Istina i fikcija o cijevnim pojačalima. Mitovi oko cijevnih pojačala. Hi-end - mitovi i stvarnost

Zanimljivo gledište Pavela Makarova. Autorovi izneseni argumenti su vrlo, vrlo razumni; u razmišljanjima ima dosta zdravog razuma. Zbog toga su informacije navedene na mojoj web stranici.

Ljubitelji vakuumskih cijevi često klasificiraju solid-state zvuk kao "oštar" i "proziran", dok zvuk cijevi nazivaju "toplim". Nastavimo li analogiju s prozirnim prozorom u svijet, koju je koristio Robert Harley u svojoj Enciklopediji Hi-End Audio, za karakterizaciju neiskrivljene reprodukcije zvuka, možemo reći da pristaše cijevnog zvuka u svoje prozorske okvire umeću matirano ružičasto staklo. Ugodan zvuk nije mjerilo kvalitete i pouzdanosti. Srednjetonski instrumenti kao što je električna gitara, kada se sviraju kroz cijevno pojačalo s visokom distorzijom drugog reda, zvučat će uvjerljivo. Međutim, ako kroz isto pojačalo pokušate reproducirati zvuk dobrog koncertnog klavira, on će postati "klimav" i izgubiti sve nijanse. A pokušaji raznih vrsta da se "poboljša" lampa UMZCH jednako su besmisleni kao i ubrzavanje rada mehaničkog stroja za zbrajanje: nikada neće moći raditi brže i točnije od jednostavnog elektroničkog kalkulatora.

Prođimo sada kroz nedostatke:

1. Reaktivna priroda izlaznog transformatora u cijevnim pojačalima uzrokuje značajne fazne pomake u audio signalu, posebno na rubovima audiofrekvencijskog raspona;

2. Budući da je transformator nelinearni element s raspodijeljenim parametrima, kada cijevno pojačalo pokrije opći OOS, pretvara se u modulirajući češljasti filtar audio frekvencija;

3. Cijevna pojačala ne reproduciraju adekvatno impulsne signale i prijelazne pojave (zbog gore navedenih razloga);

4. U prirodi ne postoje žarulje suprotne vodljivosti, što onemogućuje izgradnju potpuno simetričnih, "zrcalnih" strujnih krugova, bez parnih harmonika;

5. Mali nagib strujno-naponske karakteristike (CV) žarulja ne dopušta implementaciju stupnjeva pojačanja s velikim pojačanjem i/ili niskim izlaznim otporom, kao i visokokvalitetna pojačala bez transformatora (s malim brojem pojačala faze);

6. Zbog velikih geometrijskih dimenzija, žarulje su inferiorne u odnosu na moderne tranzistore u pogledu dinamičkih karakteristika, što ne dopušta implementaciju dovoljno širokopojasnog (čak i bez transformatora) cijevnih pojačala;

7. Impedancija zvučnika mora biti usklađena s odvojcima na izlaznom transformatoru, a većina cijevnih pojačala nije univerzalna kada pokreću širok raspon opterećenja;

8. Cijevna pojačala imaju vrlo nisku učinkovitost zbog potrebe za zagrijavanjem žarnih niti;

9. Cijevna pojačala pokazuju nižu pouzdanost od dobro dizajniranih poluvodičkih uređaja i podložnija su starenju komponenti zbog ciklusa temperature kao i gubitka emisije;

Zaključno, postoji zanimljivo opažanje koje spominju neki autori. Razumljivo je da audio inženjeri u studijima za snimanje plaćaju najviše dolara za najbolju audio opremu, budući da njihova sredstva za život ovise o najvišoj kvaliteti zvuka koju je moguće postići po bilo kojoj cijeni. Kad bi cijevna pojačala davala veću kvalitetu zvuka od tranzistorskih, onda bi svaki tonski studio na svijetu bio opremljen cijevnim pojačalima. Zapravo, s izuzetkom cijevnih gitarskih pojačala, nikada nećete vidjeti cijevno pojačalo u pristojnom studiju za snimanje.

Bravo! Pavel Makarov, ne postoji previše zdravog razuma.

Možete pokušati formulirati prigovore u skladu s navedenim redoslijedom tvrdnji Pavla Makarova o tehnologiji čudotvorne svjetiljke. Želio bih odmah naglasiti da se izražene misli ne smiju smatrati sukobom s poštovanim autorom. Uglavnom su to samo dopune, ispravci netočnosti i pojašnjenja suštine, često i opravdane tvrdnje. Osobno nemam predrasuda prema tranzistorskoj tehnologiji, kao što nemam ni fanatično obožavanje cijevnih čudovišta. Želio bih misliti da sam bliži uravnoteženoj i razumnoj procjeni zasluga svih uređaja za reprodukciju zvuka, izvedenih na visokoj profesionalnoj razini i s velikom odgovornošću za rezultat. Volio bih da uvijek prevladava ovaj pristup i nazovimo ga pristupom zdravog razuma.

Nedostatak 1. Reaktivna priroda izlaznog transformatora u cijevnim pojačalima uzrokuje značajne fazne pomake u audio signalu, posebno na rubovima audiofrekvencijskog raspona.

Uopće nije fatalno. Priroda izlaznog transformatora je doista reaktivna. U svakom pojačalu postoji prilično velika pasivna reaktancija. I ne bi se trebao onesvijestiti od ovoga. Postoji jednostavan i čvrst argument u korist transformatora. Ovaj pasivno element i nema funkciju upravljanja (nepredvidiva intervencija) kao aktivni nelinearni pojačalni elementi. Transformator samo prenosi signal, prilagođavajući ga opterećenju sa zadanim radnim parametrima, a koristi od prirode fenomena transformacije izlaznog transformatora, u smislu usklađivanja otpora žarulja i zvučnika, mnogo su veće od. šteta. Neosporna prednost samog cijevnog pojačala može se smatrati minimalnim brojem nelinearnih aktivnih pojačala štetnih za zvuk i nepostojanjem tranzistorskih p-n spojeva koji su štetni za zvuk.

Nedostatak 2. Budući da je transformator nelinearni element s raspodijeljenim parametrima, kada cijevno pojačalo pokrije opći OOS, ono se pretvara u modulirajući češljasti filtar audio frekvencija.

Opis drugog nedostatka nije točan. Zbrka presuda.

Prvo koristi se nelinearni transformator u najlineariziranijem načinu rada u pojačalu kućne izrade, koji se pomno precizno ugađa kako bi se postigla najveća moguća kvaliteta. Nelinearnost njegovih karakteristika značajno je kompenzirana sklopovskim rješenjima i radnim ograničenjima, tako da je čak i na rubovima frekvencijskog područja moguće osigurati razinu nelinearnog izobličenja, što stvara rezultat koji je praktički nedostižan za serijski, loše ugođen tranzistorsko pojačalo. Možda bi samo fanatik postavio serijsko kućno tranzistorsko pojačalo i odabrao njegove komponente prema potrebnoj razini kvalitete. Ljudi koriste gotove proizvode, često s tranzistorima usrane kvalitete. No, lampe se izrađuju u pojedinačnim uzorcima i postavljaju prilično pažljivo, birajući lampe kojih u proizvodu ima samo 3-4 komada, a ne 30-40 tranzistora. Iskreno radi, mora se reći da sva pojačala moraju biti konfigurirana savjesno i učinkovito. Ali stvarnost je potpuno drugačija. I to je željezna činjenica protiv koje se ne možete raspravljati.

Drugo, apsolutno je netočno deklarirati izlazni transformator cijevnog pojačala kao uređaj s raspodijeljenim parametrima. Ovo je ili prijevara ili nesposobnost. Nema smisla ulaziti u računalnu domenu valova, stvarajući izračunate pogreške koje su za red veličine veće od standardnih inženjerskih metoda. Nema potrebe deklarirati uređaj s paušalnim parametrima i poznatim ekvivalentnim sklopom kao valni objekt, osobito u audio frekvencijskom području. No, pošteno radi, mogu primijetiti da sam naišao na "znanstvene" publikacije u kojima se valni objekt smatra lisnatim drvenim stupovima dalekovoda na frekvenciji od 50 herca. I druga slična sranja. Ovo je igra uma na rubu shizofrenije. U vezi s navedenim, predlažem da ostanete pri zdravoj pameti i trijeznom pamćenju i da ne lutate u tami bez razumijevanja pojmova.

Treći, generalizacija da se transformator pretvara u češljasti filter kada se koristi OOS zahtijeva specifikaciju, tj. potvrda izračunom. Potrebne su nam specifične vrijednosti parametara sustava i skup uvjeta pod kojima takva značajka postaje moguća. U elektronici se nelinearnost razmatra numeričkim metodama i to samo u konzervativnim sustavima s paušalnim parametrima. U radiotehnici se nelinearnost općenito procjenjuje približno, a nije jasno kakve veze s njom imaju distribuirani parametri. Preporučljivo je biti pažljiviji u terminologiji, inače možete završiti s "moduliranom" vjevericom. Koliko god čovjek želio vidjeti čudo, transformator se ne pretvara u ništa, nego ostaje komad željeza.

Nedostatak 3.Cijevna pojačala ne reproduciraju adekvatno impulsne signale i prijelazne pojave (zbog gore navedenih razloga)

Uopće nije fatalno. Pa ima mrlja na suncu, pa što? Postoje ograničenja u prijenosu pulsnog signala kroz svjetiljku. Pretvorba nije sasvim točna, ograničenje brzine je vidljivo, frekvencijski pojas je uzak i harmonika je dosta. Ali s druge strane, svi su relativno male amplitude, a rep je ograničene duljine. Stoga nisu nimalo zli, poput poluvodičke tehnologije, za percepciju ljudskog uha. Obično tranzistorsko pojačalo bit će puno manje precizan i uhu neusporedivo manje ugodan “dar”. Ovdje je važno pitanje mjere adekvatnosti. I ova mjera se pokazuje sasvim dovoljnom uz pažljivo ugađanje cijevnog pojačala stvorenog od minimalnog broja elemenata.

