, tak právě výbojky mají odpor - menší ve srovnání s tranzistory v poměru k zátěži. Beztransformátorové zesilovače běžní lidé nepotřebují. Exotika a různé anomálie jsou obecně spoustou vybraných „zvláštních“ lidí. vyvolený Bohem nebo Satanem. Prezentuji vlastní pozici v rámci životního stylu komunity s tradiční orientací.

Nevýhoda 6.

Nevýhoda není zřejmá, vůbec ne zřejmá. Co říkají v běžném životě? A říkají, že na velikosti záleží, a říkají to s plusem. Ale ve vztahu k jinému tématu. A pokud jde o širokopásmové připojení audio zařízení, vysoká úroveň kvality, existuje standard. Pruh širší než podle GOST je stěží nutný. A proto tvrzení o nevýhodě číslo 6 považuji za pochybné. Tato nevýhoda není zřejmá vzhledem k rozumným omezením spotřeby. Marketingové extrémy a extremismus jsou často pozorovány mnoha způsoby.

Nevýhoda 7.

Elektronkové zesilovače opravdu nejsou univerzální. jako ty tranzistorové. A to není vůbec špatné. Požadavek univerzálnosti je ve vztahu k předmětu úzké specializace a vysoké kvality nadbytečný. V podstatě to odporuje účelu elektronkového zesilovače. Je nerozumné vyžadovat od Rolls-Royce všestrannost, abyste na něm mohli vozit brambory. Specifický elektronkový zesilovač je navržen pro specifickou akustickou impedanci s malými odchylkami.

Nevýhoda 8.

Nesporným faktem je nízká účinnost elektronkového zesilovače.. Z toho není úniku, teplo spotřebuje až 50 % elektřiny. Ale koho to bolí? A do jaké míry? Je třeba si uvědomit, že jde o mikroskopické ztráty ve srovnání s i nepozorovatelnými domácími ztrátami elektřiny v podobě jedné rozsvícené žárovky na záchodě zapomnětlivého televizního diváka. Účinnost není vůbec určujícím faktorem kvality zesílení zvuku. Tento ukazatel nemá nic společného s konceptem kvality reprodukce zvuku.

Nevýhoda 9.

Je to pravdivé a nepopiratelné, lampy stárnou. Muž má také tento nedostatek, střílí. A to je mnohem významnější nevýhoda, protože je nevratná. A stárnutí komponent elektronkového zesilovače je snadno odstranitelný problém. Navíc je to mnohem méně nápadný problém než časté opravy auta na špatných silnicích nebo pravidelná výměna motorového oleje. Jednou za pár let se můžete pustit do výměny elektronek v zesilovači. To trochu oživuje život a přináší do něj rozmanitost.

Nevýhoda 10.

Výstupní impedanci transformátoru opravdu nelze radikálně snížit. A zvýšení odporového odporu ve skutečnosti poněkud mění povahu oscilace. To je však to menší zlo připojení elektronkového zesilovače s vícepásmovou akustikou vybaveného výhybkovými filtry vyššího řádu a kompresními reproduktory. Mnohem horší je pokles spolehlivosti přenosu zvuku v důsledku prudkého nárůstu fázových zkreslení na rozhraních mezi pásmy. A proto byste neměli používat vícepásmovou akustiku s crossover filtry pro lampu. Elektronkový zesilovač vyžaduje širokopásmovou akustiku bez filtrů. No, to je obyčejná objektivní realita. Koneckonců, každý je zvyklý na to, že kola vozu VAZ a Mercedesu jsou jiná a kola běloruského traktoru jsou úplně jiná. To je pravděpodobně nevýhoda.

Zbytek doplním později.

Ale slova, která Pavel na konci svého původního článku pronesl, jsou racionální a přesná, nemá cenu je ani komentovat. Studiové zesilovací zařízení je skutečně extrémně vysoké třídy, postavené na polovodičích a vyladěné na velmi vysokou kvalitu. Ale cenovka za takové zařízení je kosmická, díky čemuž jsou popisované hmotné předměty nepřístupné všem televizním divákům bez výjimky. Ano, to nepotřebují. Tady prostě není o čem polemizovat. Vždy jsem tipoval, že dobře vyladěný elektronkový zesilovač je pro běžného televizního diváka celkem dostupný. Ale kvalitní tranzistorový zvuk ze stejně kvalitního tranzistorového vybavení je zásadně nedostupný.

Připravil poznámku na základě publikačních materiálů

Evgeny Bortnik, Krasnojarsk, Rusko, červen 2016

V současné době se lampová technologie opět stává populární. To je způsobeno nejen zvláštnostmi jeho zvuku, ale také některými estetickými vlastnostmi. V tomto ohledu se objevuje mnoho různých názorů na koncepci navrhování lampových zařízení. Mnohé z nich jsou založeny na zcela spravedlivých závěrech, ale některé jsou čirou fikcí a jsou založeny na naprosto směšných úsudcích. Zkusme na to přijít a jak je v elektronické technice zvykem, začněme od „ocasu“.

1. Kenotrony ve výživě

Mnoho lidí věří, že je lepší napájet elektronku UMZCH z kenotronových usměrňovačů, přičemž uvádí následující argumenty:

* Usměrňovače na bázi kenotronů mají vyšší výstupní odpor než polovodičové usměrňovače. Lampy se „cítí pohodlněji v homogenním prostředí lampy“.

Výstupní odpor kenotronu je skutečně vyšší, ale zde stojí za to pamatovat na Ohmův zákon pro úplný obvod; ze kterého je jasně vidět, že čím větší bude výstupní (vnitřní) odpor zdroje, tím citelněji se bude napětí měnit v závislosti na zatěžovacím proudu (obr. 1)

Je známo, že při poklesu anodového napětí narůstají nelineární zkreslení. S rostoucím výstupním výkonem roste i spotřeba proudu a tím i úbytek výstupního odporu napájecího zdroje. Proto se tento efekt znásobí. Za pozornost také stojí kvalita požadavků na rovnání a vyhlazení (obr. 2).

V možnostech A A b jsou zapotřebí větší kondenzátory a tlumivky s více závity.

Navíc je potřeba transformátor s odbočkou ze středového bodu, takže výhoda můstkového obvodu je zcela zřejmá.

*Doba připravenosti usměrňovače na kenotronech je delší než na polovodičích. To umožňuje zahřátí zbývajících lamp a zabraňuje tomu, aby se anodové napětí přivedlo na studené lampy.

