Funkce jsou prováděny zvukovým systémem PC. Zdroje zvuku, zesilovače, akustické systémy, poslechové místnosti. Příklady plnění jednotlivých úkolů

Při práci s velkým objemem textu je nutné vytvořit obsah. Mnoho lidí je dokončuje ručně, což tento proces zdržuje a komplikuje. Mezitím má MS Word schopnost vytvářet automatické seznamy. Zvládnutí této funkce výrazně šetří čas a námahu.

Vytvoření automatického obsahu krok za krokem

Nejprve je třeba, aby program pochopil, kde je běžný text a kde prvky obsahu. K tomu jsou v textu zvýrazněny nadpisy. Neměly by být pouze označeny konkrétním fontem, ale měl by jim být přiřazen příslušný status.

Verze word 2007

Chcete-li vytvořit obsah:

1. Přejděte na kartu „Domů“.
2. Poté vyberte položku „Styly“.
3. Vyberte název a poté pro něj vyberte požadovaný styl z poskytnutého seznamu. Podnadpisům také přiřadíme styl.

Poraďte! Navrhované menu se nazývá „Expresní styly“, obsahuje nejběžnější styly pro nadpisy. Pokud z nějakého důvodu není žádný z nich vhodný, otevřete galerii stylů. Chcete-li to provést, stiskněte kombinaci CTRL+SHIFT+S, zobrazí se oblast úkolů, do pole „Název stylu“ zadejte požadovaný styl.

Poté je vytvořen obsah:

S automatickým seznamem je mnohem pohodlnější pracovat než s ručním. Pokud změníte název podnadpisu v textu, automaticky se změní i v obsahu. Totéž se stane při přesouvání kapitoly, změně sekcí atd. V ručním režimu bude nutné provést změny ručně.

Verze Wordu 2010-2013

Verze programu z roku 2010 má oproti předchozí výrazné rozdíly:

Word 2013 neobdržel oproti svému předchůdci žádné zásadní změny rozhraní. Stejně jako v případě programu 2010:

Video návod

Společnost Microsoft vydává podrobné průvodce pro software. Taková videa jsou pro běžného člověka příliš složitá a často nemají překlad. Proto je lepší sledovat pokyny od uživatelů, kterých je v rusky mluvícím segmentu internetu dostatek. Toto video tutoriál podrobně vysvětluje, jak vytvořit obsah ve Wordu 2010-2013

Word automaticky formátuje prvky, jako jsou uvozovky, seznamy s odrážkami a číslované seznamy a vodorovné čáry. Pokud napíšete tři nebo více pomlček, podtržítek nebo rovnítek za sebou v jednom odstavci a poté stisknete Vstupte, pak jsou tyto znaky automaticky nahrazeny jednoduchou, silnou jednoduchou nebo dvojitou vodorovnou čarou.

Ve většině případů se jedná o úsporu času, ale ne v případě, kdy tyto znaky v dokumentu opravdu potřebujete a nechcete, aby je Word převedl na vodorovnou čáru, která se rozprostírá po celé šířce stránky. Můžete dělat různé věci: zrušit tuto akci, odstranit vodorovnou čáru nebo zabránit aplikaci Word v jejím automatickém vytvoření.

Použijte klávesovou zkratku Ctrl+Z ihned po zadání sekvence znaků a stisknutí Vstupte. Tím zrušíte automatické vytváření vodorovné čáry. Řádek zmizí a zadané znaky se znovu objeví na stránce.

Dělat toto zpět při každém vložení vodorovné čáry však není úplně praktické. Čáru lze později odstranit, ale nejprve si ujasněme, jak Word vytváří vodorovnou čáru. Když stisknete Vstupte Po zadání posloupnosti znaků Word tyto znaky odebere a přidá k odstavci spodní ohraničení, těsně pod něj.

Chcete-li toto ohraničení odstranit, umístěte kurzor do odstavce přímo nad řádek. Otevřete kartu Domov(Domů) na pásu karet.

V sekci Odstavec(Odstavec) klikněte na šipku dolů napravo od tlačítka Hranice(Ohraničení) a vyberte z rozbalovací nabídky Bez hranic(Bez hranic). Tím se odstraní řádek pod odstavcem, ve kterém se nachází kurzor.

Pokud nechcete automatické vytváření vodorovné čáry pokaždé zrušit, můžete tuto možnost jednoduše zakázat. Chcete-li to provést, otevřete kartu Soubor(Soubor).

V nabídce vlevo klikněte Možnosti(Možnosti).

Na levé straně dialogového okna Možnosti aplikace Word(Možnosti aplikace Word) klikněte Pravopis(Ověřování).

Ve skupině Možnosti automatických oprav(Možnosti automatických oprav) klikněte na tlačítko se stejným názvem.

Otevře se dialogové okno Automatické opravy(Automatické opravy). Přejděte na kartu Automatické formátování při psaní(Automatický formát při psaní).

Ve skupině parametrů Použít při psaní(Použít při psaní) zrušte zaškrtnutí políčka Hraniční čáry(Ohraničení). Klikněte OK uložte změny a zavřete dialogové okno Automatické opravy(Automatické opravy).

Vrátíte se do dialogového okna Možnosti aplikace Word(Možnosti aplikace Word). Klikněte OK zavřít to.

Nyní, když zadáte tři nebo více pomlček, podtržítek nebo rovnítek do samostatného odstavce a stiskněte Vstupte, vše zůstane nezměněno.

Kromě pomlček, podtržítek a rovnítek Word také automaticky vytváří vodorovné čáry ze tří nebo více hvězdiček (*), vlnovek (~) a křížků (#). Obrázek níže ukazuje různé vodorovné čáry, které se automaticky vkládají do aplikace Word.

SOUND SYSTEM, výšková (intervalová) organizace hudebních zvuků založená na jediném principu. Zvukový systém je specifickým ztělesněním modu, hudební struktury, tj. hudebně-sémantických vztahů mezi zvuky jako prvky výškové struktury (na rozdíl od stupnice, stupnice). Pojem ozvučení by neměl být zaměňován s širším pojmem hudební systém, který zahrnuje nejen výšku tónu hudby, ale také metrum a rytmus, texturu, hudební formu atd.