Nedostatak 4.

Apsolutno poštena izjava, nema svjetiljki s suprotnom vrstom vodljivosti. Ali ni ovo nije kobno. Ali postoji vakuum, potpuno neutralna okolina u odnosu na nositelje naboja. I nemoguće je osigurati potpunu simetriju, zar ne. Je li ovo kobno? Pogledajte se u ogledalo, je li asimetrija lica stvarno kobna bolest? Mislim da ne. Možda bismo trebali dodati malo zdravog razuma, doslovno malo? Morate pokušati primijeniti racionalna sklopna rješenja za dvotaktni kostur i ne gurati način opterećenja do granice. Najvjerojatnije će se sreća nasmiješiti i dobit ćete cijevno pojačalo vrlo pristojne kvalitete. Uostalom, čak i na nespretnu, asimetričnu šalicu, neki ljudi uspiju pričvrstiti krunu europskih monarha i nositi je desetljećima.

Nedostatak 5.

Ima vrlo malo veze s cijevnim pojačalima. I ne treba vam puno strmih karakteristika. Dostupnih in-lamp resursa ima sasvim dovoljno. Čak i bez toga, izravni put zvuka lampe sadrži samo 3 lampe. U isto vrijeme, ostvareno je visokokvalitetno audio pojačalo punog opsega. Možda nešto ne razumijem, ali teško je stvoriti pojačalo zvuka s tri tranzistora. Ali kvaliteta usporediva s onom lampe je nemoguća. Koliko ja znam, lampe imaju otpor - manji od tranzistora u odnosu na opterećenje. Obični ljudi ne trebaju pojačala bez transformatora. Egzotika i razne anomalije uglavnom su stvar odabranih “posebnih” ljudi. izabran od Boga ili Sotone. Iznosim vlastito stajalište u okvirima životnog stila zajednice tradicionalnog usmjerenja.

Nedostatak 6.

Nedostatak nije očit, uopće nije očit. Što kažu u svakodnevnom životu? I kažu da je veličina bitna, i to s plusom. Ali u odnosu na drugu temu. A što se tiče širokopojasnosti audio uređaja, visoke razine kvalitete, postoji standard. Traka šira nego prema GOST-u jedva da je potrebna. Stoga izjavu o nedostatku broj 6 smatram upitnom. Ovaj nedostatak nije očit s obzirom na razumna ograničenja potrošnje. Pa, marketinški ekstremi i ekstremizam često se promatraju na mnogo načina.

Nedostatak 7.

Cijevna pojačala zapravo nisu univerzalna. poput tranzistorskih. A ovo uopće nije loše. Zahtjev univerzalnosti suvišan je u odnosu na predmet uske specijalizacije i visoke kvalitete. To u osnovi proturječi svrsi cijevnih pojačala. Nerazumno je od Rolls-Roycea zahtijevati svestranost da bi se na njemu prevozili krumpiri. Specifično cijevno pojačalo dizajnirano je za određenu akustičnu impedanciju s manjim varijacijama.

Nedostatak 8.

Niska učinkovitost cijevnih pojačala je neosporna činjenica.. Od toga nema spasa, toplina troši i do 50% električne energije. Ali koga ovo boli? I u kojoj mjeri? Morate shvatiti da su to mikroskopski gubici u usporedbi s čak i nezamjetnim kućnim gubicima električne energije u obliku jedne žarulje upaljene u WC-u zaboravnog TV gledatelja. Učinkovitost uopće nije odlučujući faktor u kvaliteti pojačanja zvuka. Ovaj pokazatelj nema nikakve veze s konceptom kvalitete reprodukcije zvuka.

Nedostatak 9.

Istinito je i neporecivo, lampe stare. Čovjek ima i tu manu, puca. A ovo je mnogo značajniji nedostatak, jer je nepovratan. A starenje komponenti cijevnih pojačala problem je koji se lako može popraviti. Štoviše, to je puno manje uočljiv problem od čestih popravaka automobila na lošim cestama ili redovite izmjene motornog ulja. Svakih nekoliko godina možete početi mijenjati vakuumske cijevi u pojačalu. To donekle oživljava život i unosi mu raznolikost.

Nedostatak 10.

Izlazna impedancija transformatora doista se ne može radikalno smanjiti. A povećanje otpora zapravo donekle mijenja prirodu oscilacija. Međutim, ovo je manje zlo od povezivanja cijevnog pojačala s višepojasnom akustikom opremljenom skretnim filtrima visokog reda i kompresijskim zvučnicima. Mnogo je gore smanjenje pouzdanosti prijenosa zvuka zbog naglog povećanja faznih izobličenja na sučeljima između pojaseva. I zato ne biste trebali koristiti višepojasnu akustiku s crossover filtrima za svjetiljku. Cijevno pojačalo zahtijeva širokopojasnu akustiku bez filtara. Pa ovo je obična objektivna stvarnost. Svi su navikli na činjenicu da su kotači automobila VAZ i Mercedesa različiti, a kotači bjeloruskog traktora potpuno su različiti. Ovo je vjerojatno nedostatak.

Ostalo ću dodati kasnije.

Ali riječi koje je Pavel izgovorio na kraju svog izvornog članka su racionalne i točne, nema smisla ni komentirati. Doista, oprema za studijsko pojačanje je izuzetno visoke klase, izgrađena na poluvodičima i podešena na vrlo visoku kvalitetu. Ali cijena takve opreme je kozmička, što čini opisane materijalne objekte nedostupnima svim televizijskim gledateljima bez iznimke. Da, to im ne treba. Tu se jednostavno nema što raspravljati. Uvijek sam pretpostavljao da je dobro ugođeno cijevno pojačalo sasvim dostupno prosječnom TV gledatelju. Ali visokokvalitetni zvuk tranzistora iz jednako kvalitetne tranzistorske opreme u osnovi je nedostupan.

Pripremio bilješku na temelju publikacijskih materijala

Evgeny Bortnik, Krasnojarsk, Rusija, lipanj 2016

Nakon što sam stekao određeno praktično iskustvo u konstruiranju ULF-ova pomoću cijevi i nakon što sam pročitao značajnu količinu literature i rasprava na forumima, dopuštam si primijetiti da, kao i oko bilo kojeg praktično važnog, au isto vrijeme teškog za strogo znanstvenu analizu, pitanja, postavlja se temelj za nastanak raznih vrsta mitova, a cijevni zvuk nije iznimka. Istina, iskreno priznajem da zbog neizbježnog stupnja subjektivnosti u percepciji zvuka, ovaj članak treba uzeti samo kao moje osobno mišljenje, IMHO.

Mit prvi. Što je veći Raa (ili Ra) izlaznog transformatora, to je veća kvaliteta zvuka. Ovaj mit ima jednostavnu osnovu - što je veći Ra, niži je harmonijski koeficijent (međutim, to vrijedi samo za triodu). No, kao što je odavno utvrđeno, cijevna pojačala su inferiorna u smislu harmonijskog izobličenja u odnosu na tranzistorska pojačala, ali to ih ne čini lošijim zvukom, naprotiv. Moje iskustvo je da kako se Ra povećava, zvuk pojačala postaje analitičan, ravan (širina i dubina pozornice se sužava) i emocionalno neizražajan - to se posebno osjeća kod trioda - iako ostaje tonski vrlo čist i precizno detaljan. U općem slučaju, najoptimalniji je omjer, dobro poznat iz teorije, Ra = (2 – 3) Ri za triodu i Ra = 0,1 Ri za pentodu, iako praktično za različite žarulje i transformatore ovaj omjer može varirati unutar određenih granica. granice. Postoje i poznate iznimke od pravila - 6S41S i 6S19P, i druge svjetiljke s visokom transkonduktivnošću za uređaje za napajanje - za njih je Ra = 5 - 8 Ri norma.

Mit treći. Zvuk ULF-a se poboljšava ako je izlazna impedancija prethodnog stupnja (pretpojačalo, gramofonski stupanj, tuner, itd.) što manja, a ulazna impedancija ULF-a ili sljedećeg stupnja što je moguće veća (ovaj mit djelomično odjekuje prvom gore spomenutom). Ovaj mit, kao i prethodna dva, također dolazi iz teorije. Jasno je da se time smanjuju gubici, minimiziraju harmonici i olakšava rad izlaznog stupnja na liniji (ako postoje interkonekcijski kabeli). Ali to je teoretski točno za mono signal sinusnog vala. Ali glazba nije mono signal. A ne mehanički zbroj mono frekvencija. Ovo je vrlo složen valni sustav koji je teško matematički precizno analizirati. Rekao bih da je ovo tok sinusoida različitih frekvencija, amplituda, faza, koji je, kao i svi valni sustavi, sposoban za interferenciju (intermodulaciju) i difrakciju. A zadatak ULF-a je prenijeti taj tijek (točnije njegovu strukturu) nepromijenjen od početka do kraja. Ali značajne razlike u impedanciji remete strukturu ovog protoka. Stoga, na primjer, ne biste trebali instalirati 6N30P katodni pratilac na kraju gramofonskog stupnja ako imate ULF ulaznu impedanciju od 100 kilo-ohma. Primjena katodnog sljedbenika (100% OOS) u kombinaciji s njegovom vrlo visokom ulaznom impedancijom posebno loše utječe na prijenos glasnoće zvučne slike. Jedan od rijetkih elemenata koji mogu sačuvati strukturu protoka zvuka uz značajnu razliku u impedanciji je transformator - to je razlog zašto Japanci posvećuju toliko pažnje dizajnu ovih uređaja i uspješno ih koriste ne samo na izlazu cijevni ULF, ali i kao međustupenjski. Kao rezultat toga, visokokvalitetni ULF krug sposoban prenijeti sve nijanse slušatelju, uključujući koncepte kao što su volumen, dubina i širina pozornice, detalji slike, ne bi trebao imati značajne razlike u impedanciji između stupnjeva. Duboki OOS također može poremetiti strukturu glazbenog toka, ali to je posebna rasprava.