Kenotron je ve srovnání s polovodičem opravdu pozdě. Vzpomeňme však na katody výstupních lamp. Je nepravděpodobné, že by se 5Ts4S zahříval déle než katody alespoň 5wattového UMZCH (6P1P nebo 6P14P). V nejlepším případě budou připraveni ve stejnou dobu. O výkonnějších výstupních elektronkách, jako jsou 6P3S, 6P45S, GU-50 atp., ani nemluvím. Rychlost ohřevu kenotronu je ve srovnání s tak masivními katodami směšná, zvláště pokud je použit přímotopný kenotron, například 5Ts3S. Použití vysokého napětí na „studenou“ lampu sice snižuje životnost, ale řešení tohoto problému pomocí usměrňovače s neznámou dobou připravenosti podle mého názoru není oprávněné. K vyřešení tohoto problému je lepší použít teplotní regulaci koncového stupně (poměrně složitá možnost. Pokud vás to zajímá, můžeme to probrat na fóru za účasti dalších specialistů. Budu vděčný za dotazy a zpětnou vazbu) . Mnohem jednodušší je použít běžný časovač s komparátorem a spouští (obr. 3).

Toto zařízení neměří teplotu katody ani anodový proud. Zpoždění vytváří pouze při zapnutí napájení anody během nabíjení C1. Rychlost závěrky lze upravit úpravou referenčního napětí komparátoru (R2) v závislosti na celkové tepelné kapacitě katod. Časovač je napájen střídavým proudem z 6,3V vinutí vlákna.

2. Umístění a rozmístění svítidel a dalších prvků.

*Některé elektronky zní lépe, když jsou umístěny v určitém úhlu k horizontále. Toto tvrzení může platit pro lampy se speciální konstrukcí elektrody. Například torpotrony nebo jiné mikrovlnné lampy, navržené velmi specifickým způsobem. Pokud jde o konvenční přijímací a zesilovací elektronky, platí zde nejjednodušší zákony termodynamiky. Při zahřátí se materiál roztahuje, vyhřívané úseky pletiva (jsou to drátěné spirály navinuté na traverzách) se prohýbají a vytvářejí mezizávitové zkraty. To se děje zvláště často mezi katodou a řídicí mřížkou, která je umístěna co nejblíže katodě, aby se zvýšila strmost proudově-napěťové charakteristiky. Jak to ovlivní provoz zařízení - posuďte sami.

*Pro snížení hladiny hluku zapájejte spoje Ahoj- Koncové zařízení musí být potaženo inertními kovy. Existují účinnější a levnější prostředky ke snížení hladiny hluku. Krystaly oxidu skutečně mohou vytvářet šum kvůli mikrovýbojům kvůli rozdílům potenciálu v různých částech obvodu. Zkušení posluchači to mohou slyšet. Pokud ale nejste oligarcha, postačí kontakty a piny zakrýt lakem. Pokud jde o hluk, účinnějším prostředkem boje proti němu je stabilizace napájecího napětí. A to platí nejen pro napájení anody. Hlavní příčinou hluku ve svítidlech je kolísání emisí, tzn. nerovnoměrné uvolňování elektronů z katody. Je zřejmé, že aby se tomuto jevu zabránilo, je nutné zajistit rovnoměrné zahřívání katody. Pokud tedy zachováte stabilní režim topení, můžete výrazně zlepšit parametry hluku.

*Lampy nelze stínit. Tato teze pravděpodobně vzešla z diskusí o tepelném režimu. Lampy, které mohou a měly by být stíněné, pracují v slaboproudých (vstupních) stupních. Je totiž nepravděpodobné, že by někoho napadlo zakrýt GU-81 nebo GU-49 čepicí. Jakékoli rušení je ve srovnání s jejich anodovým proudem zanedbatelné. Totéž nelze říci o „napěťovém zesilovači“ a bassreflexu (u dvoutaktních zesilovačů). Šum v kaskádách s vysokou citlivostí a vysokoimpedančním vstupem je velmi příjemný. Je však třeba poznamenat, že během provozu se nezahřívají na vysoké teploty (pokud samozřejmě pracují v optimálním režimu). Válec je navíc vyroben z tepelně odolného skla. Snadno tedy snesou 100-125°C. Kromě ochrany před rušením se obrazovka do určité míry podílí na termostatické regulaci. Čím lépe je tedy vstup stíněný, tím méně problémů je na výstupu.

Mimochodem, existují lampy, ve kterých je obrazovka již zahrnuta v designu. Na základně mají dokonce špendlík pro tuto obrazovku. Jedná se o osmičkové lampy v kovovém pouzdře, jako je například 6Zh8. Mají uzavřenou skleněnou nádobu krytou kovovým uzávěrem.

3. Režim napájení

Nezapomeňme, že topidlo potřebuje kromě anody napájení i v lampách. Na toto téma existuje také mnoho kontroverzních názorů. Pojďme se na některé podívat.

*Je lepší přehřát než podhřát. To si myslí někteří hudebníci, kteří navrhují kytarové „gadgety“. Tato technika skutečně zvyšuje emisi katody, ale bez patřičného potenciálu na anodě všechny tyto elektrony navíc jednoduše odletí bez jakéhokoli přínosu. To nedává nic zvláštního kromě snížení životnosti. Řeknu víc - se sníženým napájením se katoda stejně zahřeje na požadovanou teplotu, jen to bude trvat trochu déle. Ale životnost a spolehlivost celého zařízení se tím výrazně zvýší. Zejména pokud jde o nízkonapěťové (například elektrometrické) výbojky.

*Ohřívač vydrží na střídavý proud déle než na stejnosměrný. Velmi pochybné prohlášení. Můžeme však se vší jistotou prohlásit, že nejsilnějším zdrojem rušení jsou obvody se střídavým proudem, protože procházejí všemi částmi obvodu. A tady vás žádné pozlacení kontaktů nezachrání. Střídavý proud se navíc velmi obtížně stabilizuje a výhody udržení stabilního napětí vlákna byly zmíněny výše.

*Pro dosažení jasnějšího efektu musí být anodové napětí vyšší než jmenovité napětí a obecně musí být lampa mírně přetížena. Ve skutečnosti to dává zvuku zvláštní chuť díky nelineárnímu zkreslení. Tím se také zkracuje životnost. Navíc se tato zkreslení těžko regulují, pokud tedy neupravíte anodové napětí speciálním regulátorem (i podle mého názoru směšná představa). Takže je lepší zvolit tichý anodový režim a nechat ho být. Efektivnější a bezpečnější je experimentovat se zpětnovazebním zapojením, které zajišťuje efekt (filtry, back-to-back diody atd.). A obecně mějte na paměti, že základem každé vychytávky je obyčejný zesilovací stupeň, který je již nastaven do optimálního režimu a nepotřebuje žádný extrém.

*Použití elektronických světelných indikátorů umožňuje měkčí zvuk. Je to krásná věc, o tom není pochyb. V podstatě se však jedná o obyčejný indikátor trioda +, který je řízen anodovým režimem triody. Jedná se o obyčejnou zesilovací elektronku, která nijak nevyčnívá a vyžaduje zachování optimálních provozních podmínek.