Ozvučení odráží logickou provázanost a uspořádanost hudebního myšlení v určité fázi jeho vývoje. Historický vývoj zvukového systému má určitý směr: v průběhu tohoto vývoje se diferenciace zvuku nakonec zjemní, složení zvuků zapojených do zvukového systému se zvětší a spojení mezi nimi se zesílí a zjednoduší (při současném utváření rozvětvená hierarchie spojení). Zvukovému systému ve vlastním slova smyslu předcházela fáze primitivní glissandace (ekmeliki), z níž teprve začínaly vycházet referenční zvuky. Primární formou zvukového systému je zpěv tónového základu (viz Stojící a nenastavený) s tóny sousedícími nad nebo pod:

Historicky je také přirozené rozšiřovat intervalový prostor současným tápáním po nejbližší sekundové podpoře; tento proces vedl k „éře kvartu“: okrajové tóny, vzdálené od sebe kvart, tvořily výškovou mezeru, různě vyplněnou trichordy, pak tetrachordy (ilustrace a). Další etapy vývoje zvukového systému jsou spojeny s plněním kvinty (pentachordy) a oktávy (oktakordy). Typologicky je dřívější zvukový systém pentatonický (obrázek b), pozdější diatonický (obrázek c), mixodiatonický (obrázek d). Viz také starověké řecké režimy, Typy intervalových systémů.

Vznik polyfonie vedl k hluboké vnitřní reorganizaci zvukového systému v nové dimenzi, kdy se prvkem systému nestal individuální zvuk, ale konsonance (nakonec akord). Souhláska trojice, která se stává ústředním prvkem zvukového systému, je reprodukována na všech úrovních; její charakter (dur, moll) se rozšiřuje na celou soustavu, čímž se z kvintové ozvučení stává pátotřetinová ozvučení (viz článek Diatonic). Principem ozvučení je činnost tónových funkcí (viz Dominanta, Medián, Subdominanta, Tonika) a systém 24 tónin způsobuje přechod od čistého tónového ozvučení k temperovanému (viz Temperament).

Na tomto základě je možný enharmonismus a konstrukce symetrických módů. S vývojem ozvučení v hudbě 20. a 21. století souvisí i rovnocenný temperament: přechod od 12-ti kroků (viz Chromatismus) k 12-tónům (viz Dodekafonie), obnovení mikrochromatiky na nové úrovni.

Lit.: Kholopov Yu N. O vývoji evropského tonálního systému // Problémy modu. M., 1972; aka. Měnící se a neměnné ve vývoji hudebního myšlení // Problémy tradice a inovace v moderní hudbě. M., 1982. Viz také literatura podle Čl. Harmonie.

Každý, kdo pracuje s profesionálním zvukem, se pravděpodobně alespoň jednou setkal s integrovanými zvukovými systémy na pozadí. Koneckonců, není žádným tajemstvím, že takové malé a střední projekty se mohou skládat z téměř Ó Většina prodejů pochází od distributora zařízení, prodejce a instalačního technika. A na rozdíl od velkých systémů „distribuce“ nevyžaduje složité výpočty, tvorbu akustických modelů a další rutinní předprodejní práce. Zkušený specialista může sestavit standardní specifikaci „v hlavě“ a zná pouze celkové rozměry místnosti. A samozřejmě, že takový systém bude fungovat, ale, jak říká slavný vtip, je tu jedno upozornění...

Díky úspěšné práci marketérů a prodejců, majitelů a franšízantů kaváren, restaurací, obchodů a obchodních center po celém světě i u nás nyní plně pochopili, že správný zvuk je důležitý jak pro náladu, tak pro loajalitu klienta, a pro účinnost stejného reklamního obsahu. A i když nyní mluvím s úryvky z barevných katalogů jakéhokoli výrobce stropních reproduktorových soustav, vidíme výsledky práce obchodníků - všechny seriózní světové značky již dávno vstoupily na ruský trh a převedly klienta na jejich víra. A kompetentní obchodní lídr v této oblasti konečně přestal zanedbávat kvalitu zvuku, jak tomu bylo ještě nedávno.

Zdálo by se, že práce je hotová – vytvořte standardní nabídku a v ní změňte počet reproduktorových soustav v závislosti na konfiguraci místnosti. Ale není to tak jednoduché. Nebo spíše je to poměrně jednoduché, pokud přistupujete ke konstrukci systémů z pozice co nejméně času stráveného na jednotku zboží. A v tom je logika. A nejnespornějším argumentem je "toto není filharmonie!" - se již stal prakticky učebnicí a je ideálně použitelný na jakýkoli předmět, s výjimkou, přísně vzato, právě té filharmonie.

Pravděpodobně si někteří z vás řeknou: „To jsou plané řeči o ničem“, takže konečně přejdu k tomu hlavnímu.

Hlavním cílem článku je právě vyvrátit rozšířený názor, že navrhování ozvučení na pozadí nestojí za žádnou seriózní časovou a mentální investici. Pokud jde o čas, částečně souhlasím - málokdo z nás ho má tolik, aby si mohl dovolit strávit hodinu nebo dvě výběrem jedné ze dvou sousedních stropních sekcí pro reproduktor. Propojovací technika nám však pomůže dosáhnout lepších výsledků se stejnými produkty jako naši konkurenti. A výsledek při správném přístupu potěší klienta i vaše obchodní oddělení. Souhlaste s tím, že při současném sortimentu velmi podobného audio zařízení od různých výrobců určených pro komerční systémy je hlavním, ne-li jediným způsobem, jak zaujmout a udržet klienta, nabídnout co nejatraktivnější cenu. A protože ojedinělý kupec bude mít úžas nad kvalitou zvuku a bude ji moci objektivně zhodnotit, ve většině případů vyhraje ten, kdo nabídne ekonomičtější řešení.

Ale zkusme abstrahovat od všech komerčních komponent a soustřeďme se na to, co je nám blízké a drahé – na inženýrskou část.

Inženýre, vaše cesta ven!

Existuje tisíc a jedno doporučení pro výpočet stejných stropních akustických systémů. Začněme jimi. Co nám výrobci nenabízejí pro zjednodušení naší práce... Jeden prodejce distribuuje mezi partnery Talmudy s doporučeními pro výpočty, další nabízí „uživatelsky přívětivé“ akustické simulátory, ve kterých si každý může nakreslit požadovanou konfiguraci reproduktorů, třetí píše aplikace pro kalkulačky, ve kterých stačí zadat lineární rozměry místnosti a obdržíte vygenerovanou zprávu se schématem uspořádání. Mezi posledně jmenované patří například JBL, která téměř pro každou produktovou řadu nabízí vlastní kalkulačku. To je, uznávám, nejpohodlnější a při správném použití poskytuje rychlý výsledek, který se blíží realitě. Ale nejdřív.