Mit četvrti. OOC ubija zvuk. Razlog za pojavu ovog mita nije sasvim jasan, ali možda leži u onome što se u filozofiji naziva negacija negacije ili, jednostavnije, mamurluk nakon pomame za ULF-om s OOS-om krajem prošlog stoljeća. U 80-im i 90-im godinama prošlog stoljeća u časopisu Radio bilo je teško pronaći ULF sklop u kojem autori ne bi predstavili prisutnost duboke i/ili više petlje povratne sprege kao sredstvo za poboljšanje kvalitete pojačala. Vrijeme je prolazilo, a sada, kada je postalo jasno da s OOS-om nije sve tako dobro kao što se činilo, sada su vrhunski apologeti otišli u drugu krajnost - nema OOS-a! Naravno, ovo je puno jednostavnije - ne morate izračunavati fazne pomake i boriti se protiv samopobude - jednostavno ne morate raditi OOS i to je to! Ovdje bih neke kreatore lažnog high-enda na triodama bez OOS-a usporedio sa nesretnom kuharicom koja tvrdi da je najukusnija juha samo od čistog krumpira - a nema paradajza, kupusa i ne daj bože začina! Čini mi se da je mali (plitki) OOS, posebno u snažnim (i kao rezultat toga, višestupanjskim) ULF-ovima, vrlo koristan za smanjenje izobličenja i povećanje stabilnosti pojačala. I to nimalo ne remeti gore spomenuti tok zvuka, već naprotiv, ponekad unosi malu, ali vrlo korisnu "reverberaciju" u taj tok. Uvođenje OOS-a ima još jednu prednost - pojačalo postaje manje osjetljivo na odabir komponenti - ono već svira kao kompletan sklop sa svojim stilom, a ne kao skup izoliranih dijelova ili kaskada, na čiji odabir možete potrošiti bogatstvo i puno vremena - a nikako doći do zaključka, što tu na što utječe i o čemu ovisi konačni rezultat... A o ponovljivosti rezultata bolje da uopće ne govorimo.

Polumitovi. Na primjer, taj fiksni pomak zvuči bolje od automatskog. Možda je za neke svjetiljke, pod istim uvjetima, to točno. Ali pod jednakim uvjetima. Ali kako ih se pridržavati? Otvorite bilo koji priručnik o svjetiljkama. Uzmimo za primjer 300V. Crno na bijelo piše da je najveći otpor mrežnog otpornika s automatskim prednaprezanjem 250 K, a s fiksnim prednaprezanjem - 50 K. Razlika je pet puta. Pa, kako možete "poboljšati" zvuk klasičnih 300V ULF s automatskim biasom? Uostalom, potrebno je smanjiti otpor mrežnog otpornika! Ali onda idemo - prema tome, moramo povećati kapacitet međustupanjskog kondenzatora pet puta - to je jedan, smanjiti izlazni otpor prethodnog stupnja ... - dva, i instalirati zasebni krug napajanja negativnog polariteta - tri ..... Nakon takvog “poboljšanja”, što je ispravnije Nazovite to velikim remontom, malo je vjerojatno da će vaše pojačalo zvučati bolje. U najmanju ruku, suočit ćete se s činjenicom da je osjetljivost vašeg "poboljšanja" postala niža, a pretpojačalo je već potrebno... Ili ćete onda morati dizajnirati novu, s drugačijom, hladnijom lampom u ljuljački... Toliko o poboljšanju. Ili je možda ipak lakše kupiti dobar elektrolit za katodni otpornik i dalje ga ostaviti automatskim? Razmišljati! Usput, dopustite mi da podsjetim one koji vole raditi s triodama da su osjetljiviji na precjenjivanje mrežnog otpornika (sumnjam da zbog toga jedna od polovica žarne niti često gori na 300 V); u tom pogledu pentode rade više stabilan. Dakle, ovo je dodatni argument u korist korištenja pentoda u završnoj fazi s fiksnim prednaprezanjem.

Još jedan polumit. Što je veći izlazni transformator, to bolje. Razlog za ovaj mit vjerojatno leži na istom mjestu kao i razlog zašto se toliko ljudi radije vozi gradom u džipovima (ili se voze sami u minibusevima) ili zašto je “veličina bitna”. Da, nema sumnje da će transformator značajne veličine proizvesti dublji bas, ali ovdje završava popis njegovih prednosti. Čak i ako ne govorimo o cijeni ili visokim troškovima materijala i truda za njegovu izradu, takav transformator neće moći osigurati prihvatljivu propusnost na višim frekvencijama, a vjerojatnost mehaničkih rezonancija u namotima i jezgri je velika. vrlo visoko. Osim toga, ako uzmemo u obzir magnetske gubitke u jezgri, koji neizbježno rastu s povećanjem težine željeza (čak i ako radite s nešto nižom vrijednošću magnetske indukcije), onda slijedi da će povećanje gubitaka dovesti do smanjenje detalja u prijenosu nijansi. Ispod je slika ovisnosti gubitaka u jezgri ovisno o veličini magnetske indukcije. I to za jednu od najboljih marki transformatorskog željeza - M6, jasno je da je s OSM, TS itd. željezom dostupnim na tržištu situacija još gora. Dodatno, na ovu temu, želio bih citirati odlomak iz publikacije www.gendocs.ru/v4971/?download=3

Gubici energije tijekom preokreta magnetizacije

To je nepovratan gubitak električne energije, koja se oslobađa u materijalu u obliku topline.

Gubici zbog preokreta magnetizacije magnetskog materijala sastoje se od gubitaka zbog histereze i dinamičkih gubitaka.

Histerezni gubici nastaju tijekom procesa pomicanja stijenki domene u početnoj fazi magnetizacije. Zbog heterogenosti strukture magnetskog materijala, magnetska energija se troši na pomicanje stijenki domene.

Gubitak energije zbog histereze

Rg = a*f

Gdje A– koeficijent ovisno o svojstvima i volumenu materijala; f– frekvencija struje, Hz.

Dinamički gubici R uto djelomice uzrokovane vrtložnim strujama koje nastaju kada se promijeni smjer i jakost magnetskog polja; također rasipaju energiju:

Pw = b*f*f

Gdje b – koeficijent koji ovisi o električnom otporu, volumenu i geometrijskim dimenzijama uzorka.

Gubici vrtložnih struja, zbog svoje kvadratne ovisnosti o frekvenciji polja, premašuju gubitke zbog histereze na visokim frekvencijama.

Dinamički gubici također uključuju gubitke naknadnog djelovanja. R str, koji su povezani s rezidualnom promjenom magnetskog stanja nakon promjene jakosti magnetskog polja. Oni ovise o sastavu i toplinskoj obradi magnetskog materijala i pojavljuju se na visokim frekvencijama. Gubici naknadnog djelovanja (magnetska viskoznost) moraju se uzeti u obzir kada se koriste feromagneti u pulsirajućem načinu rada.

Ukupni gubici u magnetskom materijalu

P = Pg + Pvt + Pn

…….”

Imajte na umu da sve formule gubitka uključuju količinu kao što je volumen, koja je izravno povezana s masom (preko gustoće). Štoviše, formule također uključuju frekvenciju, ponekad na drugu potenciju, što sugerira dodatne gubitke informacija u visokofrekventnom području.

Primjer razbijanja mitova je odlično zvučno američko push-pull stereo (dva kanala po 35 watta) DYNACO ST-70 pojačalo na pentodi EL34, koje, usput, ima i plitki OOS. Kupio sam ga od američkog audio entuzijasta Boba Latina u obliku kita, a dok sam radionicu selio iz Rige u Balgale, sastavio mi ga je moj prijatelj Stanislav, na čemu mu veliko hvala. Za razliku od klasičnog uređaja, ima poboljšano pretpojačalo. Evo dijagrama (u njemu postoji pogreška - kondenzator C5, poput C3, trebao bi imati vrijednost 0,1):

Dakle, zvuk ovog pojačala je snažan, ali u isto vrijeme voluminozan, detaljan i dinamičan čak i pri niskim glasnoćama. Možete ga slušati čak i s jednim zvučnikom - dobivate potpuni dojam pozornice. Budući da ima OOS, nije jako osjetljiv na zamjenu cijevi i kondenzatora. Odabirom lampi, uspio sam dobiti jednostavno veličanstven, tonski uravnotežen i istovremeno surround zvuk sa 6P3S-E lampama umjesto EL34 (srećom imaju isti pinout). Ljubiteljima širokog zvuka svidjet će se EL34 (ili KT77) OD JJ - imaju povišene basove i visoke tonove. 12AT7WC PhilipsJAN je vrlo dobar kao bas refleks; na e-Wowu se prodaju za 6 - 8 dolara po komadu. Na mnogo načina, glasnoća zvuka ovisi o prvoj cijevi; trenutno imam instaliran 6201 Valvo, ali tražim jeftiniju zamjenu. Interstage C7 i C8 - Mundorf MCap, 35 eura za 4 komada, ali K40U-9 je također radio odlično - ovo je rijedak slučaj kada zamjena sovjetskih kondenzatora Mundorfovim nije ništa promijenila u zvuku. Kenotron – 5AR4 iz Kine. Transparentnost zvuka pojačala uvelike je poboljšana povezivanjem na mrežu preko prenaponskog filtra, očito iz razloga što nema filtriranja RF smetnji kroz napajanje na ulazu pojačala. Sada slušam ovo remek-djelo s jeftinim Phonar trostaznim podnim zvučnicima. Kako bi se kompenzirala RF slabost 6P3S, pojačalo je spojeno na zvučnike s posrebrenim kabelom zvučnika tvrtke Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt .htm. Kao rezultat toga, nenamjerno sam konačno dobio recept za "kako kuhati 6P3S?" “-prije nisam mogao napraviti ništa vrijedno od toga. Ali ovo je posebna tema.