Co jsem si pamatoval, řekl jsem. Pokud máte nějaké dotazy - .

S pozdravem Pavel A. Ulitin (alias). Chistopol, Tatarstán.

Hovory o tom, co je lepší, zda tranzistory nebo elektronky, se vedou odnepaměti. Dominantní názor asi pětadvaceti let se plynule a podle toho neznatelně mění v opačný. A pokud byl na počátku sedmdesátých let na tranzistorových přijímačích uveden počet tranzistorů, na kterých bylo toto zařízení vyrobeno (předpokládalo se, že vztah mezi kvantitou a kvalitou je přímý), pak byly koncem devadesátých let vyvrtány otvory do předních panelů zařízení, abychom mohli vidět posvátný oheň lampy nebo lamp uvnitř ultramoderních předzesilovačů nebo zvukových procesorů a třást se jen z toho samotného. Vzrušení tohoto druhu obecně není špatné – emoce jsou spíše pozitivní. Za to se však navrhuje zaplatit další peníze a zpravidla značné peníze. Výrobci lampových zařízení se přirozeně snaží posílit naši důvěru, že pokud je zařízení na bázi lampy, znamená to, že je určitě dobré. Vždy se o to pokoušeli, ale tentokrát se jim to vzhledem k tomu, že evoluční spirála téměř dokončila úplnou revoluci, zdá, že se jim to daří a momentálně jsme v první fázi trubkového boomu. To potvrzuje i fakt, že otázka „Proč je to tak drahé?“ Odpověď se stala normou - "Co chceš, je to trubka." Je vhodné setkat se s boomem plně vyzbrojeni – s čistou hlavou a jasným pochopením toho, co potřebujete. Není to jednoduché. Pokud je pro zvukaře s mnohaletou praxí ve své odbornosti, který slyšel velké množství jak lampové, tak i tranzistorové aparatury, dost obtížné pověsit si nudle na uši, pak je snazší splést si poloprofesionála resp. amatérský hudebník, kterých je většina. Možnost porovnat zvuk různých zařízení je velmi omezená. Informace získané od prodejců hudebního vybavení, ochucené fámami (často inspirovanými výrobními společnostmi), módou a patosem, které módu provázejí, nejsou zdaleka nejlepší platformou pro výběr vybavení.

Nejprve musíte pochopit, jak se lampový zvuk liší od tranzistorového zvuku a proč. Zdá se mi krásné, lakonické a navíc téměř dostatečné následující vysvětlení: no, ve skutečnosti se v tranzistoru zvuk rodí v krystalu a v lampě - ve vakuu. Je těžké si představit odlišnější prostředí. Jak tedy nemohou být zvuky odlišné? Led a oheň! Zde nejsem originální, protože články věnované tomuto tématu v zahraničních časopisech často vycházejí pod nadpisy: „Warm and Cool“, „Hot or Cold“ atd.

V jednom z těchto článků, ve kterém autor celkem přesvědčivě dokazuje převahu elektronky nad tranzistorem ve všech ohledech (avšak z nějakého důvodu v něm není zmíněn tak důležitý zvukový indikátor, jako je hluk), je podán zajímavý výklad pro atraktivitu lampového zvuku na příkladu použití v sedmdesátých klasických kondenzátorových mikrofonech s lampovými předzesilovači. Faktem je, že tyto mikrofony mají velmi vysokou úroveň signálu (až 1,5 V) a předzesilovače jsou nuceny pracovat téměř neustále s přetížením. Při přetížení elektronky dochází nejprve k přirozené kompresi zvuku, v důsledku čehož je vnímán jako „hustší“. Za druhé, zvuk je zkreslený, v důsledku čehož je obohacen o harmonické. V elektronkové technice se umístění těchto harmonických v hlasitosti prakticky shoduje s řadou podtónů, to znamená, že se přidávají druhá (oktávová), třetí (pátá), čtvrtá, pátá atd. harmonická, což je subjektivně vnímáno jako příjemné „ hudební“ zvuk. Podobný princip obohacování původního signálu o harmonické se používá např. u zařízení, jako je budič.

Při přetížení tranzistorové technologie dochází také ke zkreslení zvuku, ale signál je saturován převážně lichými harmonickými, to znamená třetí, pátou, sedmou, devátou atd. Z nich jsou sedmá a devátá harmonická disonantní, což k mírně řečeno, není lahoda uchu a je vnímána přesně taková, jaká je - jako zkreslení.

Vzhledem k tomu, že zvuk tranzistorů a elektronek se od sebe výrazně liší, je zřejmé, že možnosti použití zařízení postaveného na takto odlišných součástkách se musí lišit. Zdá se, že v některých případech je výhodnější lampa a v jiných je výhodnější tranzistor. Pro zodpovězení otázky - proč je lepší použít obojí, je nutné uvést obecné zvukové charakteristiky jak elektronových, tak polovodičových zvukových zařízení. Ty se v zemích mimo SNS obvykle nazývají „solid state“.

Takže lampa.
Výhody: zní hřejivě a při přetížení dodává zvuku dodatečnou „hudebnost“.
Nevýhody: hlučnost (v důsledku potíží s kvalitním zesílením nízkoúrovňových signálů), objemnost, krátká životnost (někteří kytaristé jsou nuceni každý měsíc měnit elektronky v zesilovačích), špatně snášejí přepravu, nízká účinnost (většina energie spotřebované trubkovým zařízením se spotřebuje na vytápění místnosti, což lze uvítat pouze v zimě, a to i tehdy, když nefunguje topení).

Tranzistory a další polovodiče.
Plusy: korektnost, nezabarvený zvuk, nízká hlučnost, kompaktní polovodičová zařízení, nízká spotřeba energie.
Nevýhody: suchý zvuk, prudce se zhoršující při přetížení.

Jak vidíme, charakteristiky jsou diametrálně odlišné - co je dobré pro lampy, je špatné pro tranzistory a naopak. Obzvláště úspěšné je použití lamp v režimu přetížení, tedy tam, kde je potřeba změnit nebo zabarvit původní signál. V tomto případě se lampové vybavení (ať už jde o mikrofonní předzesilovač, kompresor nebo kytarový zesilovač) stává jako zpracovatelský, nejjednodušší (ale, jak se ukázalo, zdaleka ne nejhorší) efektový procesor. Pozoruhodným příkladem použití lamp jako zvukové izolace je zařízení TL Audio Valve Interface - osmikanálové zařízení, které má osm vstupů, osm výstupů a vypínač. Ani jedna úprava. A uvnitř jsou lampy, které mohou současně izolovat něco osmikanálového, například ADAT. Tranzistorová technologie se nejlépe používá tam, kde je zvláště důležitý nezabarvený zvuk, nízká hladina šumu a zkreslení.