Považuji za nutné „rozebrat“ klady a zápory stávajících metod.

Metoda, která je nepochybně autonomní a energeticky nezávislá, je grafická, v principu podobná konstrukci paprskové skici. Vyžaduje to znát jmenovitý úhel otevření reproduktoru a výšku stropu. Takto vypadá výsledek:

Rýže. 1. Grafický výpočet rozteče stropních reproduktorů. A je vzdálenost od podlahy k uším posluchače; B - vzdálenost od uší ke stropu; C - úhel otevření reproduktoru; D je průsečík paprsků sousedních reproduktorů.

Všechno je docela jednoduché. Graficky je znázorněn úhel otevření reproduktoru, výška uší posluchače (je zvykem 1-1,2 metru pro osobu vsedě a 1,5 metru pro osobu ve stoje) a průsečík horizontály a paprsky úhlu otevření je považován za kritický bod, který musí protínat paprsek sousedního reproduktoru. Tímto způsobem se určí výška tónu akustických systémů.

Nyní pojďme kopat trochu hlouběji. Je známo, že hodnota úhlu otevření uvedená v pasportu reproduktoru je nominální, tzn. zprůměrované přes frekvenční pásmo určené výrobcem podle vlastního uvážení. A není žádným tajemstvím, že směrové vlastnosti jakéhokoli skutečného emitoru se v různých frekvenčních pásmech výrazně liší. V důsledku toho provádíme výpočty, někdy aniž bychom věděli, v jakém rozsahu jsme obdrželi správné pokrytí. Takže, kolegové, buďte opatrní - provedením takového výpočtu pomocí jmenovitého úhlu otevření můžete získat „díry“ ve frekvenčních pásmech, například nad 8-10 kHz.

Nyní ještě jedna nuance. Jmenovitý úhel otevření se obvykle vypočítává z polárních diagramů tak, že při odchylce od osy záření o ½ deklarovaného úhlu otevření bude tlaková ztráta 6 dB. Navíc opět pozornost, ve stejné vzdálenosti od zářiče.

Rýže. 2. Grafický výpočet rozteče stropních reproduktorů. A je vzdálenost od podlahy k uším posluchače; B - vzdálenost od uší ke stropu; C - úhel otevření reproduktoru; D je bod, kdy hladina akustického tlaku klesne o 6 dB

Ukazuje se, že v místě průsečíku horizontály a paprsku již pokles nebude 6 dB, ale více. No, to je v pořádku, vyzbrojíme se kompasem a problém vyřešíme.

To však také není vše. Co myslíte, když ve správném bodě překročíme paprsky sousedních reproduktorů, jaký tlak tam dostaneme? Máme-li 2 vlny s tlakovou hladinou -6 dB SPL vzhledem k ose záření, můžeme je sečíst podle pravidla součtu energie (L1, str. 33) jako dva stejné tlaky a získat součet rovný -3 dB relativní k ose. Toto pravidlo však funguje v případě nesouvislého sčítání, tzn. např. v nestejných vzdálenostech od zdrojů, ale v místě průsečíku paprsků jsou vlny koherentní (fázově) a teprve v tomto bodě se sčítají v celém spektru, čímž dochází ke zdvojnásobení tlaku, tzn. bude to skoro stejné jako na ose záření. Obrázek níže ukazuje výsledek výpočtu v modelu se dvěma těsně umístěnými stropními reproduktory.

Rýže. 3. Výpočet hladiny akustického tlaku pomocí dvou stropních reproduktorů v oktávovém pásmu se středem na 500 Hz.

V důsledku toho dostáváme tento obrázek: koherentní sčítání vln přesně mezi reproduktory vždy existuje a dává nárůst až o +3 dB na poměrně malé ploše a doslova centimetry od tohoto „švu“ se vlny přidávají nekoherentně. a je pozorován pokles tlaku. A okamžitě vysvětlím, že nebude možné se tohoto „ševu“ úplně zbavit. Níže jsou uvedeny výsledky akustických simulací s různými výškami reproduktorů.

Rýže. 4. Diagram akustického tlaku, když jsou reproduktory umístěny ve výšce 3 metry od podlahy s krokem 1,5 metru. Výpočet se provádí ve třetinooktávových pásmech 10 kHz (spodní diagram) a 400 Hz (horní diagram).

Rýže. 5. Diagram akustického tlaku, když jsou reproduktory umístěny ve výšce 3 metry od podlahy s krokem 3 metry. Výpočet se provádí ve třetinooktávových pásmech 10 kHz (spodní diagram) a 400 Hz (horní diagram).

Rýže. 6. Diagram akustického tlaku, když jsou reproduktory umístěny ve výšce 3 metry od podlahy s krokem 4,5 metru. Výpočet se provádí ve třetinooktávových pásmech 10 kHz (spodní diagram) a 400 Hz (horní diagram).

Šídlo nebo mýdlo?

Výsledek simulace ukázal, že negativní výsledek pro uniformitu pokrytí je způsoben buď příliš velkou nebo příliš malou roztečí reproduktorů. A právě příliš malá vzdálenost je možná vážnější problém, protože panuje obecně mylná představa, že umístěním reproduktorových soustav s minimální výškou tónu získáme rovnoměrné pokrytí v celém frekvenčním rozsahu. Pro vysokofrekvenční oblast tato teze platí, protože jakýkoli reproduktor má ve vysokofrekvenční oblasti užší vyzařovací diagram. Co se týče nekoherentního sčítání vln, díky interferenci v nízkofrekvenční oblasti bude tlak v místech, kde se paprsky protínají, zaručeně větší než přímo pod reproduktorem, ať to zní jakkoli paradoxně. Navíc se interferenční obrazec bude měnit v každém bodě a čím blíže jsou reproduktory k sobě, tím dramatičtější budou tyto změny. Stojí tedy jednotné pokrytí ve vysokých frekvencích za takové oběti? Nemyslete si.