Razgovori o tome što je bolje, tranzistori ili cijevi, vode se od pamtivijeka. Dominantno mišljenje od dvadeset i pet godina glatko i, sukladno tome, neprimjetno se mijenja u suprotno. I ako je početkom sedamdesetih na prijemnicima tranzistora bio naznačen broj tranzistora na kojima je napravljen ovaj uređaj (pretpostavljalo se da je odnos između količine i kvalitete izravan), onda su kasnih devedesetih izbušene rupe na prednjim pločama opreme kako bismo mogli vidjeti svetu vatru svjetiljke ili svjetiljki unutar ultra-modernih pretpojačala ili procesora zvuka, i drhtati samo od toga. Uzbuđenje ove vrste, općenito, nije loša stvar - emocija je prilično pozitivna. Ali za to se predlaže dodatni novac i, u pravilu, znatan novac. Proizvođači opreme za lampe, naravno, pokušavaju ojačati naše povjerenje da ako je uređaj zasnovan na lampi, to znači da je sigurno dobar. Uvijek su to pokušavali učiniti, ali ovaj put, zbog činjenice da je evolucijska spirala gotovo završila punu revoluciju, čini se da su uspjeli, a trenutno smo u prvoj fazi cijevnog booma. To potvrđuje i činjenica da je pitanje “Zašto je tako skupo?” Odgovor je postao norma - "Što hoćeš, to je cijev." Preporučljivo je dočekati bum potpuno naoružan - s trijeznom glavom i jasnim razumijevanjem onoga što vam je potrebno. Nije jednostavno. Ako je inženjeru zvuka s dugogodišnjim iskustvom u svojoj specijalnosti, koji je čuo veliku količinu cijevne i tranzistorske opreme, prilično teško objesiti glavu oko toga, onda je lakše zbuniti poluprofesionalca ili amatera glazbenik, kojih je većina. Mogućnost usporedbe zvuka različite opreme vrlo je ograničena. Informacije dobivene od prodavača glazbene opreme, začinjene glasinama (često inspiriranima proizvodnim tvrtkama), modom i patetikom koja prati modu, daleko su od najbolje platforme za odabir opreme.

Prije svega, morate razumjeti kako se zvuk cijevi razlikuje od zvuka tranzistora i zašto. Čini mi se lijepim, lakonskim i, štoviše, gotovo dovoljnim, sljedeće objašnjenje: pa, zapravo, u tranzistoru se zvuk rađa u kristalu, au lampi - u vakuumu. Teško je zamisliti drugačija okruženja. Pa kako onda zvukovi ne mogu biti drugačiji? Led i vatra! Ovdje nisam originalan, jer se članci posvećeni ovoj temi u stranim časopisima često objavljuju pod naslovima poput: “Toplo i hladno”, “Vruće ili hladno” itd.

U jednom od tih članaka, u kojem autor prilično uvjerljivo dokazuje superiornost cijevi nad tranzistorom u svakom pogledu (međutim, iz nekog razloga ne spominje tako važan pokazatelj zvuka kao što je šum), daje se zanimljivo objašnjenje za atraktivnost cijevnog zvuka na primjeru uporabe klasičnih kondenzatorskih mikrofona sedamdesetih s cijevnim pretpojačalima. Činjenica je da ovi mikrofoni imaju vrlo visoku razinu signala (do 1,5 V), a pretpojačala su prisiljena gotovo stalno raditi s preopterećenjem. Kada je cijev preopterećena, prvo dolazi do prirodne kompresije zvuka, zbog čega se on percipira kao "gušći". Drugo, zvuk je izobličen, zbog čega je obogaćen harmonicima. U cijevnoj tehnici položaj tih harmonika u glasnoći praktički se poklapa s prizvučnim nizom, odnosno dodaju se drugi (oktava), terca (kvinta), kvarta, kvinta itd. harmonici, što se subjektivno percipira kao ugodno, “glazbeni” zvuk. Sličan princip obogaćivanja izvornog signala harmonicima koristi se, na primjer, u uređaju kao što je pobudnik.

Kada je tranzistorska tehnologija preopterećena, zvuk je također izobličen, ali je signal zasićen uglavnom neparnim harmonicima, odnosno trećim, petim, sedmim, devetim, itd. Od njih su sedmi i deveti harmonik disonantni, što do blago rečeno, nije ugodan za uho i percipira se upravo takvim kakav jest - kao distorzija.

Budući da se zvuk tranzistora i cijevi ozbiljno razlikuje jedan od drugog, očito je da mogućnosti korištenja opreme izgrađene na tako različitim komponentama moraju biti različite. Očigledno je da je u nekim slučajevima poželjnija svjetiljka, au drugima tranzistor. Za odgovor na pitanje - zašto je bolje koristiti oba, potrebno je dati opće karakteristike zvuka i cijevnih i poluvodičkih zvučnih uređaja. Potonji se obično nazivaju "čvrsto stanje" u zemljama izvan ZND-a.

Dakle, lampa.
Prednosti: zvuči toplo, a kada je preopterećen daje zvuku dodatnu “muzikalnost”.
Nedostaci: buka (kao rezultat poteškoća s visokokvalitetnim pojačanjem signala niske razine), glomaznost, kratak radni vijek (neki gitaristi su prisiljeni mijenjati cijevi u svojim pojačalima svaki mjesec), ne podnose dobro transport, nizak učinkovitost (većina energije koju troši cijevna oprema troši se na grijanje prostorije , što se može pozdraviti samo zimi, pa čak i tada samo kada grijanje ne radi).

Tranzistori i drugi poluvodiči.
Prednosti: ispravnost, neobojeni zvuk, nizak šum, kompaktni poluvodički uređaji, mala potrošnja energije.
Nedostaci: suhi zvuk, naglo se pogoršava kada je preopterećen.

Kao što vidimo, karakteristike su dijametralno suprotne - ono što je dobro za lampe je loše za tranzistore, i obrnuto. Osobito uspješna je uporaba svjetiljki u načinu preopterećenja, odnosno tamo gdje je potrebno promijeniti ili obojiti izvorni signal. U ovom slučaju, cijevna oprema (bilo da se radi o mikrofonskom pretpojačalu, kompresoru ili gitarskom pojačalu) postaje poput obrade, najjednostavnijeg (ali, kako se pokazalo, daleko od najgoreg) procesora efekata. Upečatljiv primjer korištenja svjetiljki kao zvučne izolacije je uređaj TL Audio Valve Interface - osmokanalni uređaj koji ima osam ulaza, osam izlaza i prekidač za napajanje. Niti jednu prilagodbu. A unutra su svjetiljke koje mogu istovremeno izolirati nešto osmokanalno, na primjer, ADAT. Tehnologija tranzistora najbolje se koristi tamo gdje su neobojeni zvuk, niske razine buke i izobličenja posebno važni.

Općenito, čini mi se da je sasvim moguće primijeniti teoriju roda na "karaktere" tranzistora i svjetiljki i uzeti to u obzir pri odabiru opreme. Lampa je očito dama. Njegov zvuk je gladak i ugodan, dobro podnosi preopterećenje (pretvarajući nepovoljne okolnosti u povoljne rezultate) i može učiniti da vaš jeftini dinamički mikrofon zvuči poput kondenzatorskog mikrofona s velikom dijafragmom (žene su sklone pretjerivanju). Cijevi imaju jasnu prednost nad tranzistorima u gitarskoj opremi. Mora se reći da su gitaristi općenito vrlo konzervativan narod i da u biti nisu prelazili s cijevi na tranzistore, ili su, u svakom slučaju, uvijek preferirali zvuk cijevi. No, kao studijska upravljačka oprema, cijevna tehnologija se, očito, ne bi trebala koristiti - ovdje je potreban beskompromisan, minimalno obojen, neobmanjujući zvuk tranzistora. On ne želi samo sanjati - na njega se možete osloniti. Jednom riječju, zvuk je muški.

Postavlja se sasvim logično pitanje: zar suvremenim razvojem elektronike doista nije moguće zvuk tranzistorskog uređaja učiniti toplim, a cijevnih uređaja pouzdanim? Naravno, možete! I takva tehnika postoji. Ipak košta puno. Na primjer, Tube-Tech PA 6 studijsko referentno cijevno pojačalo za slušalice, koje proizvodi neobojeni zvuk, košta 1999 USD. Stoga predlažem da se ne koriste posebne žene kao tjelohranitelji i ništa manje posebni muškarci kao uredski pomoćnici. Ali ako ljubitelji egzotike žele platiti, onda ih, naravno, u tome nitko ne može spriječiti...

Sada o cijenama. Poluvodički i cijevni uređaji slične klase trebali bi imati usporedive cijene. Da, same cijevi su skuplje od tranzistora, ali cijevni uređaji su puno jednostavniji i sadrže red veličine manje dijelova (to je također razlog zašto pristaše cijevi danas objašnjavaju nevjerojatnu kvalitetu zvuka svojih sponzoriranih uređaja). Međutim, povijesno je cijevna oprema još uvijek nešto skuplja (postoje ugodni izuzeci: na primjer, vrlo pristojno mikrofonsko pretpojačalo ART Tube MP košta 199 USD). Donekle, ali ne puno puta, molim vas da to imate na umu kada vam, na vrhuncu mode lampi, budu nudili za lude novce sve u čemu barem nešto svijetli. Općenito, danas se samo Iljičeve žarulje ili uređaji koji ih zamjenjuju (na primjer, kerozinske ili uljane svjetiljke) mogu smatrati apsolutno potrebnim.

Neke profesionalne audio tvrtke izrađuju kombinacije cijevi i poluvodiča, pokušavajući kombinirati najbolje kvalitete cijevi i tranzistora, čime dokazuju da se konj i drhtava srna mogu koristiti kao pogonska snaga ako se to učini mudro. Primjer je Aphex Tubessence 107, poluprovodničko cijevno mikrofonsko pretpojačalo koje je 1995. godine osvojilo nagradu TEC Accessory Award. Određeni uspjeh postigla je i engleska tvrtka TL Audio, izrađujući pretpojačala, kompresore i ekvilajzere, u kojima se poluvodički ulazni stupnjevi temelje na tihim mikrosklopovima, a stupnjevi koji su izravno odgovorni za kompresiju ili regulaciju frekvencije izrađeni su pomoću cijevi. Kao rezultat toga, signal za svjetiljke je već pojačan, što omogućuje postizanje ukupnog pristojnog omjera signala i šuma. Stoga poluvodiči pružaju nisku razinu buke, a cijevi rade upravo ono u čemu su dobre: ​​komprimira i izolira zvuk. Idila, i ništa više.