Obecně se mi zdá, že je docela možné aplikovat teorii pohlaví na „znaky“ tranzistorů a lamp a vzít to v úvahu při výběru zařízení. Lampa je jednoznačně dáma. Jeho zvuk je hladký a pohodlný, dobře snáší přetížení (přeměna nepříznivých okolností v příznivé výsledky) a dokáže váš levný dynamický mikrofon rozeznít jako velkomembránový kondenzátorový mikrofon (ženy mají tendenci přehánět). Elektronky mají v kytarovém vybavení jasnou výhodu oproti tranzistorům. Nutno říci, že kytaristé obecně jsou velmi konzervativní národ a v podstatě nepřešli z elektronek na tranzistory, nebo v každém případě vždy preferovali lampový zvuk. Ale jako studiové ovládací zařízení by se lampová technologie zjevně neměla používat - zde je zapotřebí nekompromisní, minimálně barevný, nezavádějící zvuk tranzistorů. Nebude zbožná přání – můžete se na něj spolehnout. Jedním slovem, zvuk je mužský.

Nabízí se zcela logická otázka: opravdu není možné s moderním vývojem elektroniky udělat zvuk tranzistorového zařízení teplým a elektronkovým spolehlivým? Samozřejmě můžete! A taková technika existuje. Stojí to ale hodně. Například studiový referenční lampový sluchátkový zesilovač Tube-Tech PA 6, který produkuje nezabarvený zvuk, stojí 1 999 USD. Navrhuji tedy nepoužívat zvláštní ženy jako bodyguardy a neméně zvláštní muže jako asistenty v kanceláři. Pokud ale chtějí exotičtí milenci zaplatit, pak jim v tom samozřejmě nikdo nemůže bránit...

Nyní o cenách. Polovodičová a elektronková zařízení, která jsou si podobná ve třídě, by měla mít srovnatelné ceny. Ano, elektronky samy o sobě jsou dražší než tranzistory, ale elektronkové aparáty jsou mnohem jednodušší a obsahují řádově méně dílů (také proto dnes přívrženci elektronek vysvětlují úžasnou kvalitu zvuku jejich sponzorovaných aparátů). Historicky je však lampová výbava stále poněkud dražší (najdou se příjemné výjimky: například velmi slušný mikrofonní předzesilovač ART Tube MP stojí 199 dolarů). Poněkud, ale ne mockrát, vás prosím, abyste to měli na paměti, až vám na vrcholu lampové módy nabídnou za šílené peníze vše, co v sobě alespoň něco svítí. Obecně lze dnes považovat za absolutně nezbytné pouze Iljičovy žárovky nebo zařízení, která je nahrazují (například petrolejové nebo olejové lampy).

Některé profesionální audio společnosti vyrábějí kombinace elektronek a polovodičů, snaží se zkombinovat nejlepší vlastnosti elektronek a tranzistorů, čímž dokazují, že kůň a chvějící se laň mohou být použity jako tažná síla, pokud se to dělá moudře. Příkladem je Aphex Tubessence 107, polovodičový elektronkový mikrofonní předzesilovač, který v roce 1995 získal cenu TEC Accessory Award. Jistého úspěchu dosáhla i anglická společnost TL Audio, která vyrábí předzesilovače, kompresory a ekvalizéry, ve kterých jsou polovodičové vstupní stupně založeny na nízkošumových mikroobvodech a stupně přímo zodpovědné za kompresi nebo regulaci frekvence jsou vyrobeny pomocí elektronek. Díky tomu je signál do lamp již zesílen, což umožňuje získat celkově slušný odstup signálu od šumu. Polovodiče tedy poskytují nízký šum a elektronky dělají přesně to, v čem jsou dobré: komprimují a izolují zvuk. Idylka a nic víc.

Opravdu chci věřit, že se našla cesta ke kompromisu a že budoucnost spočívá v kombinované technologii, ve které budou jako ve šťastné rodině žít hrdinové tohoto článku, vzájemně se doplňovat, těšit vás i mě a radovat se sami. Navíc jsou dnes recenze o kombinovaném vybavení velmi povzbudivé.

Nutno zmínit i Hi-End výbavu. Zde je použití lamp naprosto opodstatněné, jelikož toto zařízení slouží výhradně k potěše sluchu a mělo by znít co nejkrásněji. I když autoři audio magazínů si podle mého názoru dva takové pojmy, jako je krása zvuku a jeho přirozenost, už dávno zcela spletli a často tyto dva, ne vždy se shodující pojmy, dávají na roveň. V high-end světě elektronka neochvějně sedí na trůnu, a protože nesnášenlivost audiofilů se brzy stane příslovečnou, nejuvolněnější z jejich popisu tranzistorové technologie je zásada: „Dobrý tranzistorový zesilovač je odpojený tranzistorový zesilovač. !“

Při rozchodu bych rád zopakoval, že k výběru vybavení je potřeba přistupovat s klidem a opatrností. Fráze jako „pouze lampa“ nebo „tranzistor – rozhodně!“ bylo by vtipné, kdyby nebylo tak nepříjemné komunikovat s lidmi, kteří mají sklony k podobným přístupům. Tam, kde začíná imperativní chování, končí kompetence a tito lidé dávají přednost nadávkám před hádkou. Radím vám tedy pochybovat – poslouchat – číst – přemýšlet. Hodně štěstí!

Mnoho milovníků hudby raději poslouchá své oblíbené melodie pomocí lampových zesilovačů. Jaká jsou specifika těchto zařízení? Na základě jakých kritérií můžete vybrat optimální model odpovídajícího zařízení?

Co je na trubce zajímavé

Zesilovač je jednou z klíčových součástí akustické infrastruktury, která je zodpovědná za zvýšení výkonu signálů přicházejících ze zdrojů zvuku, přepínání příslušných zařízení, úpravu úrovně hlasitosti a také přenos signálu, jehož výkon je zesílen. , na audio zařízení určená k přehrávání melodií.

Elektronkové zesilovače používají rádiové elektronky jako klíčový prvek obvodů. Plní funkci výztužných prvků. Elektronkové zesilovače obvykle poskytují menší zkreslení. Jak mnoho milovníků hudby poznamenává, odpovídající zařízení se vyznačují teplejším a měkčím přehráváním melodií - zejména při přehrávání středních a vysokých frekvencí.

Další velkou výhodou elektronkového zesilovače je, že v mnoha případech poskytuje bohatší zvuk ve srovnání například s tranzistorovými zařízeními. To je možné díky unikátním vlastnostem samotných výbojek, které jsou například uzpůsobeny k fungování bez pomocné korekce, která je nezbytná pro udržení chodu polovodičových součástek.