Aby to bylo trochu jasnější, udělám pár vysvětlení. Jak známo, směr vlny závisí na její délce – dlouhé vlny (s frekvencí 160 Hz a nižší) jsou všesměrové, tzn. Úhel otevření jakéhokoli reproduktoru při frekvenci například 80 Hz bude roven 360 stupňům. V případě stropních systémů samozřejmě 180 stupňů. Krátké vlny mají užší směrovost, což je způsobeno fyzikou procesu šíření vln. V oktávovém pásmu 16 kHz tedy může mít průměrný stropní reproduktor úhel otevření (při -6 dB) 45-60 stupňů s nominálním nominálním 120 stupňů, v průměru v rozsahu 1 kHz-8 kHz. Ukazuje se, že aby se zabránilo „zvukovým dírám“, výpočet by měl být proveden na základě charakteristiky otevření reproduktoru při vysokých frekvencích. Právo. Pouze ne tak úzce nasměrované dlouhé vlny vytvoří nesrovnatelně větší tlak, mnohokrát sčítají a odečítají, vytvářejí součty a rozdíly ilustrované výše, aby se ÓČím větší je rozložení tlaku, tím blíže k sobě jsou jejich zdroje.

Na základě toho, co jste si přečetli, máte plné právo mě obviňovat, že jsem nedal jasnou odpověď na to, jak přesně reproduktory správně umístit. Pravda, ale kdyby byla jasná odpověď, nebylo by o naše služby nouze a ozvučení by mohl navrhnout kdokoli. Právě v tom spočívá mistrovství, jak se dnes říká „navrhování systému“ – v nalezení kompromisního řešení, v balancování mezi vzájemně se vylučujícími požadavky a podmínkami.

Jinak krásná markýza, vše v pořádku, vše v pořádku!

Perfekcionismus není špatná vlastnost, ale někdy být produktivní vyžaduje dosažitelné měřítko. A my to máme taky. Při kvantitativním hodnocení rovnoměrnosti zvukového pole velmi pomáhá tzv. ve statistice. Standardní odchylka (STDev). Nebudu zacházet do hloubky vysvětlování tohoto pojmu – je zde velká šance, že zajdeme příliš hluboko.

Rýže. 7. Směrodatná odchylka

Před námi je graf rozložení určitých náhodných veličin v rámci standardní odchylky od matematického očekávání. Vezměme to jako základ, jako hodnoty použijeme rozložení hladin akustického tlaku v místnosti.

Nyní se shodneme, že hodnota μ na horizontální stupnici je průměrná hodnota hladiny akustického tlaku v celé místnosti, tedy naše matematické očekávání. Hodnotu σ bereme jako 2 dB (-20 % + 25 % v absolutní hodnotě), protože pravděpodobný rozptyl hodnot vzhledem k očekávaným se může lišit. Nyní je naším úkolem pochopit, která pomazánka nás uspokojí a která bude považována za nepřijatelnou. Pokud je tlak po celé měřené ploše stejný, graf se změní na přímku. Čím větší bude rozptyl hodnot, tím strmější bude vzestup a pokles grafu této funkce. Takže s celkem rovnoměrným zvukovým polem je většina veličin soustředěna poblíž průměrné hodnoty. A toto vcelku jednotné pokrytí můžeme považovat za pásmo v rámci 1. směrodatné odchylky, tzn. pokud na 68 % celé plochy místnosti hladina tlaku kolísá v rozmezí +-2 dB od průměru v celém frekvenčním rozsahu, pak je požadavek splněn. Je pravda, že takovou statistiku rozložení tlaku lze vidět pouze provedením akustického výpočtu.

Navzdory tomu, že takový výklad není v normách ISO nebo AES zafixován, je v praxi často používán a obecně odráží realitu, proto vám může posloužit jako dobrý návod a výchozí bod při určování jednotnosti plošného pokrytí.

Ale nezapomeňte, že průměrná hodnota v celém rozsahu ne vždy popisuje úplný obrázek.

Černá skříňka

Zdá se, že stropní reproduktory byly vyřešeny, pokud je to možné v tomto formátu. A co nástěnné systémy? Je s nimi všechno tak jednoduché, jak jsme si mysleli? Obecně je to mnohem jednodušší už proto, že jsme zpravidla extrémně omezeni v umístění skříňových akustických systémů - stěny, rohy, sloupy. A zároveň ne každý bod na zdi je přístupný pro instalaci reproduktoru – někde jsou designové štuky, někde televize, někde ventilace a tak dále.

A jedna věc je, když potřebujete hlasovat na 100 metrech čtverečních. metrů - vybral jsem úhel otevření, rozházel 4 reproduktory v rozích a je to, systém je připraven - ale co dělat s větší plochou? Hledáme nosné sloupy uprostřed místnosti, radujeme se z jejich přítomnosti a zakrýváme je reproduktory. No, co dělat - neexistují žádné možnosti. Souhlasím, ale s upřesněním. Pro odpověď byste se jako vždy měli obrátit na vědu.

Zde je příklad umístění reproduktorových soustav v místnosti.

Rýže. 8. Umístění nástěnných reproduktorů na sloupech

V obecném smyslu je vše v pořádku a se správným výběrem reproduktorů a správnou instalací nebudou žádné problémy. Při pohledu do budoucna řeknu, že všechny plány rozložení, které jsem uvedl níže, mají právo na existenci, ale s určitými výhradami.

Pokud jsou reproduktory celorozsahové, s otevřením na šílených 150 stupňů (a to se stává), jejich umístěním v těsné blízkosti pro vás vznikne velmi zajímavý interferenční obrazec. Abych dlouho nebrečel, tentokrát rovnou předvedu akustický výpočet, protože je těžké přijít s něčím vizuálnějším a srozumitelnějším.