Zaista želim vjerovati da je put do kompromisa pronađen i da je budućnost u kombiniranoj tehnologiji, u kojoj će, kao u sretnoj obitelji, živjeti junaci ovog članka, nadopunjujući se, oduševljavati i tebe i mene i veseliti se. Štoviše, danas su recenzije o kombiniranoj opremi vrlo ohrabrujuće.

Također je potrebno spomenuti i Hi-End opremu. Ovdje je upotreba lampi apsolutno opravdana, jer ova oprema služi isključivo za ugodu uhu i treba zvučati što ljepše. Iako su autori audio časopisa, po mom mišljenju, već odavno potpuno pobrkali dva takva pojma kao što su ljepota zvuka i njegova prirodnost, te često poistovjećuju ta dva, ne uvijek podudarna pojma. U high-end svijetu cijev nepokolebljivo sjedi na tronu, a budući da će netolerancija audiofila uskoro postati poslovična, najopušteniji njihov opis tranzistorske tehnologije je maksima: „Dobro tranzistorsko pojačalo je tranzistorsko pojačalo koje nije priključeno !”

Na rastanku bih želio ponoviti da izboru opreme morate pristupiti mirno i pažljivo. Fraze poput "samo lampa" ili "tranzistor - definitivno!" bilo bi smiješno da nije tako neugodno komunicirati s ljudima koji su skloni sličnim pristupima. Tamo gdje počinje imperativno ponašanje prestaje kompetencija, a ovi ljudi više vole psovati nego svađati se. Stoga vam savjetujem da sumnjate - slušate - čitate - razmišljate. Sretno!

Mnogi ljubitelji glazbe radije slušaju svoje omiljene melodije pomoću cijevnih pojačala. Koje su specifičnosti ovih uređaja? Na temelju kojih kriterija možete odabrati optimalni model odgovarajućeg uređaja?

Što je zanimljivo kod cijevi

Pojačalo je jedna od ključnih komponenti akustične infrastrukture koja je odgovorna za povećanje snage signala koji dolaze iz izvora zvuka, prebacivanje odgovarajućih uređaja, podešavanje razine glasnoće, kao i prijenos signala čija se snaga pojačava , na audio opremu dizajniranu za reprodukciju pjesama.

Cijevna pojačala koriste radio cijevi kao ključni element sklopova. Oni obavljaju funkciju armaturnih elemenata. Tipično, cijevna pojačala daju manje izobličenja. Kao što mnogi ljubitelji glazbe primjećuju, odgovarajuće uređaje karakterizira toplija, mekša reprodukcija melodija - posebno kada sviraju srednje i visoke frekvencije.

Još jedna velika prednost cijevnih pojačala je ta što u mnogim slučajevima daje bogatiji zvuk u usporedbi, na primjer, s tranzistorskim uređajima. To je moguće zahvaljujući jedinstvenim svojstvima samih žarulja, koje su, primjerice, prilagođene funkcioniranju bez pomoćne korekcije koja je neophodna za održavanje rada poluvodičkih uređaja.

Jednociklični i push-pull uređaji

Uređaji sa svjetiljkama najčešće se klasificiraju u 2 glavne kategorije - klasa A i klasa AB. Prvi se nazivaju i jednociklusni. U njima elementi za pojačavanje potiču povećanje snage oba poluvala u signalu - i pozitivnog i negativnog. Drugi uređaji se također nazivaju push-pull. Kod njih svaka sljedeća kaskada povećanja snage uključuje korištenje različitih elemenata – jedan može biti odgovoran za pozitivni poluval, dok drugi može biti odgovoran za negativan. Pojačala klase AB obično su ekonomičnija i učinkovitija, a često i snažnija. Ali o tome se ponekad vode rasprave među ljubiteljima glazbe.

Uređaji koji se razmatraju u mnogim su slučajevima mnogo skuplji od svojih tranzistorskih kolega, unatoč činjenici da je njihov dizajn prilično jednostavan. Mnogi ljubitelji glazbe sami sastavljaju odgovarajuće uređaje - međutim, morate pokušati pronaći najbolje krugove cijevnih pojačala - na primjer 6P3S ili druge popularne cijevi. Za poznavatelje glazbe koja se reproducira pomoću dotičnih uređaja, njihova cijena često postaje sekundarna - ako se donese odluka da se ne napravi pojačalo, već da se kupi. Istovremeno, karakteristike, naravno, igraju nesumnjivo značajnu ulogu pri odabiru uređaja. Pogledajmo što mogu biti, kao i primjere popularnih modela odgovarajuće vrste uređaja.

Pojačalo ProLogue EL34: karakteristike i recenzije

Prema mnogim stručnjacima, najbolje cijevno pojačalo ili barem jedan od vodećih u relevantnom kriteriju (od onih koji pripadaju proračunskom segmentu) je uređaj ProLogue Classic EL34. Ovaj uređaj može raditi pomoću dvije vrste svjetiljki - stvarne EL34 ili KT88. U tom slučaju korisnik ne mora ponovno konfigurirati pojačalo.

Prema riječima stručnjaka - recenzije koje odražavaju njihova mišljenja mogu se pronaći na mnogim tematskim portalima - jedna od glavnih prednosti uređaja je to što je opremljen sučeljima koja omogućuju glatku primjenu opterećenja na svjetiljku, što pomaže produžiti njezin vijek trajanja . Pojačalo je opremljeno učinkovitim uređajem, ima prilično veliku snagu, koja iznosi 35 W.

Triodna pojačala

Još jedno pojačalo koje pripada proračunskoj kategoriji je TRV-35 uređaj, proizveden od strane japanske marke Triode. Činjenica da je sastavljen u Japanu uvelike određuje kvalitetu odgovarajućeg proizvoda. Pojačalo je svestrano - možda najbolje cijevno pojačalo u svom segmentu s ove točke gledišta. Svjetiljke koje se mogu koristiti na uređaju su EL34; u nekim slučajevima moguće je koristiti elemente ElectroHarmonix proizvedene u Rusiji.

Prema riječima stručnjaka, među najznačajnijim opcijama dotičnog pojačala je mogućnost povezivanja s modernim kućnim kinima.

Još jedan poznati proizvod japanskog brenda Triode je uređaj TRX-P6L. Kao što neki stručnjaci navode, ovaj uređaj je najbolje cijevno pojačalo u liniji Triode u smislu funkcionalnosti. Stoga sadrži, posebno, četveropojasni ekvilizator, koji je dizajniran za optimizaciju boje melodije, uzimajući u obzir specifično akustičko okruženje u prostoriji, kao i parametre korištenih zvučnih sustava. Predmetni uređaj omogućuje vam korištenje različitih kategorija svjetiljki - EL34, također KT88. Uređaj je opremljen regulatorom dubine obrnute interakcije. Pojačalo može raditi u 2 načina - triodni i ultralinearni.

Još jedan značajan uređaj proizveden pod markom Triode je pojačalo VP-300BD. Mnogi ljubitelji glazbe postavljaju uobičajeno pitanje: "Jednociklično ili push-pull cijevno pojačalo - što je bolje?" Oni mogu, odabirom VP-300BD, koji spada u uređaje prve vrste, ostati vrlo zadovoljni kupljenim uređajem. Uređaj o kojem je riječ je trioda, klasificirana kao pojačalo otvorenog tipa. Može se primijetiti da izlazni stupanj uređaja radi na 300B triodama, koje su klasificirane kao izravni kanal.

Audio istraživanje VSi60

Među najpoznatijim markama koje proizvode cijevna pojačala je američka korporacija Audio Research. Njegovi tehnološki najnapredniji proizvodi uključuju uređaj VSi60. Mnogi ljubitelji glazbe uvjereni su da su cijevna pojačala bolja od tranzistorskih, a uređaj koji je proizvela američka tvrtka omogućuje iznošenje snažnog argumenta u korist uređaja prve vrste: prema stručnjacima, dotično pojačalo pruža najimpresivnija zvučna ljestvica, sasvim usporediva s izvedbom tranzistorskih uređaja. Glavne svjetiljke s kojima radi američki uređaj su KT120. Kontrola glasnoće za dotičnog

Pojačala Unison Research

Još jedan poznati proizvođač dotičnih uređaja je Unison Research. Najučinkovitija rješenja koja je razvila ova korporacija uključuju S6 pojačalo. To je uvjerljivo najbolje cijevno pojačalo, ili barem jedno od vodećih rješenja, po kombinaciji karakteristika tipičnih za uređaje klase A: velika snaga od 35 W, kao i značajan faktor prigušenja. Uređaj koristi 2 triode izravnog kanala smještene u svakom kanalu.

Kao što stručnjaci primjećuju, dotično pojačalo karakterizira najviša kvaliteta zvuka u pogledu detalja i čistoće reproducirane melodije.

Sljedeći poznati proizvod proizveden pod brendom Unison Research je pojačalo P70. Zauzvrat je dvotaktni. Ljubitelji glazbe koji se pitaju zašto jednostrano cijevno pojačalo svira bolje od push-pull pojačala donekle mijenjaju svoju percepciju učinkovitosti odgovarajućih uređaja nakon slušanja glazbe uz korištenje predmetnog uređaja. Programeri pojačala P70 uspjeli su osigurati izuzetno visoku kvalitetu zvuka uz vrlo impresivnu snagu uređaja - više od 70 W.

Kao što stručnjaci primjećuju, uređaj se može povezati s akustičnom infrastrukturom koja čini prilično impresivno opterećenje. Predmetni uređaj također karakterizira žanrovska svestranost. Ako uzmemo u obzir najbolja cijevna pojačala za slušanje rock glazbe, uređaj P70 s pravom se može svrstati u vodeća rješenja.