Jednocyklová a push-pull zařízení

Lampová zařízení se nejčastěji řadí do 2 hlavních kategorií – třída A a třída AB. První jmenované se také nazývají jednocyklové. V nich zesilovací prvky stimulují zvýšení výkonu obou půlvln v signálu – pozitivní i negativní. Druhá zařízení se také nazývají push-pull. V nich každá následující kaskáda rostoucí síly zahrnuje použití různých prvků - jeden může být zodpovědný za pozitivní půlvlnu, zatímco druhý může být zodpovědný za negativní. Zesilovače třídy AB jsou obvykle ekonomičtější a účinnější a často i výkonnější. Ale mezi milovníky hudby se na toto téma někdy objevují diskuse.

Uvažovaná zařízení jsou v mnoha případech mnohem dražší než jejich tranzistorové protějšky, a to navzdory skutečnosti, že jejich konstrukce je poměrně jednoduchá. Mnoho milovníků hudby si odpovídající zařízení montuje svépomocí - je však třeba zkusit najít ty nejlepší obvody elektronkových zesilovačů - například na 6P3S nebo jiných oblíbených elektronkách. Pro znalce hudby hrané pomocí dotyčných zařízení se jejich cena často stává druhořadou – pokud se rozhodne zesilovač nepostavit, ale koupit. Charakteristiky přitom samozřejmě hrají při výběru zařízení nepopiratelně významnou roli. Podívejme se na to, co mohou být, stejně jako příklady populárních modelů odpovídajícího typu zařízení.

Zesilovač ProLogue EL34: vlastnosti a recenze

Podle mnoha odborníků je nejlepší elektronkový zesilovač, nebo alespoň jeden z lídrů v příslušném kritériu (z těch, které patří do rozpočtového segmentu), zařízení ProLogue Classic EL34. Toto zařízení může pracovat se dvěma typy žárovek - skutečnými EL34 nebo KT88. V tomto případě uživatel nemusí překonfigurovat zesilovač.

Podle odborníků - recenze odrážející jejich názory lze nalézt na mnoha tematických portálech - jednou z hlavních výhod zařízení je to, že je vybaveno rozhraními, která umožňují plynulé zatížení lampy, což přispívá ke zvýšení její životnosti . Zesilovač je vybaven účinným zařízením Má poměrně velký výkon, který je 35 wattů.

Triodové zesilovače

Dalším zesilovačem, který patří do rozpočtové kategorie, je zařízení TRV-35, vyráběné japonskou značkou Triode. Skutečnost, že se montuje v Japonsku, do značné míry určuje kvalitu odpovídajícího produktu. Zesilovač je všestranný - z tohoto pohledu snad nejlepší elektronkový zesilovač ve svém segmentu. Lampy, které lze na zařízení použít, jsou EL34, v některých případech je možné použít prvky ElectroHarmonix vyrobené v Rusku.

Podle odborníků patří mezi nejpozoruhodnější možnosti dotyčného zesilovače možnost připojení k moderním domácím kinům.

Dalším známým produktem japonské značky Triode je přístroj TRX-P6L. Jak někteří odborníci poznamenávají, toto zařízení je z hlediska funkčnosti nejlepším elektronkovým zesilovačem v řadě Triode. Obsahuje tedy zejména čtyřpásmový ekvalizér, který má za úkol optimalizovat zabarvení melodie s přihlédnutím ke konkrétnímu akustickému prostředí v místnosti a také k parametrům použitých zvukových systémů. Dotyčné zařízení umožňuje použití různých kategorií lamp - EL34, také KT88. Zařízení je vybaveno regulátorem hloubky zpětné interakce. Zesilovač může pracovat ve 2 režimech – triodovém a ultralineárním.

Dalším pozoruhodným zařízením vyráběným pod značkou Triode je zesilovač VP-300BD. Mnoho milovníků hudby se často ptá: "Jednocyklový nebo push-pull lampový zesilovač - co je lepší?" Výběrem VP-300BD, který patří k přístrojům prvního typu, mohou zůstat se zakoupeným přístrojem velmi spokojeni. Dotyčným zařízením je trioda, klasifikovaná jako zesilovač otevřeného typu. Lze poznamenat, že koncový stupeň zařízení pracuje na triodách 300B, které jsou klasifikovány jako přímé kanály.

Audio Research VSi60

Mezi nejznámější značky vyrábějící elektronkové zesilovače patří americká korporace Audio Research. Mezi její technologicky nejvyspělejší produkty patří zařízení VSi60. Mnoho milovníků hudby je přesvědčeno, že elektronkové zesilovače jsou lepší než tranzistorové, a zařízení vyrobené americkou společností umožňuje předložit silný argument ve prospěch zařízení prvního typu: podle odborníků dotyčný zesilovač poskytuje nejpůsobivější zvuková stupnice, zcela srovnatelná s výkonem tranzistorových zařízení. Hlavní lampy, se kterými americký přístroj pracuje, jsou KT120. Ovládání hlasitosti pro dotyčného

Unison Research zesilovačů

Dalším známým značkovým výrobcem předmětných zařízení je Unison Research. Mezi nejúčinnější řešení vyvinutá touto společností patří zesilovač S6. Je to pravděpodobně nejlepší elektronkový zesilovač, nebo alespoň jedno z předních řešení, pokud jde o jeho kombinaci charakteristik typických pro zařízení třídy A: vysoký výkon 35 W a také významný tlumící faktor. Zařízení používá 2 přímokanálové triody umístěné v každém kanálu.

Jak poznamenávají odborníci, dotyčný zesilovač se vyznačuje nejvyšší kvalitou zvuku z hlediska detailů a čistoty reprodukované melodie.

Dalším známým produktem vyráběným pod značkou Unison Research je zesilovač P70. Na druhé straně je to push-pull. Milovníci hudby, kteří se diví, proč elektronkový zesilovač s jedním koncem hraje lépe než zesilovač push-pull, poněkud mění své vnímání účinnosti odpovídajících zařízení po poslechu hudby při používání dotyčného zařízení. Vývojářům zesilovače P70 se podařilo poskytnout výjimečně vysokou kvalitu zvuku s velmi působivým výkonem zařízení - více než 70 W.

Jak odborníci poznamenávají, zařízení se může připojit k akustické infrastruktuře, která tvoří poměrně působivou zátěž. Zmíněné zařízení se také vyznačuje žánrovou všestranností. Pokud vezmeme v úvahu nejlepší lampové zesilovače pro poslech rockové hudby, lze zařízení P70 právem zařadit mezi přední řešení.

Mezi známé jednocyklové produkty vyráběné pod značkou Unison Research patří zařízení Preludio. Pracuje také ve třídě A. Používá výkonné tetrody KT88. Výkon zařízení je 14W. Proto zesilovač vyžaduje připojení k akustické infrastruktuře, která má dostatečně vysokou úroveň citlivosti.