Rýže. 9. Diagram hladiny akustického tlaku, když jsou reproduktory umístěny na sloupcích v oktávovém pásmu se středem na 500 Hz

Věnujte pozornost výsledným „okvětním lístkům“ - to je přesně výsledek sčítání a odečítání dvou koherentních vln a jejich umístění se samozřejmě mění v závislosti na vlnové délce. Stejný obrázek lze pozorovat při umístění reproduktorů do shluků – pro správné přidání vln je potřeba provést řadu opatření jak při návrhu, tak při nastavování, ale to je úplně jiný příběh. Pro každý případ upozorním na jeden zřejmý důsledek této skutečnosti: v důsledku rušení může dojít k vážnému zkreslení témbru zvukového programu v důsledku odečtení určitých frekvenčních složek. Naneštěstí je mnoho specialistů přesvědčeno, že jakékoli zkreslení barvy lze korigovat pomocí měřicího mikrofonu, spektrálního analyzátoru a ekvalizéru, a jsou upřímně překvapeni, když se při nastavování frekvenční odezvy systému snaží „vytáhnout“ frekvenci ztracenou v důsledku rušení. Na grafu se ale nic neděje, bez ohledu na to, jak moc zvýšíte zisk filtru – o +6 dB, o +12 dB, nebo dokonce zapnete dva ekvalizéry za sebou. Na této frekvenci prostě není žádný tlak a není odkud pocházet, pokud z jednoho z mnoha důvodů došlo k odečítání vln v tomto rozsahu.

Nyní to vezmeme a pokusíme se zbavit těchto problémů a dokonce zlevnit systém snížením počtu reproduktorů.

Rýže. 10. Umístění nástěnných reproduktorů na sloupech

Rýže. 11. Diagram hladiny akustického tlaku při umístění reproduktorů na sloupcích v celém frekvenčním rozsahu.

Ukazuje se to docela dobře: problémy s rušením byly vyřešeny, pokrytí v oblasti mezi sloupy se blíží ideálu, koherentní sčítání vln také není kritické. Jako možnost rozpočtu je tento design docela životaschopný - hlavní věc je, že rozteč sloupců umožňuje splnit standardní odchylku. Ale stále existuje určitá nuance. A jeho kořen je pohřben hluboko v základní vědě.

Díky fyziologii sluchu a pravděpodobně i evoluci jsou lidé schopni lokalizovat zvukové děje, tzn. určení, odkud se vzala zvuková vlna – tato schopnost se prostě musela vyvinout pro přežití. Ale co když je tam hodně zvukových vln, jako například v pravěké jeskyni, kde kromě přímého zvuku ze zdroje přichází nespočet odrazů ze všech stran? Velmi jednoduché. Stačilo vyvinout schopnost určit směr první vlny, která by rozhodně dorazila nejkratší cestou přímo z kondiční tlamy dravce a případný odraz by rozhodně urazil delší vzdálenost a dorazil s určitým zpožděním. Tento jev je popsán zákonem první vlnoplochy (aka efektu přednosti). V přítomnosti několika stejných vln přicházejících se zpožděním mozek určuje směr pouze první vlnou, i když druhá a další mají vyšší úroveň (přesahující až 10 dB) a dorazí se zpožděním až 30 paní. Více o tomto zajímavém efektu a jeho popisu se můžete dočíst v literatuře o psychoakustice.

Tak k čemu to všechno je? Nyní simulujme posluchače pohybujícího se po délce místnosti po přímé dráze a uvidíme, jak se pro něj změní lokalizace zvuku. Při pohybu kolem prvního reproduktoru člověk zřetelně uslyší zvuk nalevo, jakmile se přiblíží ke konvenční hranici otevření, poměr intenzit vln na levé a pravé straně se změní, protože se v zorném poli objeví druhý reproduktor. Náš objekt dosáhl bodu stejné vzdálenosti mezi reproduktory a obě vlny se koherentně spojily, což mu dalo +3 dB k tlakové hladině a lokalizace zvuku okamžitě vyskočila do bodu stejné vzdálenosti mezi zdroji, tzn. přesně v místě, kde se právě nachází hlava objektu. A další krok ostře posune zvukovou událost doprava, protože vlna z druhého zdroje nyní dorazí jako první.

V zásadě na tom není nic kritického. Ale pokud se od zákazníků očekává, že se budou neustále pohybovat po okolí, jako například v obchodě, bude jim příjemné poslouchat zvuk přeskakující z bodu na bod? Ne každý posluchač analyzuje příčiny svého nepohodlí a spojuje je se zvukem, vnímání prostředí se pro něj utváří nevědomě a skládá se z celku všech vjemů – zrakových, sluchových, hmatových a dalších. A stačí, aby alespoň jedna způsobila nepohodlí, aby se zbytek ukázal jako bezvýznamný a subjektivní dojem je zkažený.

V cíli

Možná byly zváženy hlavní otázky výpočtu umístění reproduktorů, ale nebylo by z mé strany zcela fér nezmínit, že téměř všechny tyto výpočty berou v úvahu energii přímé vlny z emitoru. A ve skutečných místnostech, naplněných nejen přímým zvukem, ale i četnými odrazy, odčítání rušení samozřejmě nevytvoří body s nulovým akustickým tlakem. Odražené vlny poněkud vyrovnají poklesy a vzestupy, samozřejmě, aniž by je zcela odstranily, a výrazně zlepší rovnoměrnost pokrytí, čímž kompenzují nedostatek přímého zvuku v místech vzdálených od jeho zdroje.

Mimochodem, jedna ze zajímavých metod vytváření nelokalizovatelného zvuku na pozadí systému je založena na využití prostorového dozvuku ve prospěch zvuku na pozadí. Spočívá v umístění všech reproduktorových soustav „čelem“ ke stropu. Toto uspořádání téměř úplně zbavuje posluchače přímého zvuku z reproduktoru, veškerá energie, kterou přijímá, je množství odražených vln ze všech směrů. Výsledný efekt je mimořádně zajímavý z hlediska prostorového zvuku. Jedinou nevýhodou tohoto řešení je omezení obsahu. Rychlá popová nebo rocková hudba, která není navržena tak, aby zabírala tolik dozvuků, nebude z takového systému pravděpodobně znít dobře.

P.S. Cože, bez kabelu to nebude zpívat?

Navzdory zdánlivé drobné problematice kabelových tras je obtížné přeceňovat význam reproduktorového (akustického) kabelu pro jakýkoli zvukový systém. Říkám to s naprostou důvěrou, protože bohužel v mé praxi není vždy možné klientovi nadiktovat, jaký kabel si má koupit, a to někdy vede k tichým scénám ve stylu Čechova generálního inspektora, když se stránka dozví, že byl položen kabel pro zvukový systém ShVVP kabel. V odpovědi na mou otázku dostávám zcela rozumnou odpověď - "No, funguje to!" funguje. Prostě to tak funguje, bylo by lepší, kdyby to nefungovalo. Obecně chápete...