Među poznatim jednocikličnim proizvodima koji se proizvode pod markom Unison Research je uređaj Preludio. Također radi u klasi A. Koristi snažne KT88 tetrode. Snaga uređaja je 14 W. Stoga je pojačalo potrebno spojiti na akustičnu infrastrukturu koja ima dovoljno visoku razinu osjetljivosti.

McIntosh

Još jedan poznati brend koji proizvodi pojačala je američka korporacija McIntosh. Mnogi ljubitelji glazbe, pitajući se koje je cijevno pojačalo bolje, prije svega povezuju najkvalitetnije proizvode s onim uređajima koji se proizvode pod markom McIntosh. Ova korporacija jedan je od svjetski najprepoznatljivijih proizvođača audio opreme u Hi-End segmentu.

Može se primijetiti da se proizvod MC275 tvrtke McIntosh prvi put pojavio na tržištu 1961. godine. Od tada je doživio niz poboljšanja, ali se i dalje proizvodi pod povijesnim imenom. U principu, ovo pojačalo je jedan od legendarnih uređaja, jedan od najboljih proizvoda na svijetu u Hi-End segmentu. Uređaj koristi lampe KT88. Snaga pojačala je 75 W u stereo modu reprodukcije.

Audio bilješka

Još jedan poznati brend na tržištu pojačala je Audio Note. Među najpopularnijim proizvodima je Meishu Phono. Možda je ovo najbolje cijevno pojačalo u svom segmentu, ako uzmemo u obzir odgovarajuće uređaje sa stajališta održavanja čistoće tehnologije. Dakle, ne uključuje samo jedan poluvodič. Struktura napajanja uređaja sadrži 3 transformatora, 3 kenotrona i 2 prigušnice. Izlazni stupanj koristi triode od 300B. Dizajn pojačala uključuje učinkovito cijevno fono pretpojačalo. Dotični uređaj ima prilično skromnu snagu, koja iznosi 9 vata. Unatoč tome, uređaj je kompatibilan s mnogim modernim vrstama podne akustične opreme.

Odrediti najbolje cijevno pojačalo zvuka na temelju subjektivne percepcije njegovog rada prilično je teško. Međutim, možete se približiti rješavanju takvog problema uspoređujući određene modele uređaja prema njihovim glavnim karakteristikama, kao i analizirajući relevantne parametre.

Odabir najboljeg pojačala: parametri usporedbe modela

Koji se parametri mogu smatrati ključnim? Prema suvremenim stručnjacima, najvažnije karakteristike u ovom slučaju mogu biti:

Razina harmonijskog izobličenja;

Omjer signala i šuma;

Podrška za komunikacijske standarde;

Razina potrošnje energije.

S druge strane, ti se parametri mogu usporediti s cijenom uređaja.

Odabir pojačala: snaga

Što se tiče prvog pokazatelja - snage, može se prikazati u najširem rasponu vrijednosti. Optimalan za rješavanje većine problema koji karakteriziraju korištenje cijevnog pojačala je pokazatelj od oko 35 W. Ali mnogi ljubitelji glazbe pozdravljaju povećanje ove vrijednosti - na primjer, do 50 W.

Istodobno, mnogi moderni visokotehnološki uređaji odgovarajućeg tipa rade izvrsno pri snazi ​​od oko 12 W. Naravno, u mnogim slučajevima zahtijevaju povezivanje s visokoučinkovitom akustičkom infrastrukturom. Ali korištenje učinkovite audio opreme jedan je od obveznih atributa korištenja, zapravo, dotičnih uređaja. Zašto je cijevno pojačalo bolje od modernijih modifikacija uređaja pitanje je koje nije posebno relevantno za mnoge ljubitelje glazbe, jer su se u praksi više puta uvjerili u objektivnu superiornost odgovarajućih uređaja u ključnim parametrima. Stoga se testiranje i praktična uporaba cijevnih pojačala nastoji provoditi na unaprijed pripremljenoj opremi koja zadovoljava najviše zahtjeve.

Frekvencija

Što se tiče frekvencijskog odziva pojačala, vrlo je poželjno da bude u rasponu od 20 do 20 tisuća Hz. No, treba napomenuti da su vrlo rijetki suvremeni proizvođači dotičnih uređaja na tržište isporučuju pojačala koja ne zadovoljavaju ovaj kriterij. Teško je pronaći opremu u Hi-End segmentu koja ne doseže navedene frekvencijske parametre. Na ovaj ili onaj način, kada kupujete cijevno pojačalo, na primjer, od malo poznate marke, ima smisla provjeriti frekvencijski raspon u kojem podržava.

Harmonijska distorzija

Što se tiče harmonijskog izobličenja, poželjno je da ono ne prelazi 0,6%. Zapravo, što je ovaj pokazatelj niži, to je zvuk bolji. Najbolje cijevno pojačalo u određenom segmentu često je prvenstveno određeno harmonijskom distorzijom. Odmah je vrijedno napomenuti da odgovarajući pokazatelj nije najvažniji s gledišta osiguravanja dobre kvalitete zvuka. Međutim, ovaj parametar karakterizira odgovor akustične infrastrukture na ulazni signal. Prilično je teško u praksi stimulirati odziv akustike tijekom mjerenja na isti način kao što se to radi kod reprodukcije stvarnih signala. Ali moderne marke cijevnih pojačala nastoje osigurati najniže harmonijsko izobličenje. Prestižni modeli uređaja mogu ga pružiti na razini koja ne prelazi 0,1%. Naravno, njihova cijena može biti neusporedivo veća od konkurentskih modela koji imaju višu stopu harmonijskog izobličenja, ali za ljubitelja glazbe pitanje cijene u ovom slučaju može biti od sekundarne važnosti.

Omjer signala i šuma

Sljedeći parametar je omjer signala i šuma; kod modernih cijevnih pojačala on najčešće odgovara 90 dB ili više. Općenito, ova se vrijednost može smatrati vrlo uobičajenom kada se uspoređuju karakteristike različitih uređaja, čak i ako su predstavljeni u različitim segmentima. Stoga, ako je zadatak odabrati dobro jednostrano cijevno pojačalo ili, na primjer, push-pull pojačalo, tada parametar koji se razmatra neće uvijek objektivno odražavati konkurentnost određenog uređaja. Na ovaj ili onaj način, što je veći odgovarajući pokazatelj, to bolje. Poželjno je da bude najmanje 70. Neki vrhunski modeli pojačala daju omjer signala i šuma veći od 100 dB. Ali njihova cijena, kao iu slučaju harmonijskog izobličenja, može biti impresivna.

Ostali parametri

Preostali parametri - podrška određenim komunikacijskim standardima, potrošnja energije - značajni su, ali sekundarni. Ima smisla obratiti pažnju na njih, ako su sve ostale stvari jednake, prema pokazateljima o kojima smo gore govorili. Na ovaj ili onaj način, za moderno pojačalo može se smatrati tipičnim imati podršku za dovoljan broj stereo parova - oko 4, audio izlaza za snimanje zvuka. Što se tiče potrošnje energije, optimalna brojka je oko 280 W.

Naravno, kada se razmatra pitanje koje je cijevno pojačalo bolje, mnogi subjektivni čimbenici također igraju ulogu. Najčešće, ljubitelji glazbe procjenjuju odgovarajuće uređaje na temelju njihovog dizajna, kvalitete izrade, razine zvuka i ergonomije.

Svi gore navedeni parametri mogu se usporediti s cijenom uređaja koja se može prikazati u vrlo širokom rasponu vrijednosti. Ali osoba za koju pitanje zašto je cijevno pojačalo bolje od tranzistorskog nije osobito relevantno, budući da zna odgovor na to, cijena, kao što smo gore napomenuli, ne može se uvijek smatrati najvažnijim kriterijem pri odabiru uređaj za slušanje njegovih omiljenih pjesama.

HI-END - MITOVI I STVARNOST

V. Kostin

Salon AUDIO VIDEO Siječanj 1998

Čitate članak jednog od najstarijih konstruktora cijevnih pojačala. Prvi industrijski prototip Valancon seta pojavio se u prodaji u jesen 1991. Tvrtka, čije je ime skraćenica od imena Valentina i Antona Kostina, u početku je bila usmjerena na razvoj i proizvodnju visokokvalitetne audio-vizualne opreme. Dizajneri su svoje glavne napore za poboljšanje svojih pojačala usmjerili na poboljšanje izvora napajanja, izlaznih transformatora i odabir parova izlaznih cijevi.

Za razliku od mnogih modernih proizvođača cijevi, autor smatra apsurdnom strast prema single-ended pojačalima bez povratne veze. Mi [AUDIO VIDEO Salon] odlučili smo pridonijeti rješavanju glavnog pitanja filozofije High End Audioa, a možda ga još više zbuniti.

Oh, ovaj High End! Toliko je “kupusa” istrulilo, toliko se “rezanaca” spremilo, da se ni klasje na koje su ga objesili ne vidi! Kao što je jedan od naših kupaca rekao, prodajući još jedno "čudo" kupljeno za 4500 dolara za 1500 dolara: "Znanost košta, morate platiti za sve." Je li potrebno ili je High End novootkriveni kontinent koji ima svoje fizičke zakone, gdje je Ohmov zakon za struju koja teče u jednom smjeru vodiča jedan, a drugi u suprotnom smjeru, gdje su bakreni novčići stavljeni ispod šiljaka uređaji zvuče bolje od nikalnih? Uz ovu formulaciju pitanja, apsurdno je govoriti o zvuku pojačala, a može se suditi samo o kvaliteti zvuka ovih samih novčića. Kao da niste učili u školi, a o fakultetu ne treba ni govoriti. Dakle, doživljava li se High End doista samo na ezoteričnoj razini ili za sve postoji neko racionalno objašnjenje?