McIntosh

Další známou značkou, která vyrábí zesilovače, je americká korporace McIntosh. Mnoho milovníků hudby, kteří se ptají, který lampový zesilovač je lepší, si nejprve spojují produkty nejvyšší kvality s těmi zařízeními, které jsou vyráběny pod značkou McIntosh. Tato společnost je jedním z nejuznávanějších světových výrobců audio zařízení v segmentu Hi-End.

Lze poznamenat, že produkt MC275 od společnosti McIntosh se poprvé objevil na trhu v roce 1961. Od té doby prošel řadou vylepšení, ale stále se vyrábí pod historickým názvem. V principu je tento zesilovač jedním z legendárních zařízení, jedním z nejlepších produktů na světě v segmentu Hi-End. Zařízení používá lampy KT88. Výkon zesilovače je 75 W v režimu stereo přehrávání.

Zvuková poznámka

Další známou značkou na trhu zesilovačů je Audio Note. Mezi její nejoblíbenější produkty patří Meishu Phono. Možná se jedná o nejlepší elektronkový zesilovač ve svém segmentu, vezmeme-li v úvahu odpovídající zařízení z hlediska zachování čistoty technologie. Nezahrnuje tedy jediný polovodič. Struktura napájecího zdroje zařízení obsahuje 3 transformátory, 3 kenotrony a 2 tlumivky. Koncový stupeň používá 300B triody. Konstrukce zesilovače zahrnuje efektivní elektronkový phono předzesilovač. Dotyčné zařízení má poměrně skromný výkon, který je 9 wattů. Přesto je přístroj kompatibilní s mnoha moderními typy stojacích akustických zařízení.

Určit nejlepší elektronkový zesilovač zvuku na základě subjektivního vnímání jeho činnosti je poměrně obtížné. K řešení takového problému se však můžete přiblížit porovnáním určitých modelů zařízení podle jejich hlavních charakteristik a analýzou příslušných parametrů.

Výběr nejlepšího zesilovače: parametry porovnání modelů

Jaké parametry lze považovat za klíčové? Podle moderních odborníků mohou být nejdůležitější vlastnosti v tomto případě:

úroveň harmonického zkreslení;

Poměr signálu k šumu;

Podpora komunikačních standardů;

Úroveň spotřeby energie.

Tyto parametry lze zase porovnat s cenou zařízení.

Výběr zesilovače: výkon

Pokud jde o první ukazatel - výkon, lze jej prezentovat v nejširším rozsahu hodnot. Optimální pro řešení většiny problémů, které charakterizují použití elektronkového zesilovače, je ukazatel cca 35 W. Mnoho milovníků hudby ale zvýšení této hodnoty vítá – například až na 50 W.

Mnoho moderních high-tech zařízení odpovídajícího typu přitom pracuje excelentně s výkonem asi 12 W. Samozřejmě v mnoha případech vyžadují připojení k vysoce výkonné akustické infrastruktuře. Ale použití efektivního audio zařízení je jedním z povinných atributů používání, ve skutečnosti, dotyčných zařízení. Proč je elektronkový zesilovač lepší než modernější modifikace zařízení, je otázka, která není pro mnoho milovníků hudby zvlášť aktuální, protože se v praxi opakovaně přesvědčili o objektivní převaze odpovídajících zařízení v klíčových parametrech. A proto se snaží provádět testování a praktické použití elektronkových zesilovačů na předem připravených zařízeních splňujících ty nejvyšší požadavky.

Frekvence

Ohledně frekvenční charakteristiky zesilovače je velmi žádoucí, aby byla v rozsahu od 20 do 20 tisíc Hz. I když je třeba poznamenat, že je poměrně vzácné, že moderní výrobci dotyčných zařízení dodávají na trhy zesilovače, které toto kritérium nesplňují. V segmentu Hi-End je obtížné najít zařízení, které nedosahuje zadaných frekvenčních parametrů. Tak či onak, při nákupu elektronkového zesilovače například od málo známé značky má smysl zkontrolovat frekvenční rozsah, ve kterém podporuje.

Harmonické zkreslení

Pokud jde o harmonické zkreslení, je žádoucí, aby nepřesáhlo 0,6 %. Ve skutečnosti, čím nižší je tento indikátor, tím lepší je zvuk. Nejlepší elektronkový zesilovač v daném segmentu je často určen především harmonickým zkreslením. Okamžitě stojí za zmínku, že odpovídající indikátor není nejvýznamnější z hlediska zajištění dobré kvality zvuku. Tento parametr však charakterizuje odezvu akustické infrastruktury na vstupní signál. V praxi je poměrně obtížné stimulovat odezvu akustiky během měření stejným způsobem jako při přehrávání skutečných signálů. Moderní značky elektronkových zesilovačů se ale snaží zajistit co nejnižší harmonické zkreslení. Prestižní modely zařízení jsou schopny ji poskytnout na úrovni nepřesahující 0,1%. Jejich cena může být samozřejmě nesrovnatelně vyšší než u konkurenčních modelů, které mají vyšší míru harmonického zkreslení, ale pro milovníka hudby může být otázka ceny v tomto případě až druhořadá.

Poměr signálu k šumu

Dalším parametrem je odstup signálu od šumu u moderních elektronkových zesilovačů nejčastěji odpovídá 90 dB a více. Obecně lze tuto hodnotu považovat za velmi běžnou při porovnávání charakteristik různých zařízení, i když jsou prezentovány v různých segmentech. Pokud je tedy úkolem vybrat dobrý elektronkový zesilovač s jedním koncem nebo například zesilovač push-pull, pak posuzovaný parametr nebude vždy objektivně odrážet konkurenceschopnost konkrétního zařízení. Tak či onak, čím vyšší odpovídající ukazatel, tím lépe. Je žádoucí, aby to bylo alespoň 70. Některé špičkové modely zesilovačů poskytují odstup signálu od šumu vyšší než 100 dB. Ale jejich cena, stejně jako v případě harmonického zkreslení, může být působivá.

Další parametry

Zbývající parametry – podpora určitých komunikačních standardů, spotřeba – jsou podstatné, ale podružné. Podle ukazatelů, o kterých jsme hovořili výše, má smysl jim věnovat pozornost, jsou-li všechny ostatní věci stejné. Tak či onak je pro moderní zesilovač typická podpora dostatečného počtu stereo párů - cca 4 - a audio výstupy pro záznam zvuku. Pokud jde o spotřebu, optimální údaj je asi 280 W.

Při zvažování otázky, který elektronkový zesilovač je lepší, samozřejmě hraje roli i mnoho subjektivních faktorů. Nejčastěji milovníci hudby hodnotí odpovídající zařízení na základě jejich designu, kvality provedení, úrovně zvuku a ergonomie.