A proto uvádím metodu pro výpočet průřezu kabelu. Ti z vás, pro které je to samozřejmé a kteří dokonale vědí, jak se takové výpočty dělají, mohou tuto část článku s klidem přeskočit – nepřinesu nic nového a vědě dosud neznámého. Pokud se ale náhle poprvé setkáte s potřebou výpočtu, pak se vám tyto informace budou hodit díky jejich praktické použitelnosti.

Výpočet efektivního proudu:

Výpočet efektivního výkonu přiděleného zátěži:

100V vedení.

Výpočet celkového odporu reproduktorů v řadě:
,Kde

Počet reproduktorů na řádek
- jmenovitý výkon jednoho reproduktoru (nastavení kohoutku)

Zbývající výpočty se provádějí podobně jako u nízkoimpedančních vedení.

Celkový odpor zátěže ve 100voltovém vedení, jak vidíte, je obvykle alespoň 1000 ohmů. S takto vysokým odporem mají jednotkové ohmy odporu kabelu malý vliv na celkový odpor vedení, a proto zvyšují výkonové ztráty jen nepatrně ve srovnání se zapojením s nízkým odporem.

Nyní něco málo k interpretaci výsledků. Jak určit, jak velká ztráta energie je přijatelná? Obecně je prahová hodnota pro pokles úrovně výkonu na kabelu považována za 0,5 dB. To odpovídá ztrátě 10 % vzhledem k jmenovitému výkonu. Například pro 8ohmový reproduktor s přípustným výkonem 1 kW dosahuje maximální úbytek výkonu podle těchto norem vedení o průřezu 2,5 mm2 a délce 30 metrů. Zda je to hodně nebo málo, je samozřejmě na vás a rozhodnutí zde závisí na konkrétní situaci, ale praxe ukazuje, že zvětšení průřezu kabelu z 2,5 mm2 např. na 4 mm čtverečních výrazně nezvýší náklady na instalaci. Proto vždy doporučuji držet se do 0,5 dB, protože to není vůbec složité. A proč bychom měli plýtvat drahocennými Watty na lince, když máme možnost dosáhnout maximální účinnosti systému?

A přestože jsou požadavky na vysílací linky výrazně nižší, použití správného kabelu vám pomůže zefektivnit fungování systému. Navíc, pokud jste ve své praxi neprováděli experimenty s hodnocením kvality zvuku na různých kabelech (za jinak stejných podmínek), pak mě vezměte za slovo, vliv průřezu kabelu na zvuk je sluchem opravdu znatelný. To platí zejména pro nízkofrekvenční oblast - rozsah, při jehož přenosu se vyvíjí největší výkon, a který je nejnáročnější na proud a činitel tlumení.

S využitím mnoha tolik milovaného přirovnání proto neplňte Mercedes třídy S 92oktanovým benzínem a pak se divme, proč není dosaženo deklarovaného výkonu.

Jak můžete vidět ze vzorců, jedinou veličinou, která zůstává pro výpočet kabelu neznámá, je jeho odpor, vyjádřený v Ohm/km. Jeho význam naleznete ve specifikaci kabelu. Chcete-li to provést, musíte nejprve ručně vybrat průřez kabelu, vzít odpovídající hodnotu odporu, dosadit ji do vzorce a provést výpočet. Pokud dojde k nadměrnému poklesu výkonu nebo naopak, průřez se ukáže jako nadměrný, budete muset vybrat kabel jiného průřezu a vrátit se k výchozímu bodu výpočtu. Obvykle doporučuji začít výpočet s průřezem 2x2,5 mm2 (7,5-8 Ohm/km) pro vedení s nízkou impedancí a 2x1,5 mm² (asi 13 Ohm/km) pro vedení transformátoru. To vás samozřejmě donutí strávit nějaký čas výpočty, ale pro pohodlí si můžete v Excelu vytvořit kalkulačku pro sebe, zadávat vzorce a hodnoty odporu pro kabely různých průřezů - to bude nějakou dobu trvat jednorázově , ale v budoucnu eliminuje potřebu ručních výpočtů.

Děkujeme společnosti DIGIS za poskytnuté materiály

Zvukový systém

(řec. sustnma, německy Tonsystem) - výšková (intervalová) organizace hudby. zvuky založené na k.-l. jediný princip. V srdci Z. s. Vždy existuje řada tónů, které jsou v určitých, měřitelných vztazích. Výraz "Z.s." používané v různých významy:
1) zvuková kompozice, tzn. soubor zvuků používaných v určitém intervalu (často v rámci oktávy, např. pětizvukové, dvanáctizvukové systémy);
2) určité uspořádání prvků systému (zvukový systém jako stupnice; zvukový systém jako komplex zvukových skupin, např. akordy v tónovém systému dur a moll);
3) systém kvalitativních, sémantických vztahů, funkcí zvuků, vyvíjejících se na základě určitého principu spojení mezi nimi (např. význam tónů v melodických režimech, harmonická tonalita);
4) struktura, matematická vyjádření vztahů mezi zvuky (pythagorejský systém, rovnovážný systém).
Základní význam pojmu z.s. spojené se zvukovou kompozicí a její strukturou. Z.s. odráží stupeň vývoje, logické. soudržnost a uspořádanost hudby. myšlení a historicky se s ním vyvíjí. Vývoj zemského systému v reálné historii. komplexně prováděný proces plný vnitřních rozporů vede v celku rozhodně ke zjemnění zvukové diferenciace, zvýšení počtu tónů obsažených v systému, posílení a zjednodušení vazeb mezi nimi a vytvoření složitá rozvětvená hierarchie spojení založená na zvukové příbuznosti.
Logický schéma rozvoje z. pouze přibližně odpovídá konkrétní historické. proces jeho vzniku. Z.s. ve vlastním V jistém smyslu mu geneticky předchází primitivní glissand, zbavený diferencovaných tónů, z něhož teprve začínají vystupovat referenční zvuky.

Zpěv kmene Kubu (Sumatra) je milostná píseň mladého muže.
Podle E. Hornbostela.

Nižší forma Z. s. představuje zpěv jednoho referenčního tónu, základu (

), sousedící (

) nahoře nebo dole.

RUSKÁ LIDOVÁ PRAXE
KOLYADNAYA
Sousední tón nemusí být v určité výšce stabilní nebo může být ve výšce přibližný.