Da bismo ovo razumjeli, pokušat ćemo odgovoriti na četiri ključna pitanja za ovaj problem: Kako procijeniti ono što čujemo? Kako i što čujemo? Kako i što radimo? Kako odabrati? Točnost kojom ćemo na njih odgovoriti odredit će istinitost primljenog odgovora.

Ovisno o namjeni opreme za reprodukciju zvuka, kriteriji za kvalitetu zvuka bit će različiti, ali rezultat njegove percepcije je vrijednosni sud odobravanja-odbijanja. Ovim pristupom javlja se jedan od glavnih psiholoških zadataka procjene kvalitete zvuka: proučavanje strukture pozitivnih prosudbi koje odgovaraju određenim kriterijima procjene. Takva mišljenja koja se javljaju među slušateljima mogu se odnositi kako na izravan utjecaj zvuka na emocionalnu sferu, tako i na točnost njegove reprodukcije, što zauzvrat može dovesti do sekundarnih emocija.

Stupanj kvalitete ili njegova vrijednost određuje se pomoću dvije glavne metode:

Pronalazi se sličnost kojom se reproducirani zvuk približava izvornom prirodnom zvuku, procjenjuje stručnjak, odnosno uvježban slušatelj sposoban uočiti i najmanje razlike u uspoređivanim zvučnim uzorcima. Ako nema razlike, onda je reprodukcija savršena. Konačni sudac je, dakle, ljudski sluh, koji se koristi kao najosjetljiviji od svih mjernih instrumenata. Međutim, iz niza razloga, nemoguće je pružiti izravne usporedbe između prirodnih zvukova i njihovih reproduciranih dvojnika;

Pronađena je sličnost kojom se reproducirani zvuk približava odgovarajućim standardima procjene koji su dostupni svakoj osobi.

Kriterij za ocjenu kvalitete zvuka koji reproducira oprema smatraju se emocionalne reakcije. Kako slušatelj reagira na zvuk ovisi o odnosu između želja i naknadnih osjeta. Najprije se utvrđuje odnos između fizičkih karakteristika reproduktivnog sustava i punoće osjećaja, zatim se taj odnos uspoređuje s dubinom emocija, a kao rezultat toga uspostavlja se odnos između njega i fizičkih karakteristika.

Uspostavljanje takvih odnosa glavni je zadatak u procesu ocjenjivanja kvalitete zvuka. Poteškoća leži u činjenici da se razlike u osjetilnoj percepciji ne izražavaju fizički u eksplicitnom obliku i da se osnovne kvalitete zvuka ne percipiraju zasebno. Konačni emotivni dojam određen je određenim “vektorom” u višedimenzionalnom koordinatnom sustavu.

Nakon što smo identificirali glavne čimbenike koji utječu na ocjenu kvalitete zvuka, razmotrimo od čega se sastoji sam koncept kvalitete zvuka. Provjerom harmonije algebrom možete izvesti jednostavnu formulu:

Q = F(S, T, L), gdje je: Q - kvaliteta zvuka; S - kvaliteta izvora signala; T - kvaliteta prijenosnog kanala; L - značajke individualne slušne percepcije.

U suvremenoj psihofizici ne postoji jednoznačna definicija niti jednog od navedenih pojmova, pa je možda to naša sreća? Inače bi postojalo jedno pojačalo, jedan sustav zvučnika, jedan izvor itd., ali ipak pokušajmo dati ove definicije.

Neki autori kvalitetu izvora zvuka povezuju s klasifikacijom glazbe prema žanru ("klasična", "lagana popularna" itd.), drugi prema vrsti (melodična, ritmička itd.). Konačno rješenje ovih pitanja povezano je s potrebom za formalnim prikazom dinamičke glazbene strukture i otkrivanjem ovisnosti između svojstava strukture i dominantnih osjećaja koji se javljaju pri slušanju glazbe s određenim značajkama dinamičke strukture.

Kvalitetu prijenosnog kanala, na prvi pogled, određuju prilično jednostavni i razumljivi parametri: prosječna snaga, vršna snaga, faktor prigušenja, frekvencijski pojas, faktori izobličenja itd., ali koja izobličenja mjeriti, kako mjeriti i koliko nije sasvim sigurno nitko ne može reći. Neka svojstva prijenosnog kanala uopće nisu opisana ni na koji drugi način osim općim definicijama.

Individualne razlike u percipiranoj kvaliteti zvuka čine se trećim parametrom, no istraživanja o tome su najrjeđa. Neki predlažu klasificiranje slušatelja prema dobi, spolu, obrazovanju i profesiji. Drugi smatraju da je to veliki problem jer rezultati za slučajnu skupinu ne otkrivaju nikakve primjetne obrasce koji stoje u osnovi procjena slušatelja o kvaliteti zvuka opreme. Jedini pouzdani rezultat je činjenica da se slušatelji obično dijele u dvije skupine: jedni preferiraju ono što drugi ne odobravaju.

Pa gdje je izlaz, pitate se. U svakom slučaju, nije tako očito kao što se čini iz članaka u aktualnim časopisima. Kao što je već rečeno, sastoji se u traženju nekog “emocionalnog vektora”, a sve što je gore napisano ima samo jedan cilj - pokazati koliko je to težak zadatak.

Trenutno postoji prilično dobro razvijena metoda višedimenzionalnog skaliranja, koja omogućuje određivanje položaja "emocionalnog vektora" sa značajnim stupnjem vjerojatnosti. U svojoj klasičnoj verziji, ovo je prilično složena struktura s razvijenim matematičkim aparatom, čija se točnost povećava proporcionalno količini obavljenih testova. Općenito, suština metode može se razumjeti iz primjera u nastavku.

Zamislimo mračnu sobu u kojoj se nalazi nešto svima nama nepoznato i mnogo veće nego što možemo uhvatiti objema rukama. Pozvani smo da naizmjenično ulazimo u ovu prostoriju s različitih strana određeno i isto vrijeme za sve i dodirujemo, mirišemo itd. tamo je "nešto", izađite iz sobe i odgovorite na niz identičnih pitanja. Nakon toga se prikupljene informacije obrađuju, te se konstruira niz metričkih ljestvica koje su, s jedne strane, određene našim očekivanjima o onome što se tamo nalazi, as druge, opisom tog „nečega“. Slučajnost i nepodudarnost ove dvije, moglo bi se reći, površine daje ideju o objektu u sobi.

Da dodatno pojednostavimo, zamislimo da se u mračnoj sobi nalazi bager, a ljudi koje tamo pošaljemo nikada ga nisu vidjeli. Na temelju opisa onih koji su se dodirom upoznali s pojedinim dijelovima stroja, moramo razumjeti što se tamo nalazi. Kakav izazov!

Ovdje je, općenito uzevši, niz problema povezanih sa zadatkom procjene kvalitete zvuka kako je vidi psihofizika.

Sljedeći problem vezan uz procese slušne percepcije toliko je složen da ćemo se ograničiti na samo nekoliko primjera iz ovog područja znanja.

Uzmimo čisti ton frekvencije 1000 Hz neke glasnoće i još jedan, npr. 200 Hz, te ćemo promjenom jačine drugog tona osigurati da naš osjet jačine prvog i drugog tona bude jednak. jednak. Provodeći slična mjerenja na različitim frekvencijama i različitim razinama, dobit ćemo krivulje jednake glasnoće (slika 1). Kakvi se zaključci mogu izvući iz ovih krivulja?

1. Najveća osjetljivost našeg sluha je u frekvencijskom području 1 - 5 kHz, a smanjuje se iu visokofrekventnom i niskofrekventnom području. Osjetljivost našeg sluha posebno snažno pada u niskim frekvencijama pri niskim razinama glasnoće.

2. Frekvencijski odziv našeg sluha postaje ujednačen tek na razini glasnoće od 90 Von. To je ekvivalentno buci električnog vlaka na udaljenosti od 6 - 8 m ili buci vlaka podzemne željeznice u kretanju.

3. Pozadina razine 120 smatra se pragom boli - jednaka je razini buke motora zrakoplova na udaljenosti od 5 m.

Radi veće jasnoće, ovdje su razine glasnoće koje možemo pronaći tamo gdje slušamo glazbu, to jest kod kuće. U tihoj sobi je 25-30 Von, uz tihi razgovor tri osobe u normalnoj prostoriji - 45-50 Von, uz šapat prosječne glasnoće na udaljenosti od 0,5 m - 20 Von.

Iz gornjeg materijala dobivamo sljedeće preporuke:

Prosječna razina glasnoće slušanja je 45 - 50 Von, što je ekvivalentno snazi ​​pojačala od oko 1 W s osjetljivošću sustava zvučnika od oko 86 - 89 dB;

Ako uzmemo u obzir da je stvarni dinamički raspon izvora signala oko 70 dB, tada će za tihu sobu to biti 95 - 100 Von u vrhovima, što će pri prosječnoj razini od 45 - 50 Von zahtijevati snagu pojačala od oko 100-150 W;

Uz istu prosječnu razinu od 45 - 50 Von, imamo pad osjetljivosti sluha na niskim frekvencijama za 30 - 40 dB, a na visokim frekvencijama za 10-20 dB. Subjektivno ćemo osjetiti nedostatak niskih i visokih frekvencija.

Izlaz iz problema je vrlo jednostavan i odavno poznat: potrebna je korekcija frekvencije ili jednostavno kontrola tona. “Ali kako to može biti?”, uzviknut će pristaše High Enda “Zabranjeno je dirati zvuk, još manje ga uređivati: uvest ćemo distorziju!” Ovo je jedna od najupornijih legendi, a sada stotine fanova sjedi i sluša ograničeni signal (ne samo frekvenciju, već o tome u nastavku), dobivajući svoj dio sumnjivog zadovoljstva. Izravan napad raznih manjina (zvučnih, seksualnih itd.) na normalne ljude. Ali ima, naravno, istine u njihovim riječima, a dva razloga za to leže na površini: - Prije 15-20 godina nitko nije razmišljao o problemima o kojima sada raspravljamo, zadatak je bio drugačiji: postići maksimum. rasponi kontrole tembra. Zbog toga su izostali subjektivni kriteriji - svi su jurili za decibelima, postocima, brzinama; - zašto razbijati glavu, provoditi istraživanja, razvijati posebne kontrole zvuka, kada možete smisliti prekrasnu legendu koju svatko može razumjeti i nametnuti nam mnogo tisuća (ne u rubljama) rente za pridržavanje ove legende?