Všechny výše uvedené parametry lze porovnat s cenou zařízení, která se může prezentovat ve velmi širokém rozmezí hodnot. Ale pro člověka, pro kterého není otázka, proč je elektronkový zesilovač lepší než tranzistorový, nijak zvlášť relevantní, protože na ni zná odpověď, nelze cenu, jak jsme uvedli výše, vždy považovat za nejdůležitější kritérium při výběru. zařízení pro poslech jeho oblíbených melodií.

Poté, co jsem získal praktické zkušenosti s konstruováním ULF pomocí trubek a přečetl jsem značné množství literatury a diskuzí na fóru, dovoluji si poznamenat, že jako u každého prakticky důležitého a zároveň obtížného až přísně vědeckého analytického problému, vyvstává základ pro vznik různých druhů mýtů a lampový zvuk není výjimkou. Pravda, upřímně přiznávám, že vzhledem k nevyhnutelné míře subjektivity ve vnímání zvuku je třeba tento článek brát pouze jako můj osobní názor, IMHO.

Mýtus jedna. Čím větší je Raa (nebo Ra) výstupního transformátoru, tím vyšší je kvalita zvuku. Tento mýtus má jednoduchý základ – čím vyšší Ra, tím nižší harmonický koeficient (to však platí pouze pro triodu). Jak se ale již dávno prokázalo, lampové zesilovače jsou z hlediska harmonického zkreslení horší než tranzistorové zesilovače, to však nezní hůře, spíše naopak. Moje zkušenost je, že jak se Ra zvyšuje, zvuk zesilovače se stává analytickým, plochým (šířka a hloubka pódia se zužuje) a emocionálně nevýrazným - to je zvláště cítit u triod - i když zůstává velmi čistý tonálně a přesně detailní. V obecném případě je nejoptimálnější poměr, dobře známý z teorie, Ra = (2 – 3) Ri pro triodu a Ra = 0,1 Ri pro pentodu, i když prakticky pro různé žárovky a transformátory se tento poměr může v určitých mezích lišit. limity. Jsou také známy výjimky z pravidla - 6S41S a 6S19P a další žárovky s vysokou transkonduktancí pro napájecí zařízení - pro ně je normou Ra = 5 - 8 Ri.

Mýtus třetí. Zvuk ULF se zlepší, pokud je výstupní impedance předchozího stupně (předzesilovač, phono stupeň, ladička atd.) co nejmenší a vstupní impedance ULF nebo následujícího stupně co nejvyšší (tento mýtus částečně odráží první zmíněnou výše). Tento mýtus, stejně jako předchozí dva, také pochází z teorie. Je zřejmé, že to snižuje ztráty, minimalizuje harmonické a usnadňuje provoz koncového stupně na lince (pokud jsou propojovací kabely). Ale to je teoreticky správné pro mono sinusový signál. Hudba ale není mono signál. A ne mechanický součet mono frekvencí. Jedná se o velmi složitý vlnový systém, který je obtížné přesně matematicky analyzovat. Řekl bych, že se jedná o proud sinusoid různých frekvencí, amplitud, fází, který je jako všechny vlnové systémy schopen interference (intermodulace) a difrakce. A úkolem ULF je zprostředkovat tento tok (přesněji jeho strukturu) nezměněný od začátku do konce. Ale výrazné rozdíly impedance narušují strukturu tohoto toku. Proto byste například neměli instalovat sledovač katody 6N30P na konec phono fáze, pokud máte vstupní impedanci ULF 100 kiloohmů. Použití katodového sledovače (100% OOS) v kombinaci s jeho velmi vysokou vstupní impedancí má zvláště špatný vliv na přenos hlasitosti zvukových obrazů. Jedním z mála prvků, které dokážou zachovat strukturu zvukového toku s výrazným rozdílem impedance, je transformátor - proto Japonci věnují konstrukci těchto zařízení tolik pozornosti a úspěšně je používají nejen na výstupu trubkové ULF, ale také jako mezistupňové. Výsledkem je, že vysoce kvalitní ULF obvod schopný zprostředkovat posluchači všechny nuance, včetně takových pojmů, jako je objem, hloubka a šířka jeviště, detaily obrazu, by neměl mít výrazné rozdíly v impedanci mezi stupni. Deep OOS může také narušit strukturu hudebního toku, ale to je na samostatnou diskusi.

Mýtus čtvrtý. OOC zabíjí zvuk. Důvod vzniku tohoto mýtu není zcela jasný, ale možná spočívá v tom, čemu se ve filozofii říká negace negace, nebo jednodušeji kocovina po šílenství po ULF s OOS na konci minulého století. V 80. a 90. letech bylo v časopise Radio obtížné najít obvod ULF, ve kterém by autoři neprezentovali přítomnost hluboké a/nebo vícesmyčkové zpětné vazby jako prostředku ke zlepšení kvality zesilovače. Čas plynul, a nyní, když se ukázalo, že s OOS není všechno tak dobré, jak se zdálo, šli špičkoví apologeti do druhého extrému – žádný OOS! Samozřejmě je to mnohem jednodušší – nemusíte počítat fázové posuny a bojovat proti samobuzení – prostě nemusíte dělat OOS a je to! Zde bych některé tvůrce falešných high-endů na triodách bez OOS přirovnal k nešťastné kuchařce, která tvrdí, že nejchutnější polévka pochází pouze z čistých brambor – a bez rajčat, zelí a nedej bože koření! Zdá se mi, že malý (mělký) OOS, zejména ve výkonných (a ve výsledku vícestupňových) ULF, je velmi užitečný pro snížení zkreslení a zvýšení stability zesilovače. A vůbec to neruší výše zmíněný zvukový tok, ale naopak občas do tohoto toku vnese malý, ale velmi užitečný „dozvuk“. Zavedení OOS má ještě jednu výhodu – zesilovač se stává méně citlivým na výběr součástek – hraje již jako ucelený obvod s vlastním podpisem, a ne jako soubor nesourodých dílů či kaskád, na jejichž výběru můžete utrácet jmění a spoustu času - a nikdy nedospět k závěru, co zde ovlivňuje co a na čem závisí konečný výsledek... A o reprodukovatelnosti výsledků je lepší nemluvit vůbec.