Další růst systému umožňuje progresivní, kantilinální pohyb melodie (v podmínkách pěti-, sedmikrokového systému nebo jiné struktury stupnice) a zajišťuje soudržnost celku díky spoléhání se na zvuky, které jsou mezi sebou v nejvyšším vztahu. Proto další nejdůležitější etapa ve vývoji zemědělských systémů. - „éra kvarty“, vyplňující mezeru mezi zvuky „první souzvuku“ (čtvrtý se ukazuje jako zvuk nejméně vzdálený od původního referenčního tónu, protože je s ním ve vztahu dokonalého souladu; jako výsledkem získává výhodu nad jinými, ještě dokonalejšími souzvuky - oktáva, kvinta) . Vyplnění čtvrté tvoří řadu zvukových systémů - půltónové trichordy a několik tetrachordů různých struktur:

TRICHORDY

TETRACHORDY

UKOLÉBAVKA
EPIC CHUNT

Současně se sousední a přecházející tóny stabilizují a stávají se oporami pro nové sousední. Na základě tetrachordu vznikají pentachordy a hexachordy:

MASLENICNÁ
Ze spojení trichordů a tetrachordů a také pentakordů (staveným nebo samostatným způsobem) vznikají složené systémy, které se liší počtem zvuků - hexachordy, sedmikordy, oktakordy, které se zase spojují v ještě složitější, mnohočetné -komponentní zvukové systémy. oktávové a neoktávové:

PENTATONICKÝ

UKRAJINSKÁ VESNYANKA

TANEČNÍK

MÍSTO ZNÁMENNÉHO ZPĚVU

RUSKÁ LIDOVÁ PÍSNIČKA

K NAROZENÍ PANNY, ZNAMENNY CHANT

HEXACHORDOVÝ SYSTÉM
Teoretický zobecnění praxe zavádění tónu v Evropě. hudba pozdního středověku a renesance („musica ficta“), kdy byly celotónové závěry a celotónové sekvence stále více systematicky nahrazovány půltónovými (např.
CD
e-d
pohyb
cis-d
e-d),
vyjádřeno ve formě chromaticko-enharmonické. sedmnáctistupňová stupnice (prosdocimo de Beldemandis, konec 14. - začátek 15. století):

Rozvoj polyfonie a vznik souhláskových trojhlasů jako hlavního prvku zvukového systému. vedlo k jeho úplné vnitřní reorganizaci – seskupení všech tónů systému kolem této podpůrné konsonance, která působí jako střed, tonikum. triáda (tonika), a ve formě jejích animací na všech ostatních úrovních diatoniky. váhy:

Role konstruktivního faktoru Z. s. postupně přechází od pražce melodické. modely k akordově harmonickým; v souladu s tímto Z. s. začíná být prezentován nikoli ve formě stupnice („žebříky zvuků“ - scala, Tonleiter), ale ve formě funkčně příbuzných zvukových skupin. Stejně jako v jiných fázích vývoje Z. systému, všechny nejdůležitější rysy dřívějších forem Z. systému. jsou také přítomny ve více rozvinutých systémech. - melodická energie. linearita, mikrosystémy referenčního tónu (základu) a sousedních, vyplňování kvarty (a kvinty), animace tetrachordů atd. Komplexy patřící do jediné centralizace. celé zvukové skupiny - akordy na všech úrovních - se spolu s určitými stupnicemi stávají novým typem akordů - harmonických. tonality (viz poznámka výše) a jejich uspořádaná kombinace tvoří „systém systémů“ durových a mollových tónin na každé z chromatických úrovní. měřítko. Celková hlasitost zvuku systému teoreticky sahá do nekonečna, ale je omezena schopnostmi vnímání výšky tónu a představuje chromaticky vyplněný rozsah přibližně od A2 do C5. Vznik dur-mollového tonálního systému v 16. století. vyžadovala nahrazení pythagorejského ladění v čistých kvintách (např. f - c - g - d - a - e - h) kvintretinovým laděním (tzv. čisté neboli přirozené ladění Fogliani - Zarlino), pomocí dvou vah. interval - kvinta 2:3 a velká tercie 4:5 (například F - a - C - e - G - h - D; velká písmena označují prvočísla a kvinty trojic, malá písmena označují tercie, podle M. Hauptmann). Rozvoj tonálního systému (zejména praxe používání různých kláves) vytvořil potřebu systému stejné povahy.
Kontakt různých prvků tonalita vede k navazování vazeb mezi nimi, k jejich sbližování a dále ke splynutí. Spolu s protiprocesem růstu intratónové barevnosti (alterace) vede slučování vícetónových prvků k tomu, že v mezích jedné tóniny je zásadně možný jakýkoli interval, jakýkoli akord a jakákoli stupnice z každého stupně. Tento proces připravil novou reorganizaci struktury Z. s. v dílech řady skladatelů 20. století: všechny úrovně chromatiky. jejich stupnice jsou emancipovány, systém přechází ve 12-krokový, kde každý interval je chápán přímo (a ne na základě vztahů kvinty nebo kvinty-terty); a původní stavební jednotka zemského systému. se stává půltónem (nebo velkou septimou) - jako derivát kvinty a velké tercie. To umožňuje konstruovat symetrické (například terzochromatické) mody a systémy, vznik tónového dvanáctikroku, tkz. „volná atonalita“ (viz atonální hudba), sériová organizace (zejména dodekafonie) atd.
Neevropská Z. s. (například země Asie, Afrika) někdy tvoří odrůdy, které jsou na hony vzdálené těm evropským. Víceméně obvyklá diatonická stupnice indické hudby je tedy ozdobena intonací. odstíny, teoreticky vysvětlené jako výsledek rozdělení oktávy na 22 částí (systém shruti, také interpretovaný jako souhrn všech možných výšek).