Da, doista, ima distorzija, i što dalje od izvora, to ih je više, čak iu dvorani Konzervatorija, gdje još nema distorzija, moj kolega voli sjediti od 10. do 15. reda klupe, a ja volim sjedite u prvom redu balkona: svatko ima svoju udobnu zonu.

Idemo dalje putem distorzije. Ovdje preda mnom leži taj isti legendarni Neumann mikrofon - 67. Njegov pogled iznutra šokirat će svakog poznavatelja: elektrolitički kondenzator u zvučnom krugu, more keramičkih kondenzatora, jednostavne bakrene žice, transformator s debelim pločama permaloja i namota, opet, od obične bakrene žice. Sve su to iz 50-ih i 60-ih godina. Gdje je srebro, gdje je fluoroplastika ili polipropilen? Slijedi nekoliko stotina metara kabela, daljinski upravljač i analogni magnetofon, koji ima tri kontrole tona odjednom: jednu za visoke frekvencije u pojačalu za snimanje i dvije za visoke i niske frekvencije u pojačalu za reprodukciju s vrijednošću korekcije + 20 dB, a ne 10, kao u kontrolama tona.

Pogledajmo vinilni disk: i ovdje postoji dvostruka korekcija - jedna tijekom snimanja, druga tijekom reprodukcije s punom vrijednošću od 40 dB. Toliko o nedodirljivom zvuku. Legende, legende, legende...

Prijeđimo sada na one uređaje oko kojih su se rodili ovi brojni mitovi, koji tvrde da su konačna istina, iako su sami uređaji posljednji, ali u dugom lancu.

Kao što je poznato, postoje dvije verzije pojačala snage: single-ended i push-pull. Mogu se graditi na triodama, tetrodama i pentodama.

Obje vrste mogu ili ne moraju koristiti negativnu povratnu spregu (NFE). Općenito govoreći, potencijalne prednosti i nedostaci ove dvije verzije su sljedeći.

Jednostrani:

Spektar harmonika koji je primjereniji subjektivnoj percepciji (glatko se smanjuje uz odsutnost viših harmonika);

Jednostavniji dizajn i sklopovi;

Transparentniji i detaljniji visokofrekventni registar (bolji detalji glazbene slike bez zamućivanja pojedinačnih nota, posebno uočljivo u orkestralnim i zborskim fragmentima);

Niska učinkovitost, zapravo 15 - 20% i, kao posljedica toga, niska izlazna snaga;

Visoki zahtjevi za napajanje, za red veličine veći zahtjevi za valovitost napona napajanja u usporedbi s push-pull pojačalima;

Teško je postići nižu radnu frekvenciju reda veličine 30 Hz s otporom anodnog opterećenja većim od 2-3 kOhm, budući da zbog prisutnosti konstantne magnetizacije u jezgri transformatora, magnetska propusnost materijala jezgre opada.

To je ono što čujemo čak i na vrlo skupim pojačalima. Obično je izlazna snaga 10 - 15 W, a postoji "labav" bas s nedostatkom dinamike.

dvotaktni:

Snažan, dobro razvijen niskofrekventni registar, jer nema stalne magnetizacije;

Visoka učinkovitost, kao rezultat, velika izlazna snaga;

Niži zahtjevi za napajanje u pogledu valovitosti ispravljenog napona;

Jednostavniji izlazni transformator;

Najgori razvoj visokofrekventnog registra. Budući da se signal pojačava s dvije žarulje i dodaje se opterećenju, privremene pogreške uzrokovane neusklađenošću u vremenu prolaza signala i pogreške uzrokovane neusklađenošću u karakteristikama izlaznih žarulja dovode do izobličenja;

Složeniji sklopovi.

Sljedeći problem u vezi s pojačalom je njegovo korištenje negativne povratne sprege. Njegov nedostatak dovodi do sljedećih posljedica:

Visokofrekventni registar postaje transparentniji i detaljniji;

Stroži zahtjevi postavljaju se na topologiju instalacije i napajanje;

Stroži zahtjevi također se primjenjuju na sklopove i komponente;

Stabilnost karakteristika postaje manja zbog činjenice da se promjene parametara žarulje tijekom rada ne kompenziraju;

Oslabljen niskofrekventni registar s manjom dinamikom zbog veće izlazne impedancije pojačala i lošijeg prigušenja zvučnika.

Prednosti povezane s korištenjem OOS-a:

Manje strogi zahtjevi za topologiju instalacije i napajanje, kao i stabilnost parametara aktivnih i pasivnih elemenata;

Niža izlazna impedancija pojačala i kao rezultat bolje prigušivanje zvučnika.

Upotreba triode ili tetrode (pentode) u izlaznom stupnju uvelike određuje potencijalne mogućnosti pojačala:

Upotreba triode rezultira potencijalno većom linearnošću, manjim unutarnjim otporom, nižim pojačanjem, nižom izlaznom snagom zbog slabijeg iskorištenja anodnog napona i, kao rezultat toga, lošijom niskofrekventnom dinamikom;

U slučaju korištenja tetrode ili pentode dobivamo suprotnu sliku.

Slušanje raznih pojačala i veliko iskustvo u njihovoj proizvodnji omogućuje nam da izvučemo jedan zanimljiv zaključak: cijevi su individualnije u svom zvuku od tranzistora. U tranzistorskim pojačalima dizajn i strujni krugovi "zvuče" u većoj mjeri, a ako uzmemo dva različita tranzistora s približno istim parametrima, tada će u istom pojačalu zvučati isto. Sa svjetiljkama je slika nešto drugačija; to ilustriramo sljedećim primjerom. Uzmimo jednostrano pojačalo u klasi A, koristeći EL-34 u triodnom spoju bez OOS-a, i uklonimo spektar harmonika (izobličenja) pri istoj izlaznoj snazi ​​(1 W), prvi harmonik se uzima kao 0 dB.

2 minute nakon uključivanja:

0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74

30 minuta nakon uključivanja:

Dvije lampe istog proizvođača:

Dvije lampe drugog proizvođača:

Zadani spektar harmonika određuje individualni zvuk pojačala s vakuumskim cijevima.

Odabir radne klase pojačala možda je najjednostavnije pitanje: što je bliže klasi A, to je manje izobličenja i bolji zvuk, ali problemi nastaju s odvođenjem topline.

Glavna stvar je slušati vas i stoga vjerovati sebi, svom sluhu, a ne mitovima. Idite u kupovinu i isprobajte različitu opremu, poslušajte savjet legendarnog Odiseja: ne slušajte slatkoglasne sirene. Još bolje, otiđite 2-3 puta na zimski vrt s kratkom pauzom i onda idite i napravite konačni izbor. U tom slučaju koristite svoj CD, ali ne onaj “bugarsko-kineski”.

Na što treba obratiti pozornost pri kupnji uređaja:

1. Pouzdanost i prirodnost zvukova: ne postoje pojačala posebno za klasičnu glazbu ili posebno za pop glazbu. Ako uređaj pouzdano prenosi bogatstvo tonova simfonijskog orkestra, tada neće biti problema sa svim ostalim. Jako je dobro slušati zbor – što je pojačalo bolje, to više sudionika možete čuti.

2. Razlučivost je sposobnost pojačala da zasebno reproducira najsuptilnije nijanse glazbenog djela. To se posebno dobro čuje u visokofrekventnom registru: što više zvukova i njihovih promjena čujete, to bolje.

3. Dinamičke karakteristike su sposobnost pojačala da prenosi napad. Većina domaćih i uvezenih cijevnih uređaja inferiorni su u ovom parametru od tranzistorskih. Posebno se mora paziti da se prilikom prolaska snažnog niskofrekventnog napada kroz pojačalo ne uništi struktura visokofrekventnog registra.

4. Sposobnost pojačala da se nosi s niskofrekventnim registrom. Određuje se ne samo sposobnošću reprodukcije najnižih frekvencija, već i time koliko se pouzdano prenosi tekstura slabljenja niskofrekventnog signala. Čak iu najboljim tranzistorskim pojačalima, opadanje niskofrekventnog signala je zamućeno i samo "zuji".

5. Što je manja fazna distorzija u pojačalu, to je zvuk manje vezan za akustične sustave, što više cijeli zvuk ne bi trebao dolaziti iz akustičnih sustava - prostor treba "zvučati", a zvučnike treba odrediti samo vizualno .

6. Ako korištenje zaštite od prenapona ili promjena polariteta utikača utječe na kvalitetu zvuka, onda to znači da pojačalo ima loše izvedeno napajanje, a ako programeri nisu uspjeli pravilno dizajnirati napajanje, kako onda čine dobro pojačalo?

7. Ne shvaćajte ozbiljno fraze poput: “...ali na drugim zvučničkim sustavima...” Ako zvučnici nisu najjednostavniji, onda se osjeti razlika u pojačalima, a što je pojačalo bolje, to je ravnodušnije. je na akustiku.

Prije nego što završimo naš kratki izlet u "legendarno" područje High End-a, želio bih vas još jednom podsjetiti da ovdje dane informacije o značajkama pojačala određuju samo potencijalne mogućnosti, a ne svojstva određenih modela. Ali ako integriramo naše iskustvo u razvoju i proizvodnji cijevnih pojačala, dobivamo sljedeću sliku:

Jednostruka pojačala uvijek boje zvuk, čineći ga "glatkijim i slatkim": to je kao da jedemo slatkiš od "naranče", zaboravljajući okus prave naranče;

Push-pull pojačala, kada su pravilno izvedena, neutralnija su i bolje prenose cijeli frekvencijski raspon, makro i mikrodinamiku.