Poloviční mýty. Například ten pevný offset zní lépe než automatický. Možná, že pro některé lampy je to pravda. Ale za rovných podmínek. Jak jim ale vyhovět? Otevřete libovolnou referenční knihu o lampách. Vezměme si například 300V. Černě na bílém je napsáno, že maximální odpor mřížkového rezistoru s automatickým předpětím je 250 K a s pevným předpětím - 50 K. Rozdíl je pětinásobný. Jak můžete „vylepšit“ zvuk klasických 300V ULF s automatickým předpětím? Přece je potřeba snížit odpor mřížkového rezistoru! Ale pak vyrazíme - podle toho musíme pětkrát zvýšit kapacitu mezistupňového kondenzátoru - to je jedna, snížit výstupní odpor předchozího stupně... - dva a nainstalovat samostatný napájecí obvod se zápornou polaritou - tři ..... Po takovém „vylepšení“, které je správnější Nazvěte to generální opravou, je nepravděpodobné, že váš zesilovač bude znít lépe. Minimálně se setkáte s tím, že citlivost vašeho „vylepšení“ se snížila a předzesilovač je již potřeba... Nebo pak budete muset navrhnout novou, s jinou, chladnější lampou na houpačce... Tolik k vylepšení. Nebo je možná stále snazší koupit dobrý elektrolyt pro katodový rezistor a nechat to automaticky? Přemýšlejte! Mimochodem těm, kteří rádi pracují s triodami, připomenu, že jsou citlivější na nadhodnocení mřížkového rezistoru (tuším, že proto v tomto ohledu často hoří jedna z polovin vlákna na 300V, pentody fungují více). stabilní. Takže toto je další argument ve prospěch použití pentod v konečné fázi s pevným předpětím.

Další poloviční mýtus. Čím větší výstupní transformátor, tím lépe. Důvod tohoto mýtu pravděpodobně leží na stejném místě jako důvod, proč tolik lidí raději jezdí po městě v džípech (nebo jezdí sami v mikrobusech), nebo proč „na velikosti záleží“. Ano, není pochyb o tom, že transformátor značné velikosti bude produkovat hlubší basy, ale zde výčet jeho předností končí. I když se nebavíme o ceně nebo vysokých nákladech na materiál a námahu při jeho výrobě, takový transformátor nebude schopen poskytnout přijatelnou šířku pásma na vyšších frekvencích a pravděpodobnost mechanických rezonancí ve vinutí a jádru je vysoká. velmi vysoká. Pokud navíc vezmeme v úvahu magnetické ztráty v jádře, které nevyhnutelně rostou s hmotností železa (i když pracujete s o něco nižší hodnotou magnetické indukce), pak z toho plyne, že nárůst ztrát povede k snížení detailů v přenosu nuancí. Níže je obrázek závislosti ztrát v jádře v závislosti na velikosti magnetické indukce. A to je u jedné z nejlepších značek trafoželeza - M6, je jasné, že s OSM, TS atd. železem dostupným na trhu je situace ještě horší. Kromě toho bych k tomuto tématu rád citoval pasáž z publikace www.gendocs.ru/v4971/?download=3

Energetické ztráty při obrácení magnetizace

Jedná se o nevratnou ztrátu elektrické energie, která se v materiálu uvolňuje ve formě tepla.

Ztráty v důsledku převrácení magnetizace magnetického materiálu se skládají ze ztrát hysterezí a dynamických ztrát.

Hysterezní ztráty vznikají během posunu doménových stěn v počáteční fázi magnetizace. Vzhledem k heterogenitě struktury magnetického materiálu je magnetická energie vynakládána na pohyb doménových stěn.

Ztráta energie v důsledku hystereze

Рг = a*f

Kde A– koeficient v závislosti na vlastnostech a objemu materiálu; F– aktuální frekvence, Hz.

Dynamické ztráty R Útčástečně způsobené vířivými proudy, které vznikají při změně směru a síly magnetického pole; také rozptylují energii:

Pw = b*f*f

Kde b – koeficient v závislosti na elektrickém odporu, objemu a geometrických rozměrech vzorku.

Ztráty vířivými proudy v důsledku jejich kvadratické závislosti na frekvenci pole převyšují hysterezní ztráty při vysokých frekvencích.

Dynamické ztráty zahrnují také ztráty následkem. R p, které jsou spojeny se zbytkovou změnou magnetického stavu po změně intenzity magnetického pole. Závisí na složení a tepelném zpracování magnetického materiálu a objevují se při vysokých frekvencích. Při použití feromagnetik v pulzním režimu je třeba vzít v úvahu následné ztráty (magnetická viskozita).

Celkové ztráty v magnetickém materiálu

P = Pg + Pvt + Pn

…….”

Vezměte prosím na vědomí, že všechny vzorce ztrát zahrnují množství, jako je objem, který přímo souvisí s hmotností (přes hustotu). Kromě toho vzorce zahrnují také frekvenci, někdy až na druhou mocninu, což naznačuje další ztráty informace ve vysokofrekvenčním rozsahu.

Příkladem destrukce mýtů je skvěle znějící americké push-pull stereo (dva kanály po 35 wattech) zesilovač DYNACO ST-70 na pentodě EL34, který má mimochodem také mělký OOS. Koupil jsem ji od amerického audio nadšence Boba Latina v podobě velryby a když jsem stěhoval dílnu z Rigy do Balgale, sestavil mi ji kamarád Stanislav, za což mu moc děkuji. Oproti klasickému zařízení má vylepšený předzesilovač. Zde je schéma (je v něm chyba - kondenzátor C5, stejně jako C3, by měl mít hodnotu 0,1):

Zvuk tohoto zesilovače je tedy mohutný, ale zároveň objemný, detailní a dynamický i při nízké hlasitosti. Můžete to poslouchat i s jedním reproduktorem - získáte plný dojem z pódia. Protože má OOS, není příliš citlivý na výměny elektronek a kondenzátorů. Výběrem lamp se mi podařilo získat jednoduše velkolepý, tonálně vyvážený a zároveň prostorový zvuk s lampami 6P3S-E místo EL34 (naštěstí mají stejné pinout). Fanouškům širokého zvuku se bude líbit EL34 (nebo KT77) OD JJ - mají zvýšené basy a výšky. 12AT7WC PhilipsJAN je velmi dobrý jako bassreflex na e-Wow prodávají za 6 - 8 dolarů za kus. V mnoha ohledech hlasitost zvuku závisí na první elektronce, kterou mám aktuálně nainstalovanou 6201 Valvo, ale hledám levnější náhradu. Interstage C7 a C8 - Mundorf MCap, 35 Euro za 4 kusy, ale i K40U-9 fungovala skvěle - to je ojedinělý případ, kdy výměna sovětských kondenzátorů za Mundorf na zvuku nic nezměnila. Kenotron – 5AR4 z Číny. Transparentnosti zvuku zesilovače velmi prospělo připojení do sítě přes přepěťový filtr, zřejmě z toho důvodu, že nedochází k filtrování RF rušení přes napájecí zdroj na vstupu zesilovače. Nyní poslouchám toto mistrovské dílo s levnými třípásmovými stojacími reproduktory Phonar. Pro kompenzaci RF slabosti 6P3S je zesilovač připojen k reproduktorům pomocí postříbřeného reproduktorového kabelu od Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt .htm. Výsledkem bylo, že jsem nechtěně konečně dostal recept na „jak vařit 6P3S? "- předtím jsem z toho nemohl udělat nic, co by stálo za to." Ale to je samostatné téma.