V jávské hudbě se 5- a 7-krokové „rovné“ oktávové dělení (slendro a pelog) neshodují s obvyklou anhemitonickou pentatonickou stupnicí, ani s pátou nebo kvintou-tert diatonickou stupnicí.
Literatura : Serov A. N., Ruská lidová píseň jako předmět vědy (3 články), „Hudební sezóna“, 1869-70, č. 18, 1870-71, č. 6 a 13, dotisk. ve své knize: Vybrané články, sv. 1, M.-L., 1950; Sokalskij P. P., Ruská lidová hudba?, Khar., 1888, Peter V. I., O skladbách, laděních a způsobech ve starořecké hudbě, K., 1901 Javorskij B., Struktura hudební řeči, sv. 1908, Tyulin Yu N., Nauka o harmonii, L., 1937, M, 1966; Kuzněcov K. A., Arabská hudba, in: Eseje o dějinách a teorii hudby, sv. Ogolevets A. S., Úvod do moderního hudebního myšlení, M.-L., 1946; Hudební akustika. Generál Ed. N. A. Garbuzová, M, 1954; Jami A., Pojednání o hudbě. Ed. a komentáře V. M. Beljajeva, Tash., 1960; Pereverzev N.K., Problémy hudební intonace, M., 1966; Meshchaninov P., Evoluce smolné tkaniny (strukturálně-akustické zdůvodnění...), M., 1970 (rukopis); Kotljarevskij I., Diatonika a chromatika jako kategorie hudebního myšlení, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. pruh - Katechismus dějin hudby, díl 1, M., 1896), od něj, Das chromatische Tonsystem, ve své knize: Präludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895, Emmanuel M., Histoire de la langue musicale, v . I-II, R., 1911; Haba A., Harmonische Grundlagen des Vierteltonsystems, Praha, 1922; Ellis A. J., ber die Tonleitern verschiedener Völker, v knize: Abhandlungen zur vergleichender Musikwissenschaft Munch., 1922; Stumpf C., Tonsystem und Musik der Siamesen tamtéž, Abraham O., Hornbostel E. M., Tonsystem und Musik der Japaner, tamtéž Hornbostel E. M., ber die Musik der Kubu, tamtéž, Musikalische Tonsysteme, v knize: Handbuch der Physik hrsik von H. Geiger a K. Scheel, Bd VIII. Akustik, B., 1927; Farmer H. G., Historie arabské hudby do XIII. století, L., 1929; Hornbostel E. M., Lachmann R., Das indische Tonsystem bei Bharata und sein Ursprung "Zeitschrift für vergleichende Musikwissenschaft", Jahrg. 1, č. 4, 1933; Gombosi O. J., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Strunk O., Tonální systém byzantské hudby, „MQ“, v. XXVIII, 1942, č. 2 Danckert W., Der Ursprung der halbtonlosen Pentatomk, v knize: Fes schritt Z. Kodbly, Bdpst, 1943; Szabolcsi B., Pětitónové stupnice a civilizace, "Acta musicologica", XV, 1943, s. 24-34; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Kunst J., Hudba na Jávě, v. 1-2, Haag, 1949; Hood M. , Jaderné téma jako determinant Patet v jávské hudbě, Groningen (Djakarta), 1954; Schneider M., Die Entstehung der Tonsysteme, in: Kongress-Bericht Hamburg. 1956, Kassel-Basel, 1957; Wiora W., Alter als Pentatomk, v knize: Studia memoriae Belae Bartuk Sacra, Bdpst, 1957, str. 185-208, Bardos L., Natürliche Tonsysteme, tamtéž, s. 209-48, Avasi B., Tonsysteme aus Intervall-Permutationen, tamtéž, s. 249-300, Smits van Waesberghe J., Antike und Mittelalter in unserem Tonsystem, "Musica", Jahrg. XII, 1958, H. 11, Sachs S., Vergleichende Musikwissenschaft. Musik der Fremdkulturen, Hdlb., 1959; Spiess L. B., Diatonický „chromatismus“ pojednání Enchiriadis, „Journal of the American Musicological Society“, v. XII, 1959, č. 1, Husmann H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961; Vogel M., Die Entstehung der Kirchentonarten, v knize: Kongress-Bericht Kassel 1962, (Kassel, 1962), jeho, An den Grenzen des Tonsystems, "Musica", Jahrg. XVII, 1963; H. 4, Kraehenbuehl D., Schmidt Chr., O vývoji hudebního systému, "Journal of Music Theory", v. VI, 1962 č. 1, Apfel E., Spatmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalitat, "Die Musikforschung", Jahrg. XVI., 1963, H. 2 Dahlhaus K., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalltät, Kassel - (u.a.), 1968; Manik L., Das arabische Tonsystem im Mittelalter, Leiden, 1969. Yu. N. Kholopov.

Hudební encyklopedie. - M.: Sovětská encyklopedie, sovětský skladatel. Ed. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

- Zvukový systém, přesněji řečeno systém tónů (německy Tonsystem, z řeckého σύστημα) je materiálním základem hudebně logických vztahů harmonie. Termín sahá až do starověké řecké teorie hudby (harmonika), kde slovo σύστημα ... ... Wikipedia

neutron count rate sound system- (s indikací ve formě pípnutí úměrných rychlosti počítání neutronů) [A.S. Anglicko-ruský energetický slovník. 2006] Energetická témata obecně EN obvod audio četnosti …

Creative Labs Sound Blaster Live! ... Wikipedie

zvukový kmitočet- Frekvence od 20 Hz do 20 kHz. [GOST 24375 80] frekvence zvuku Frekvence vnímaná lidským uchem a ležící v rozsahu přibližně od 16 Hz do 20 kHz. Obvykle se předpokládá, že horní hranice frekvence zvuku je 20 kHz. Jednotka Hz [Systém...... Technická příručka překladatele

zvuková vlna- Elastická vlna, jejíž frekvence leží v audio rozsahu (běžně od 16 Hz do 20 kHz). [Systém nedestruktivního testování. Typy (metody) a technologie nedestruktivního zkoušení. Termíny a definice (příručka). Moskva 2003] Témata... ... Technická příručka překladatele

Zvukové reproduktory na koncertním místě Zvukový sloupcový (line array) akustický systém skládající se z velkého počtu identických reproduktorů ... Wikipedia

TrackIR 4:PRO, připojený k notebooku Systém sledování pohybu hlavy, vstupní zařízení pro informace v osobních počítačích, které převádí pohyby hlavy uživatele na souřadnice. Spotřebitelské systémy využívají... Wikipedie

Tento termín má jiné významy, viz Chladicí systém. Počítačový chladicí systém je soubor prostředků pro odvod tepla z počítačových komponent, které se během provozu zahřívají. Teplo lze nakonec využít: V... ... Wikipedii